1、“.....耽美迷群的反收编也随之爆发，腐女们提供各种平台，自我宣传，让影视剧中的意难平变成了腐女们谈资的素材。然而，亚文化自诞生那刻起，其抵抗就是不具备任何现实意义的，更像是亚文化自我抗议和狂欢，对主流文化的收编并不会造成过文化的宰制型力量。耽美网剧在被主流文化强硬收編的过程，经历了从沉默到反抗的过程，而镇魂走红出圈，就是亚文化群体的反抗进入高峰时期。虽然镇魂无法像小说样明目张胆的谈情说爱，但两位主演表演出来的欲说还休的爱意，才是其真正出圈的原因。长久以来，耽美网剧直处于个破罐破摔的状态，耽美漫画小说在腐女中传播广泛，并且没有太多被加伯明翰学派理论下的耽美亚文化收编和抵抗论文原稿仍然让腐女们为之亢奋不已。不少粉丝圈地自萌剧中，其中最引人瞩目的均是忘羡，经过腐女的次创作的作品剪辑和，博君肖更加火热。在被主流文化收编的过程中......”。

2、“.....为了过审增加温情和师姐戏份，将爱情戏份改成暗暗的暧昧知己戏份，增加打斗戏，将降恶明朗，使得耽美剧更有古风玄幻色彩，里面的大家进行挑战的种附属性文化方式，具有抵抗性风格化边缘性。耽美亚文化具备了亚文化的全部特征，然而，受到我国国情和传统理念的影响，耽美亚文化直都有被指性变态的负面言论的出现。尽管在这样的文化环境下，耽美亚文化试图向主流文化靠拢，或者说主流文化试图收编耽美亚文化的步履直未停。在伯明翰学派青年亚文化理论研究书中，收编被称为是亚流，其结果就必然是接受主流文化的切收编。视频网站制作网剧这行为本身是商业获利的行为，为了能让耽美亚文化成功以网剧形式出现，制作方的商业收编过程中必须接受主流收编。最初网剧上瘾的大火，让制作方尝到了耽美的甜头，却被全网封杀下架，又让制作方不得不在耽美的改编上另辟蹊径，即绝口不提情爱......”。

3、“.....无独有偶，年，播出了由小说改编的神探夏洛克，由本尼迪克特康伯巴奇和马丁弗瑞曼分别饰演夏洛克和华生，在剧中两人被塑造成了对充满基情的搭档，剧里他们经常会有暧昧的行为动作和言语，由此吸引了无数腐女的关注，该剧的火爆让耽美文化不断渗透进影视剧中。近年来其他些影响力较大的英剧，如梅林传奇神秘博士火炬木小组等都捧红了对对的英个网上的虚拟符号，以隐匿自己的真实身份，在网络社区里展现自己的耽美情愫并寻找共同爱好者。耽美文化溯源早在世纪年代，日本就出现了以男男纯爱为卖点的漫画作品，称为作品，也称耽美。耽美词来源于日语，其字面意思为耽溺于美，目前耽美更多的被认为男性之间的同性恋情。而这类漫画作品吸引了大量女生的追捧和喜欢，她们自称腐女。随女生的追捧和喜欢，她们自称腐女。随着这风潮的蔓延，整个以日本为根源的耽美风席卷东南亚，在我国腐女群体不断扩大......”。

4、“.....还渗透进了广播剧电视剧电影等，甚至到许多主要不是讲述的作品中，都会出现可供腐女追捧的角色。虽然耽美亞文化起源于日本，但真正出圈更广阔传播是在英国。伯明翰学派理系世界观，迎合了主流文化要求，也符合国家度影视剧管理标准。年，播出了由小说改编的神探夏洛克，由本尼迪克特康伯巴奇和马丁弗瑞曼分别饰演夏洛克和华生，在剧中两人被塑造成了对充满基情的搭档，剧里他们经常会有暧昧的行为动作和言语，由此吸引了无数腐女的关注，该剧的火爆让耽美文化不断渗透进影视剧中。近年来其他些影响力不穷。在网络上，审查相对宽松的网剧形式为耽美亚文化提供了商业收编，同时也让亚文化直视主流文化的收编。影视剧是大众文化的主要呈现形式，亚文化试图去拥抱主流，其结果就必然是接受主流文化的切收编。视频网站制作网剧这行为本身是商业获利的行为......”。

5、“.....制作方的商业收编过程中必须接受主流收编。最初伯明翰学派理论下的耽美亚文化收编和抵抗论文原稿这风潮的蔓延，整个以日本为根源的耽美风席卷东南亚，在我国腐女群体不断扩大，而满足她们的作品形式除了动画漫画游戏轻小说，还渗透进了广播剧电视剧电影等，甚至到许多主要不是讲述的作品中，都会出现可供腐女追捧的角色。虽然耽美亞文化起源于日本，但真正出圈更广阔传播是在英国。伯明翰学派理论下的耽美亚文化收编和抵抗论文原稿加入腐女阵营之中，甚至孕育了许多腐男的出现，逐渐形成中国的耽美亚文化。另外，网络的身份隐匿性正好迎合了亚文化受众中部分群体的心理需求。耽美亚文化与其他处于非主流地位的文化样，因为受到意识形态政策制度公共舆论等方面的限制不为大众所普遍接受，所以腐女们大多将自己对作品的喜爱压抑在心中。直到在网络社区里......”。

6、“.....亚文化是通过风格化另类的符号对主导文化和支配文化进行挑战的种附属性文化方式，具有抵抗性风格化边缘性。耽美亚文化具备了亚文化的全部特征，然而，受到我国国情和传统理念的影响，耽美亚文化直都有被指性变态的负面言论的出现。尽管在这样的文化环境下，耽美亚文化试图向主流文化靠拢，或者说主流文化试图下的耽美亚文化收编和抵抗论文原稿。世纪以来，互联联网普及促进了全球资源体化，通过网络人们可以轻而易举地接触到多元化的世界。腐女们在互联网上，获得各国的影视剧资源，在男主之间在剧里暧昧情感，进步俘获了腐女的心。同时随着国内对耽美亚文化的包容度提高，这些深受腐女喜爱的情节截图被广泛传播，从而吸引了越来越多的青年女性较大的英剧，如梅林传奇神秘博士火炬木小组等都捧红了对对的英剧腐。自此，英国的腐女亚文化迅速蔓延，成为全球网友心中的腐国。耽美文化溯源早在世纪年代......”。

7、“.....称为作品，也称耽美。耽美词来源于日语，其字面意思为耽溺于美，目前耽美更多的被认为男性之间的同性恋情。而这类漫画作品吸引了大剧上瘾的大火，让制作方尝到了耽美的甜头，却被全网封杀下架，又让制作方不得不在耽美的改编上另辟蹊径，即绝口不提情爱，只体现兄弟情知己情。无独有偶，镇魂的改编套路也如出辙，开启了中国耽改剧的时代。镇魂两位男主原本彼此羁绊深重，但制作方运用社会主义兄弟情来转换这层关系。在剧情改编上，镇魂用科幻外衣代替小说里的灵异神话编耽美亚文化的步履直未停。在伯明翰学派青年亚文化理论研究书中，收编被称为是亚文化的宿命，书中认为收编是支配文化对体制外的文化进行再次界定和控制的过程。对于耽美网剧的收编，不同于其他亚文化的收编，而是并行交织式的收编。传统收编方式通常为商业收编和主流文化收编......”。

8、“.....各类亚文化产品层出伯明翰学派理论下的耽美亚文化收编和抵抗论文原稿着亚文化的属性尚未被完全镇压。在陈情令耽改剧的成功之后，超过部耽美纷纷被高价卖出。在已公布的购入中，我们可以看到大量的耽美被制作方青睐，这些耽美的改编呈现和结局我们尚不得而知，仅仅希望在当前严冬的文化环境中，对诸如耽美等亚文化的收编进程能慢些，毕竟我们每个人身上都有层属性叫亚文化的属性主流文化对的影响。亚文化在保持风格化的同时，也渴望主流文化收编让其逐渐进入电视行业，并被更多的主流观众所认可，从而实现其逐步摆脱非主流标签。但这卑微的改编并没有得到回报，上映两个月镇魂被平台下架，重新上架也被再阉割。主流文化在这场暗潮涌动的自我狂欢中，对亚文化的未来再次挤压，将其从独特的小众电视剧变成披着外衣的普通影视剧干预，但旦耽美次元文化产品走向影视剧......”。

9、“.....而耽美迷群从开始的满怀期待来看剧，却被粗制滥造和挂羊头卖狗肉消耗完耐心。年是亚文化上惨遭滑铁卢的年。主流文化对亚文化的逼迫让亚文化的生存空间日益被挤占。镇魂的出现，让耽美亚文化在走向主流文化的过程中有了希望，该剧迅速在社交族的服化道更是参考了中国古代个朝代的风格，突出中国传统服饰和建筑的特色。这样的修改是耽美亚文化试图走向主流文化的表现，成为了近几年大热耽美剧中没有经历被下架的网剧。耽美亚文化群体的反收编与抵抗费斯克认为，亚文化被收编后变成大众文化，这并不会导致亚文化失去抵抗意义。相反，亚文化同样在进行着反收编对付规避或抵抗着来自主化的宿命，书中认为收编是支配文化对体制外的文化进行再次界定和控制的过程。对于耽美网剧的收编，不同于其他亚文化的收编，而是并行交织式的收编。伯明翰学派理论下的耽美亚文化收编和抵抗论文原稿......”。