1、“.....用墨纯净，干湿浓淡把握的十分到位，于纵横取势独立的构图形式唐代，李思训的江帆楼阁图为例的均衡式构图虚实相生的特点两宋时期，出现了以郭熙的早春图为例的全景式构图和以马远夏圭为例的留白截景式的边角构图。传统山水画与现代山水画的比较研究论文原稿。北传统山水画与现代山水画的比较研究论文原稿美思想比较构图结构的比较研究所谓的构图，就是指在个有限画面之中通过对艺术元素的有机结合从而构造出符合自然审美观与艺术规律的和谐统的整体画面的艺术技巧。从魏晋南北朝开始，至隋唐，至代，至宋元明清......”。

2、“.....吴道子的嘉陵江景属于纵横取势独立的构图形式唐代，李思训的江帆楼阁图为例的均衡式构图虚实相生的特点两宋时期，出现了以郭熙的早春图为例的全景式构图和以马远夏圭为例的留白截景式的边角构图。传统山水画的散点透视法。关键词构图结构笔墨语言审美思想比较构图结构的比较研究所谓的构图，就是指在个有限画面之中通过对艺术元素的有机结合从而构造出符合自然审美观与艺术规律的和谐统的整体画面的艺术技巧。从魏晋南北朝开始，至隋唐，用墨方面。传统山水画比较注重墨的运用，强调中和美感，每幅画中都透露着墨的韵味......”。

3、“.....用墨纯净，干湿浓淡把握的十分到位，比较拘谨。北宋时期著名的山水画家郭熙在这方面做出了重要的贡献，在他的理论性著，陈传席中国山水画史天津天津人民美术出版社。到了现代，山水画更多的是表达画家的个人主观的感受，比较在意的是笔触本身所带有的情绪化和形式美。因此山水画的用笔形式变得更加多样化，大多是中侧锋并用，而用的最为普遍的是散锋来文化思潮艺术精神有所汲取的基础上，现代画家更致力于不断创新艺术技法和绘画理念，始终以民族文化和山水精神的发扬光大为最高追求，不断创新，实现了绘画理论与艺术追求的与时俱进......”。

4、“.....主张出世隐逸。因此传统的画家要么托物言志以画喻事，要么则是出世隐逸以画寄情。而现代山水画家则是出于自身意趣，虽然与传统山水画家样都是寄情于山水之间，流连于原野之外，但是却不需要立志于画中，而是作为整个中华文化的部分，和传神的部分。由于我国古代画家大都是接受过高级文化教育的文人，而这些文人墨客又大都受到道家思想和儒家思想的影响，所以有和无在辩证观上的统与转化在很多绘画之中得到了体现......”。

5、“.....在书法中与行书草书甚至狂草相类似。即便如此，现代山水画和传统山水画还是有相似之处，那便是快中求稳。与传统的用笔相比，现代山水画在用笔方面有很大的进步，最起码敢于突破和创新。传统山水画与现代山水画的比较研究论文原稿则与方法，始终保持民族性与时代性的完美统，才能保持山水画的创作始终具有充沛的生命力。参考文献陆俨少山水画刍议上海上海人民美术出版社，殷晓蕾古代山水画备要北京人民美术出版社，程大利程大利谈山水画北京人民美术出版社统山水画家和现代山水画家所追求的艺术表现力是致的......”。

6、“.....即使是在现代也得到了众多山水画家的认可和坚持，成为了个不断延续和继承的创作理念，山水画家们希望能够完美的表现出客观景物的美从构图结构笔墨语言审美思想个方面，将两者放在起进行比较，能更好地为现当代山水画提供借鉴。当前，中国山水画的创作正處于重要的转型时期，对于传统文化的继承与对时代精神的理解关系着山水画能否继续立足。只有把握继承与创新的原为民族文化的发扬光大做出贡献。对外来文化的汲取。传统山水画家虽然多有创新，但是创作的主流却是摹古仿古，以古人的审美理念为最高的审美追求......”。

7、“.....但是在对外想象空间。而现代山水画与传统山水画的审美思想的不同之处则主要表现为两点。思想文化背景的转变。传统的画家大都是深受儒家思想和道家文化影响的传统文人，儒家追求的最高人生理想是修身齐家治国平天下，要求入世治世，而道家思想则好，又能够发挥画家本身的主观能动性，将想象力和创造精神在自己的作品之中有所表现。注重国画山水中的留白。中国的画家们历来重视留白，这特点在山水画的创作之中有着十分明显的表现......”。

8、“.....使得现代山水画具备了鲜明而强烈的审美意趣，完成了主观意志与客观意向在新的历史背景下的完美融合。审美思想的比较研究古今山水画是个脉相承的体系，其审美思想亦是。立万象于胸怀的审美精神。传比较拘谨。到了现代，山水画更多的是表达画家的个人主观的感受，比较在意的是笔触本身所带有的情绪化和形式美。因此山水画的用笔形式变得更加多样化，大多是中侧锋并用，而用的最为普遍的是散锋，在书法中与行书草书甚至狂草相类似。宋时期著名的山水画家郭熙在这方面做出了重要的贡献......”。

9、“.....他对于绘画构图理念和构图技巧提出了很多颇具影响力的理论。他指出透视的角度应该为平远高远和深远，这是他在研究了诸多国画作品和绘画理论之后所法则在不断的变化中，或停滞，或传承，又或者在创新。以下是笔者总结出的中国山水画在不同时期演变出的最主要的几种构图特点魏晋南北朝时期，以顾恺之的洛神赋图为例，它具有人大于山，水不容泛的构图特点唐代，吴道子的嘉陵江景属与现代山水画的比较研究论文原稿。笔墨语言的比较研究传统国画在笔墨表达方面所追求的是绘画与思想情感的辩证统......”。