要的是表现人同命运的抗争，黑暗现实之间的矛盾，具有强烈的悲剧性，如第交响曲。在柴科夫斯基众多的作品中交响曲占有举足轻重的作用，他的交响曲非常富于戏剧性，其内在矛盾冲突发展都比欧洲其他传统交响曲要剧烈，总的来说后部的艺术成就要大于前部充分显示了柴科夫斯基音乐的伟大魅力。柴科夫斯基继承了格林卡以来俄罗斯民族音乐的传统，他创作的作品具有很明显的俄罗斯风格，从揭示内心的感情冲突出发，旋律具有浓烈的民族特色，同时带着种淡淡的忧伤。他生活在祖国最黑暗的时期，他憎恶沙皇暴虐的专制，又同情悲惨命运的人民，他热爱生活，渴望得到自由平等，但是又找不到出路，只有把柴科夫斯基三月云雀之歌的创作及演奏分析论文原稿美的感受和爱的震撼。柴科夫斯基在创作季这部作品时，当时他岁，正是创作热情和欲望很高的时期，他接到家名叫小说家杂志社的约稿信，内容要求以年里每个月的气候特征和俄罗斯生活风俗为题材，写部钢琴套曲，并且每首乐曲提供首俄罗斯诗人相应内容的小诗。柴科夫斯基对这个创意非常感兴趣，他欣然接受了邀请，乐曲完成的较顺利，月云雀之歌就林卡以来俄罗斯民族音乐的传统，他创作的作品具有很明显的俄罗斯风格，从揭示内心的感情冲突出发，旋律具有浓烈的民族特色，同时带着种淡淡的忧伤。他生活在祖国最黑暗的时期，他憎恶沙皇暴虐的专制，又同情悲惨命运的人民，他热爱生活，渴望得到自由平等，但是又找不到出路，只有把这种压抑的感受作为自己的创作题材，通过音乐来表达自己内非常富于戏剧性，其内在矛盾冲突发展都比欧洲其他传统交响曲要剧烈，总的来说后部的艺术成就要大于前部。小调第交响曲的创作正是柴科夫斯基的生活从悲痛到振奋的关键时刻，他将此曲献给梅克夫人，这部作品的的主题刻画了黑暗的势力以及残酷命运面前的痛苦呻吟，他在创作中将自己的感情充分表达了出来。创作风格柴科夫斯基在创作上取得了丰第部分又回到了小调，主题材料依然是第部分的材料，只不过做了小节的扩充，这样乐曲的进行就更加的流畅完整。尾声部分以呈示乐段的乐句发展，力度也由弱到极弱，表现了云雀歌唱飞舞之后渐渐飞去的情景，结尾的最后个音符运用延音记号，给人回味无穷的感觉。年代的民主主义思想的进步思潮虽然对柴科夫斯基产生了积极的影响，但是自由的思想展开的主体，高低声部的交错出现，旋律的碗状起伏，都是作品非常突出的特点。这个乐段属于单调性收拢性乐段，主要围绕主属功能进行。这部分描写了云雀在枝头叽叽喳喳地玩耍，给人们带来了春天即将来临的消息。第部分与第部分形成了鲜明的对比，调式由小调转入到了它的关系大调降大调，将第部分的音乐色彩逐渐淡化，速度变得稍微快了些还突出了云雀美丽的叫声，这是为了把云雀的叫声和人们心中对春天的渴望结合在起。结语月云雀之歌是钢琴套曲季中的部作品，本文通过对月云雀之歌創作特征及演奏的研究，更加深刻地了解柴科夫斯基的音乐创作风格，以此来帮助我们演奏与学习这部作品。月云雀之歌用活泼的旋律展现了俄罗斯人民朴实而又丰富的生活。虽然这部作品并不是经天纬地可爱，所以弹奏时注意旋律伸展的分寸，过分强调会显得有些做作，破坏音乐的自然。再如，不论上行还是下行的跳音，或是切分音，都要做的有歌唱感，左手的伴奏要保持和弦的时值，加上踏板，要保持歌唱的效果。所有的十分音符都必须从容地弹奏出来，既要有弹性，又要有歌唱性，要明亮，但不能过硬，更不能溜或赶。踏板的运用乐曲开始两小节的引中声部形成两个层次，这种切分的节奏和歌唱性的伴奏的律动感在这之后直贯穿全曲，演奏者要想掌握这样的音乐感觉，需要进行左手的单独练习。又如段小节的音乐非常活泼，因为这段是跳音装饰音和切分音的连续使用。演奏时速度可以稍加快点，增加乐曲活跃的氛围，但要注意这里要适度加快，加快太多会破坏音乐活跃的性质。歌唱性的演奏在演奏这柴科夫斯基三月云雀之歌的创作及演奏分析论文原稿度也渐渐的在增强。柴科夫斯基的作品中经常使用大小调的交替出现，通过这种创作手法来表现作品的色彩和感情的变化，并且也增添了旋律的活跃的气氛。曲子中的调式变化和装饰音的出现，就好像是在模仿云雀欢乐跳动的身影和婉转的歌喉，使得我们好像看到了云雀在枝头嬉戏，跳动样。柴科夫斯基三月云雀之歌的创作及演奏分析论文原稿。特色艺术科技，任红军柴科夫斯基钢琴套曲季研究述平民族音乐，吴祖强曲式与作品分析北京人民音乐出版社，阳飘柴科夫斯基钢琴套曲季的创作与演奏研究陕西师范大学，周玲捷柴科夫斯基季的创作特征与演奏分析川师范大学，。第部分是呈示段，由两个平行乐句组成，主调为小调。主体在低声部的伴奏下出现，采用了具有复调因素的织体写，并且也增添了旋律的活跃的气氛。曲子中的调式变化和装饰音的出现，就好像是在模仿云雀欢乐跳动的身影和婉转的歌喉，使得我们好像看到了云雀在枝头嬉戏，跳动样。月云雀之歌的演奏分析装饰音和连音乐曲从第小节开始多次出现十分音符的连音，演奏时注意不要过分强调模仿鸟的叫声，不能把连音和各种装饰音弹得不自然生硬机械，使得音乐外在化的巨作，甚至有许多人还未发现它的价值，但作品的艺术风格却反映了当时艺术界的共同特征，它与大自然音乐语言的紧密结合，形成了种新的具有艺术感的美学性质，充满了浓郁的俄罗斯气息，能让人的心灵得到美的慰藉。理解和把握好这部作品，对了解柴科夫斯基的音乐以及演奏这部作品起了关键性的作用。参考文献张洁琼试析柴科夫斯基季的创作风格就要用踏板，并且要保持每个分音符的时值，引子后，云雀主题出现，从第小节开始音乐有了变化，高声部是云雀主题，低声部出现了下行的旋律，需要通过踏板的衔接，有点像大提琴的连贯的拉奏，第小节的踏板要长些，衬托出富有感情色彩的高声部的旋律。段整个乐段都要用踏板，保持低声部的切分音，这样不仅可勾画出云雀在枝头叽叽喳喳的动态形首乐曲时，不能简单的自然主义的去模仿鸟叫的声音，而更需要演奏者有自身很好的内心歌唱的感觉。谱面跳音标注也应富有歌唱性地来演奏，清楚这点，就能更深入地理解这首乐曲，就能更带感情色彩的去揭示乐曲的内涵，否则就会使它的精神主旨流散，这是弹奏这首曲子的关键点。乐曲主题，旋律要舒展地弹奏，音色明亮，仿佛云雀在歌唱样，十分的天缺乏歌唱的意味，也不用弹得太快，应该弹得圆润连贯清晰，将歌唱的感觉延至到下小节，也不可以过于强调自由，否则就会失去音乐原来的味道，使单纯可爱的音乐变得比较做作，非常地不自然。这样的处理方法是不足取的，所以定要自然的去表现。触键的要求乐曲开始两小节的引子需要用指尖触键，用连奏的方法弹奏这小句，低声部的音要弹得柔和些，柴科夫斯基三月云雀之歌的创作及演奏分析论文原稿围绕主属功能进行。这部分描写了云雀在枝头叽叽喳喳地玩耍，给人们带来了春天即将来临的消息。第部分与第部分形成了鲜明的对比，调式由小调转入到了它的关系大调降大调，将第部分的音乐色彩逐渐淡化，速度变得稍微快了些，力度也渐渐的在增强。柴科夫斯基的作品中经常使用大小调的交替出现，通过这种创作手法来表现作品的色彩和感情的变小调第交响曲的创作正是柴科夫斯基的生活从悲痛到振奋的关键时刻，他将此曲献给梅克夫人，这部作品的的主题刻画了黑暗的势力以及残酷命运面前的痛苦呻吟，他在创作中将自己的感情充分表达了出来。第部分又回到了小调，主题材料依然是第部分的材料，只不过做了小节的扩充，这样乐曲的进行就更加的流畅完整。尾声部分以呈示乐段的乐句发展这种压抑的感受作为自己的创作题材，通过音乐来表达自己内心的痛苦以及对未来幸福生活的渴望。柴科夫斯基三月云雀之歌的创作及演奏分析论文原稿。年代的民主主义思想的进步思潮虽然对柴科夫斯基产生了积极的影响，但是自由的思想受到俄国封建君主制残酷压迫，使得柴科夫斯基的创作之路受到很大影响。从作曲创作形式上看，早期的音季中表现春天的首。创作风格柴科夫斯基在创作上取得了丰硕的成果，他的作品几乎涉及了所有的音乐体裁和形式，深刻的抒情性和强烈的戏剧性是柴可夫斯基音乐的两个最鲜明的特征，作曲家把自己对社会和人们内心情感的矛盾和冲突，通过艺术的加工把这种体验概括为黑暗与光明痛苦与快乐理想与现实恶运与幸福的对比冲突。这种来自现实生活的艺术概心的痛苦以及对未来幸福生活的渴望。柴科夫斯基三月云雀之歌的创作及演奏分析论文原稿。月云雀之歌的创作分析创作背景柴科夫斯基的钢琴套曲季创作于世纪俄罗斯这个文化艺术的黄金时代，这是个广开风气的时代，音乐文学美术齐头并进，形成了个艺术繁荣的局面。此钢琴小品就是柴科夫斯基以这种爱国主义热情创作的，能让人们的心灵得的成果，他的作品几乎涉及了所有的音乐体裁和形式，深刻的抒情性和强烈的戏剧性是柴可夫斯基音乐的两个最鲜明的特征，作曲家把自己对社会和人们内心情感的矛盾和冲突，通过艺术的加工把这种体验概括为黑暗与光明痛苦与快乐理想与现实恶运与幸福的对比冲突。这种来自现实生活的艺术概括充分显示了柴科夫斯基音乐的伟大魅力。柴科夫斯基继承了想受到俄国封建君主制残酷压迫，使得柴科夫斯基的创作之路受到很大影响。从作曲创作形式上看，早期的音乐创作具有强烈的民族主义风格，表现对幸福生活的向往，如歌剧叶甫盖尼奥涅金而后期则更主要的是表现人同命运的抗争，黑暗现实之间的矛盾，具有强烈的悲剧性，如第交响曲。在柴科夫斯基众多的作品中交响曲占有举足轻重的作用，他的交响