1、“.....在贾科梅蒂的这时期有所改变，基座甚至成为整件雕塑，观者的视线从纪念碑式的仰视改为向下俯视，厚重的底贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿信仰伊特鲁里亚艺术。夸张的身体比例和千人面的脸孔就逐渐融入他的艺术生命力，他赞美原始人，他瘦高的人像，就是人物从远处看上去的样子他的胸像小到可以放进口袋里。后期就空间而与象征性空间的过程，在这过程贾科梅蒂完成了形体抽离，与空间独立的探索......”。

2、“.....来调动雕塑以外更大的空间成为作品的部分。贾科梅蒂对于雕塑形体塑艺术进入现代主义，雕塑空间与形体的角色开始不断转换，毕加索的立体雕塑为空间和形体的主次角色，融合转换与重组开辟了先河。现代雕塑开启了對空间的再拓展，将雕塑空间从自身形关键词雕塑空间形体贾科梅蒂对于雕塑空间的探究雕塑是形体的艺术也是空间的艺术。直以来空间都是西方雕塑探索的主要语言之......”。

3、“.....从下意识的感知到自觉抛弃了古典雕塑的传统造型观念，开始尝试直接描写梦境和想象的东西，试图把雕塑从形体空间的和谐追求中解脱出来。这期间他的作品充满了对欲望的宣泄和丰腴的轮廓贾科梅蒂的雕塑浅析了抽象空间与象征性空间的过程，在这过程贾科梅蒂完成了形体抽离，与空间独立的探索。贾科梅蒂以极端的消解压缩雕塑自身空间......”。

4、“.....雕塑空间与形体的角色开始不断转换，毕加索的立体雕塑为空间和形体的主次角色，融合转换与重组开辟了先河。现代雕塑开启了對空间的再拓展，将雕塑空以放进口袋里。关键词雕塑空间形体贾科梅蒂对于雕塑空间的探究雕塑是形体的艺术也是空间的艺术。直以来空间都是西方雕塑探索的主要语言之，人类对空间的认识是个漫长的过程，从下意贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿论文原稿。参考文献让皮埃尔热内著......”。

5、“.....贾科梅蒂的画室，吉林出版集团有限责任公司，第页韦德巴斯金编，欧阳友权，冯黎明译，萨特萨特论艺术，中国人民大学出版社。版社。超现实主义时期年以后，由于目睹了战争的荒谬与破坏，因此对以理性为核心的传统文化产生怀疑，而世纪艺术先锋达达恰好给他的创作提供了另种可能性。在超现实主义阶段，贾科梅效果。贾科梅蒂对于雕塑形体的探究现实主义时期由于来自超越现实的意识与表达自我的意识困扰着他......”。

6、“.....转向如实地塑造和描写现实。之后，贾科梅蒂在古塑浅析论文原稿。参考文献让皮埃尔热内著，程小牧译，贾科梅蒂的画室，吉林出版集团有限责任公司，第页韦德巴斯金编，欧阳友权，冯黎明译，萨特萨特论艺术，中国人民大学出间从自身形体中脱离出来。而贾科梅蒂再造了空间与形体的关系，也可以说贾科梅蒂雕塑释放了空间，他消瘦的形体是人的空间形态而不是人体......”。

7、“.....就件雕塑作品而言，雕塑的表面即是空间，可理解为形体自身占据的空间的大小。在罗丹之前雕塑空间的形态，朝向与大小是由雕塑自身的形体决定的，形体主导空间中海文明中发现了他新的精神信仰伊特鲁里亚艺术。夸张的身体比例和千人面的脸孔就逐渐融入他的艺术生命力，他赞美原始人，他瘦高的人像......”。

8、“.....在贾科梅蒂的这时期有所改变，基座甚至成为整件雕塑，观者的视线从纪念碑式的仰视改为向下俯视，厚重的底座让他的作品有营造出困在地面举步维艰的体主义结构主义和超现实主义的影响，创立了视觉的新方向。以后，这基本形象又出现了多种变体贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿。后期就空间而言......”。

9、“.....转向现实主义之后他把表现的主题集中在人物和头像上，他日复日对着模特儿工作，可是毫无进展。这种状言，贾科梅蒂把距离的观念引进了雕塑艺术，开始将主物以外的场景空间纳入超现实的场景营造。他的雕塑作品造型纤细，却没有产生摇摇欲坠的倾覆感，这得益于其自创的基座学。他认为基探究现实主义时期由于来自超越现实的意识与表达自我的意识困扰着他，于是他在年与超现实主义分道扬镳......”。