的创作，是结合时代的发展，对画的表现形式进行创新，使其在新的环境下，有了更加丰富的展现形式中国画色彩的时代性论文原稿合时代的发展进行创新。中国画色彩的时代性，就是中国画随着时代的發展，融入了很多时代特征和元素，对画作进行创新和改造，从而得到了种新型的中国画形式。也就是创作形式随前行。参考文献刘向阳浅析中国山水画色彩发展的时代性安徽文学，雷盼盼论中国画色彩的时代性广东蚕业，李黎，李广元当代中国画色彩系统的重建美术观察，。参考文献刘向的色彩运用，更加具备定的时代潮流性，给人们带来了非常丰富的视觉体验。对于中国画的创作，是结合时代的发展，对画的表现形式进行创新，使其在新的环境下，有了更加丰富的展结合时代的发展进行创新。中国画色彩的时代性，就是中国画随着时代的發展，融入了很多时代特征和元素，对画作进行创新和改造，从而得到了种新型的中国画形式。也就是创作形式作的时候，不应该受到些绘画手段的限制，应当结合生活中的些实际发生的现象和事物，结合自身的丰富思想，对事物所体现出来的本质进行绘制，再结合传统的色彩表达方式对其进行现更加具备时代的象征。比如，现代画家何家英在其作品魂系马嵬当中，采用强烈的色彩对比，给人们展现了更加壮观的历史景象中国画色彩的时代性论文原稿。来源于实际生活而受到西方文化以及各种元素的影响，人们对色彩的审美逐渐有了新的改变。画家们在创作的时候，其作品中所体现和表达的情感也有着很大的差异，很多人的创作变得更加理性，创作的现代人们的审美理念，因此，中国画的色彩表达形式，必须要结合时代的发展改革来进行创新，以适应不断发展变化的时代要求。中国画色彩的时代性研究以传统中国画色彩的表达为基中国画色彩的时代性论文原稿不断地创新，从而创作出属于自己独特风格的创作手法。只有这样，才能够对中国画的色彩表达形式进行不断地改革更新，使中国画色彩具备定的时代性中国画色彩的时代性论文原稿作者为了创作幅真实的场景画，会消耗大量的时间去写实，将现实所看到的进行创新和美化。作为改革派画家中的代表人物林凤眠先生，他对中国画创作提出了独到的观点。林先生说，时代性论文原稿。水墨画在宋代时期和元代时期比较兴盛，中国画的色彩历史源远流长，从石器时代的陶器，到西汉的丝绸画等等，经过了时代的转化和演变，中国画的色彩表达方高于生活。艺术来源于生活，中国画的创作也是与实际生活有着密切的联系。但画作在创作成果之后，艺术的表现形式将会高于生活，比实际生活中类似的表现更加有艺术美感。很多创思想形式也千变万化，这给了中国画色彩的表达形式打开了新的大门。创作者在作画的时候，对色彩的运用，基于传统中国画色彩的表达基础，结合了多种丰富的色彩形式，使中国画的础。传统的中国画色彩表达中，水墨画始终是主要的代表形式，这种水墨色彩的张力和给人们带来的视觉体验，已经无法满足现代人们的审美观念。伴随着社会时代文明的不断发展，由，在传统的基础上有所创新，既未摈弃传统的色彩表达形式，又结合了现代社会的发展，使中国画的展现形式更加丰富。在时代潮流的不断发展下，传统的中国画色彩表达已经无法满足中国画色彩的时代性论文原稿表达方式对其进行不断地创新，从而创作出属于自己独特风格的创作手法。只有这样，才能够对中国画的色彩表达形式进行不断地改革更新，使中国画色彩具备定的时代性中国画色彩的艺术美感。很多创作者为了创作幅真实的场景画，会消耗大量的时间去写实，将现实所看到的进行创新和美化。作为改革派画家中的代表人物林凤眠先生，他对中国画创作提出了独到的。在当代中国画代表中，山水画家李可染，在传统水墨画技巧的基础上，融入了西方的文化元素，所创作的作品，充分地突出了时代的特征，使中国画的色彩表达形式，与时代共同前行着时代而发生改变，给人们带来耳目新的感受。随着经济全球化的发展，些创作者在作画的时候，其自身的思想受到了西方文化的影响，受到各种新的社会潮流变化的认识，对画作的色浅析中国山水画色彩发展的时代性安徽文学，雷盼盼论中国画色彩的时代性广东蚕业，李黎，李广元当代中国画色彩系统的重建美术观察，中国画色彩的时代性论文原稿。结形式。在当代中国画代表中，山水画家李可染，在传统水墨画技巧的基础上，融入了西方的文化元素，所创作的作品，充分地突出了时代的特征，使中国画的色彩表达形式，与时代共同式随着时代而发生改变，给人们带来耳目新的感受。随着经济全球化的发展，些创作者在作画的时候，其自身的思想受到了西方文化的影响，受到各种新的社会潮流变化的认识，对画作