1、“.....有这样个大家都很熟悉的故事，有人请齐白石先生画幅蛙声十里岀山泉的画，大师最后的完成画面是群蝌蚪顺着小溪游岀山谷。这幅画揭示给观众的画外空间是在画的纵深。这给我们的启发应该是很大的。画外空间是画面空间的种外延，因为空间延供互通经验的环境。红辣椒在网络空间中的叙事和表现为该空间下了个超现实主义的定义网络空间仍是物质空间的种，并非虚拟，网络媒介本身只是个接口的概念。红辣椒中的多重镜像表达非常成功，反映出社会文明进程中普遍存在的精神困境潜意识欲望表达以及自我认同的缺失，影片充满了浓郁的人文主义关怀和颇具特色的隐喻与象征，这种超现实主动画导演的空间处理研究论文原稿定格。动画导演可以运用网络空间定格这种动画艺术彰显其特有的表现能力。于是，我们能看到诸如凉亭和瀑布之类让人叹为观止的画面，这样的画面只能存在于艺术家的想象及他笔下的纸面上......”。

2、“.....这种矛盾的空间关系，在画面上看不见任何缺陷，各部分描写得都很精确。但它打破了观众原有的空间位臵，把观众带象的功用，在于制造出能够提供互通经验的环境。红辣椒在网络空间中的叙事和表现为该空间下了个超现实主义的定义网络空间仍是物质空间的种，并非虚拟，网络媒介本身只是个接口的概念。红辣椒中的多重镜像表达非常成功，反映出社会文明进程中普遍存在的精神困境潜意识欲望表达以及自我认同的缺失，影片充满了浓郁的人文主义关怀和颇具特色现实的空间动画片开放性的空间还包括画外空间的利用。有这样个大家都很熟悉的故事，有人请齐白石先生画幅蛙声十里岀山泉的画，大师最后的完成画面是群蝌蚪顺着小溪游岀山谷。这幅画揭示给观众的画外空间是在画的纵深。这给我们的启发应该是很大的。画外空间是画面空间的种外延，因为空间延续到画面之外......”。

3、“.....在关键词现实物质空间梦境精神空间维绘画空间银幕空间网络空间动画片并不是横穿现实生活的空间，而是在纸上最大限度地发挥艺术想象力，提出开放的艺术思考，由创作者创造的艺术空间。因此，动画制作人充满了想象的自由，可以很好地反映艺术创造的灵性。本文对动画空间的设定有着特别的讨论，对动画空间的设定探索更多的创造性空间，并希望受到它的真实。无论何种题材的影片，博得观众的信任进而从不同程度引导观众是维系其上座率的根本。在观与演的过程中，观众被臵入影片叙事的程度对于影片的成败至关重要。所以，为使动画电影观众能够获得因臵入感而产生的审美愉悦，它必须以叙事为主导，服从于电影的叙事表现原则，克制地使用动画表现技巧，避免观众不必要的跳出影片叙事建议和经验。超现实的构图形象的成功是激发听众的潜意识，与过去的经验越致，就会与我们产生共鸣......”。

4、“.....而在动画电影中动画艺术在空间处理上的这些特点并未得到影院动画创作的大量利用，镜头绝大多数还是以模仿再现性电影镜头为主，夸张和戏剧化的镜头被极为谨慎地使用综合性空间也多采用蒙太奇等剪辑手空间，黑龙江科技信息王张博健奥斯卡最佳动画短篇研究，山东师范大学年陈晨虚幻与现实，华东师范大学年戚宏网师园的空间分析同济大学年。动画空间的多义性是建立在绘画空间多义性基础之上的，可以表现单纯的维平面空间单纯的维立体空间以时间为单位的维空间，更可以是多种空间的混合形态。只要画面的错觉表现到位，能够符合人类日常生活，虽然这样的画面能够产生极强的视觉冲击力和新鲜感，但大量使用会消损影片的真实感，同时降低观众对影片产生臵入感的可能。所有电影人都希望观众的心灵能够感受到它的真实。无论何种题材的影片......”。

5、“.....在观与演的过程中，观众被臵入影片叙事的程度对于影片的成败至关重要。所以，动画导演的空间处理研究论文原稿到自己的座位上。注释这句话来源于轨道定影现实与梦境的完美融合引字论埃舍尔艺术中矛盾空间的错位之美道客巴巴此段源于解读大众心理密码类型电影探魅参考文献贾亦男浅谈动画与空间，黑龙江科技信息王张博健奥斯卡最佳动画短篇研究，山东师范大学年陈晨虚幻与现实，华东师范大学年戚宏网师园的空间分析同济大学年。著名电影理论家伊芙特皮洛说过我们并不知道我们看到了什么，恰恰相反，我们知道什么才会看到什么。以上个动画空间表现特点都摆脱了人們习以为常的视角视点运动方式等视觉经验，虽然这样的画面能够产生极强的视觉冲击力和新鲜感，但大量使用会消损影片的真实感，同时降低观众对影片产生臵入感的可能......”。

6、“.....镜头绝大多数还是以模仿再现性电影镜头为主，夸张和戏剧化的镜头被极为谨慎地使用综合性空间也多采用蒙太奇等剪辑手法来营造，在个连续镜头中任意表现景别和景深变化的画面极少出现而不同维度的空间的跳跃更是只有在艺术短片中才能被欣赏到。因为叙事是电影艺术中最重要的内容，动画画面独立的法来营造，在个连续镜头中任意表现景别和景深变化的画面极少出现而不同维度的空间的跳跃更是只有在艺术短片中才能被欣赏到。因为叙事是电影艺术中最重要的内容，动画画面独立的艺术表现是为叙事服务的，当动画艺术作为电影被公众理解的时候，其叙事性是观众最关注的对象。无论哪种类型的动画电影，都应遵循在熟悉中寻求陌生感的原则，正的观察，人们就会对画面上的错觉空间深信不疑。因此，从理论上讲，动画电影中的空间性质是可以任意表现的......”。

7、“.....它为红辣椒的梦想空间奠定了基础。影片依靠习惯上的视觉经验和心理上的认同感，可以获得现实的合理的空间经验。对艺术的美学思考和观众的识别机制是对后者的种心为使动画电影观众能够获得因臵入感而产生的审美愉悦，它必须以叙事为主导，服从于电影的叙事表现原则，克制地使用动画表现技巧，避免观众不必要的跳出影片叙事回到自己的座位上。注释这句话来源于轨道定影现实与梦境的完美融合引字论埃舍尔艺术中矛盾空间的错位之美道客巴巴此段源于解读大众心理密码类型电影探魅参考文献贾亦男浅谈动画艺术表现是为叙事服务的，当动画艺术作为电影被公众理解的时候，其叙事性是观众最关注的对象。无论哪种类型的动画电影，都应遵循在熟悉中寻求陌生感的原则，正如著名电影理论家伊芙特皮洛说过我们并不知道我们看到了什么，恰恰相反，我们知道什么才会看到什么......”。

8、“.....维图像又缺乏维图像的真实性，而是象征性表达。直到文艺复兴时期，人们才开始从科学的角度观看艺术作品，出现了更符合科学观点的维空间。从那以后，绘画从空间进行了描述，透视法是测量绘画的重要尺度之。欣赏绘画时，人们的视觉习惯逐渐隶属于立体空间。动画导演的空间处理研究论文原稿。而在动画电影中动画艺术在空间处理上续到画面之外，创作者就有了更大的创作空间。在动画片打碎只蛋中，作者用漫画的手法，画个人在用餐时，几经努力，终于敲破了只鸡蛋的壳。同时，他的屋子也受到外来的猛烈敲击。观众自然能感到画外空间的存在，动画导演的这种的空间处理，带给观众的是种幽默的体验。关键词现实物质空间梦境精神空间维绘画空间银幕空间网络空间动画片并不义手法和黑色幽默方式非常符合现代人口味......”。

9、“.....这也是影像化超现实表现手法的大弊端。影片在对大量名画进行戏剧化效仿的同时，为平面空间展现了与动画中格的性质相同的纵深空间。所有的画作都只是画框和深度，角色可以自由出入，定格。动画导演可以运用网入了魔术般的想象世界。观众在被视觉欺骗后得到种满足，并高度评价作者作品中饱含的创造性。银幕上失真的假定性的空间影响着观众对运动和时间的感受。动画导演的空间处理研究论文原稿。随着网络的普及，在有关网络空间的诸多定义中，虚拟不再是主要内容，取而代之的是网际交往。因特网及随网络而生之种种现象的功用，在于制造出能够的隐喻与象征，这种超现实主义手法和黑色幽默方式非常符合现代人口味，不过如果对于弗洛伊德理论以及梦境现实关系隐喻表达不够熟悉的观众可能会看的头雾水，这也是影像化超现实表现手法的大弊端......”。