要关注的是，从本片开始，库布里克的创作重心开始转移至视听层面，而原本重要的剧本开始逐渐失去其地位也是从本片开始，库布里克的作品从影响着许多当代电影人。作为观众，无论是否认同库布里克的极端表达，他的电影总能将你轰出日常的轨道，迫使你质疑基本伦理思考终极问题，因此他的电影值得任何人观看。参考文献胡亚辉，由巴里林登折射库布里克的跨媒介影像重塑，电影评介，张浩，库布里克电影的审美特质，电影文学，贾元子，冰山的浮现与自溃以荣格的人格结构理论分析库布里克的电影特点，大众文艺，。在这段时期内，最值得注意的是他的长片处女作恐惧与欲望。这部时长刚过个小时的电影，是库布里克今后切作品的蓝图，囊括了库布里克风格的所有基础元素。作为部战争片，它从几个迷路的士兵的经历中部影片库氏作品后期风格的最好体现，剧本的作用被最大程度上削弱，取而代之的则是视听的魔力。为人津津乐道的是影片中小男孩骑车穿过长廊的跟拍长镜头，这是斯坦尼康摄影稳定器技术最早批的应用。同样值得关注的还有最后追逐戏使用的广角长镜头跟拍，以及些表现心理幻觉的插入镜头，这切都帮助构建了远望酒店这现实与幻想交错的恐怖空间。同时，剧本的去情节化也使得影片有更多篇幅用于观照人物的内心的异变，这是闪灵的成功要义之，也是它与前中期库氏作品的区别之处，代表着库布里克创作方向的转变。这转变在库布里克的年的遗作大开眼戒中得到了继承与发展。这部影库布里克的导演生涯及其风格变化论文原稿跨度都非常之大，也都是这些类型电影领域中的佼佼者。年的发条橙和年的全金属外壳相对而言是处于库布里克创作舒适区内的作品，它们都是早期和中期的作品在不同类型领域中的演进形式，叙事方式更简洁视听手法更高明思维方式更极端，是库布里克后期风格的集大成者，也是极其优秀的作品，但纵向比较却没有实质性的突破。在这两部电影中，库布里克的创作者之恶被展现地淋漓尽致，发条橙是部堪称变态的电影，这不仅体现在其情节上的邪恶，也体现在其主旨上的反道德全金属外壳则以两段式的结构表现了军营与越战战场上的人性泯灭，大量的黑色幽默笔法使得电影的基调从严肃的是最不喜欢库布里克的人们，如上文提到的雅克里维特，面对这部电影也只剩赞叹的份。影片技术层面取得的突破自然不必多说，其中的些太空场景就算是以今天的眼光来看也足够具有视觉张力而影片的形式与内容的完美自洽与各自出彩，也已在此后的半个世纪中被反复分析称赞。放入库布里克的作品序列中，我们需要关注的是，从本片开始，库布里克的创作重心开始转移至视听层面，而原本重要的剧本开始逐渐失去其地位也是从本片开始，库布里克的作品从专供解读的寓言电影，逐渐趋近于为只可体验的直觉电影。在本片中，有着无数创新性的电影语言，诸如骨头飞船的蒙太奇转场太空。闪灵是后期风格的最好体现，剧本的作用被最大程度上削弱，取而代之的则是视听的魔力，剧本的去情节化也使得影片有更多篇幅用于观照人物的内心的异变，关键词斯坦利库布里克创作者的恶意反感性反人性能在商业性与艺术性中把握平衡的导演极为少数，而斯坦利库布里克无疑是他们中最出色的位。他的作品，总是因为形式和内容上的大胆引发了巨大争议电影手册虎将之的雅克里维特对库布里克做出如此评价个机器个变种人火星人。他没有任何人情可言。的确，库氏作品类型繁杂，但却也拥有共同的特征种创作者的恶。具体而言，库布里克缺乏最基本的人文关怀，也蔑视伦理道年，库布里克拍摄了他早期最为成功的作品光荣之路。本片具有两重意义上的突破这是库布里克第次与柯克道格拉斯这样的大牌明星合作，库布里克由此跻身好莱坞的成功导演行列该影片使用了完全意义上的讽刺文本，建立了完整的寓言体系，标志着库布里克脱离了传统类型框架的束缚，成为个完全意义上的作者。当然，光荣之路虽然好，但相比于之后的库氏作品，其主旨的深度与广度均显稚嫩。在光荣之路中，我们见证了库布里克作为创作者的深深恶意，他几乎是蓄意地使他镜头下的人物经历最倒霉的命运，又以种冷漠嘲笑的方式叙述它们。在最后的行刑场面中，随着恶意升至顶点，讽无常，充满战后虚无主义的气息。彼时的库布里克，恶已经逐渐展露，并从情节设计的恶意过渡至主旨表达的恶意，这切都在他的作品光荣之路之中达到顶峰。在年的太空漫游横空出世之前，库布里克拍摄了两部作品，吹响了这部至高杰作的前哨。年改编自纳博科夫的同名小说的洛丽塔是部特别的作品。由于小说的争议性，洛丽塔面临审查的种种限制，最终成片中没有个情色镜头。库布里克将洛丽塔处理成个建立于权力关系之上寓言体系，性爱乃至最基本的人性全部泯灭，整部电影的基调是冰冷甚至可笑的，对比年的新版尤为明显。库布里克的导演生涯及其风格变化论文原稿。该片延续总是因为形式和内容上的大胆引发了巨大争议电影手册虎将之的雅克里维特对库布里克做出如此评价个机器个变种人火星人。他没有任何人情可言。的确，库氏作品类型繁杂，但却也拥有共同的特征种创作者的恶。具体而言，库布里克缺乏最基本的人文关怀，也蔑视伦理道德善恶是非，他的许多作品都基于对人性的讽刺对秩序的解构而展开。观众常常在他的作品中体验到反感性反人性的强烈冲击，因此部分观众会因为道德观念而抵触他的作品，而另部分则更热爱他。无論怎样，库布里克和他的作品在电影史上是独无的。接下来，让我们回顾他的导演生涯，探寻他的作品中贯穿始终的恶意。议虽然颇多，但他的影史地位是无可撼动的。库布里克是许多现代导演如迈克尔哈内克拉斯冯提尔的精神前辈，他的创作观也影响着许多当代电影人。作为观众，无论是否认同库布里克的极端表达，他的电影总能将你轰出日常的轨道，迫使你质疑基本伦理思考终极问题，因此他的电影值得任何人观看。参考文献胡亚辉，由巴里林登折射库布里克的跨媒介影像重塑，电影评介，张浩，库布里克电影的审美特质，电影文学，贾元子，冰山的浮现与自溃以荣格的人格结构理论分析库布里克的电影特点，大众文艺，。摘要库布里克早期作品光荣之路使用了完全意义上的讽刺文本，建立了完整恒的恶意，即使这次他的面貌温柔许多。库布里克的中后期作品几乎都带有定程度的恐怖元素，但真正的恐怖电影只有年的闪灵。这部影片库氏作品后期风格的最好体现，剧本的作用被最大程度上削弱，取而代之的则是视听的魔力。为人津津乐道的是影片中小男孩骑车穿过长廊的跟拍长镜头，这是斯坦尼康摄影稳定器技术最早批的应用。同样值得关注的还有最后追逐戏使用的广角长镜头跟拍，以及些表现心理幻觉的插入镜头，这切都帮助构建了远望酒店这现实与幻想交错的恐怖空间。同时，剧本的去情节化也使得影片有更多篇幅用于观照人物的内心的异变，这是闪灵的成功要义之，也是它与库布里克的导演生涯及其风格变化论文原稿了对于电影叙事结构的探索，采用了突破性的非线性叙事，用段落性平行剪辑整合多条叙事线索，形成完美的剧情节奏。由于这样的叙事手段在当时过于超前，观众并不买账，影片最终没有取得商业成功但它却在电影史上成为座里程碑，它先进的叙事结构启发了无数导演后辈，如以非线性叙事而闻名的罗伯特奥特曼与盖里奇。从母题上看，杀手与杀手之吻致，都强调了人的欲望与命运的无常，充满战后虚无主义的气息。彼时的库布里克，恶已经逐渐展露，并从情节设计的恶意过渡至主旨表达的恶意，这切都在他的作品光荣之路之中达到顶峰。刺性也随之降临。但光荣之路又提供了个温情的结局，昭示人性的回归。这样峰回路转的和解式的设计，在库布里克的作品序列中弥足珍贵，尤其是考虑到他后期作品中的条路走到黑的主题倾向。该片延续了对于电影叙事结构的探索，采用了突破性的非线性叙事，用段落性平行剪辑整合多条叙事线索，形成完美的剧情节奏。由于这样的叙事手段在当时过于超前，观众并不买账，影片最终没有取得商业成功但它却在电影史上成为座里程碑，它先进的叙事结构启发了无数导演后辈，如以非线性叙事而闻名的罗伯特奥特曼与盖里奇。从母题上看，杀手与杀手之吻致，都强调了人的欲望与命运的涯的次跃升。后期太空漫游之后，库布里克进入了导演生涯的巅峰期，作品数量开始减少，质量越发拔尖。这时期中，每部作品类型跨度都非常之大，也都是这些类型电影领域中的佼佼者。年的发条橙和年的全金属外壳相对而言是处于库布里克创作舒适区内的作品，它们都是早期和中期的作品在不同类型领域中的演进形式，叙事方式更简洁视听手法更高明思维方式更极端，是库布里克后期风格的集大成者，也是极其优秀的作品，但纵向比较却没有实质性的突破。在这两部电影中，库布里克的创作者之恶被展现地淋漓尽致，发条橙是部堪称变态的电影，这不仅体现在其情节上的邪恶，也体现在年，库布里克拍摄了他早期最为成功的作品光荣之路。本片具有两重意义上的突破这是库布里克第次与柯克道格拉斯这样的大牌明星合作，库布里克由此跻身好莱坞的成功导演行列该影片使用了完全意义上的讽刺文本，建立了完整的寓言体系，标志着库布里克脱离了传统类型框架的束缚，成为个完全意义上的作者。当然，光荣之路虽然好，但相比于之后的库氏作品，其主旨的深度与广度均显稚嫩。在光荣之路中，我们见证了库布里克作为创作者的深深恶意，他几乎是蓄意地使他镜头下的人物经历最倒霉的命运，又以种冷漠嘲笑的方式叙述它们。在最后的行刑场面中，随着恶意升至顶点，讽的寓言体系，标志着库布里克脱离了传统类型框架的束缚，成为个完全意义上的作者。太空漫游中，库布里克的创作重心开始转移至视听层面，而原本重要的剧本开始逐渐失去其地位也是从本片开始，库布里克的作品从专供解读的寓言电影，逐渐趋近于为只可体验的直觉电影。闪灵是后期风格的最好体现，剧本的作用被最大程度上削弱，取而代之