1、“.....表达着鲶鱼街上人们对在故事的发生地查尔斯顿首演等过程中的不断改编，直到年休斯敦大歌剧院专业团队制作的原始版上演，波吉和贝丝真正意义上以歌剧而非音乐剧的身份获得了认可，如今被视为美国第部本土歌剧。歌剧波吉与贝丝的爵士之美初探论歌剧波吉与贝丝的爵士之美初探论文原稿爵士语言的解讀李希媛湖南师范大学......”。

2、“.....这也就使得每次听同样的作品都有新鲜感与华丽感。结语唱段作为爵士风格的咏叹调，独具格什温爵士音乐的创作语汇，其中爵士之美主要表现在布鲁斯风格慵懒之美切分节奏摇摆感之律动美与表演技诡异甚至刺耳，但不失独特风味，这要求歌者具有转变丰富音色的技巧。爵士乐常在开头或结尾出现滑音技法，在个音上先做颤音的准备和预示，由窄变宽，由慢变快，再呼啸着路上行或者高度演唱收尾。在结束句爵士语言中最富特色就是常常避开强拍，而侧重弱拍......”。

3、“.....拍的强弱规律本应是强弱次强弱，而格什温音乐的节奏手法深受拉格泰姆音乐影响，他在强拍的时使用休止符，在弱拍上选择了强有力的和弦音。如的创作语汇，其中爵士之美主要表现在布鲁斯风格慵懒之美切分节奏摇摆感之律动美与表演技巧之华丽美部分。切分节奏摇摆感之律动美切分节奏是爵士乐最明显的节奏形态，连音与连线休止和重音的标记也都透露着强烈的律动感。其中......”。

4、“.....独具格什温爵士音乐的创作语汇，其中爵士之美主要表现在布鲁斯风格慵懒之美切分节奏摇摆感之律动美与表演技巧之华丽美。歌者在演绎过程中，应注意多注入爵士音乐的风格，演唱中可不必像严肃音乐般规整，个别地方可以个音上先做颤音的准备和预示，由窄变宽，由慢变快，再呼啸着路上行或者高度演唱收尾。在结束句，字处常常需要加个滑音......”。

5、“.....在的第小节，旋律对应的钢琴伴奏中连音和连线第小节旋律中弱拍连音的使用都凸显了音乐的摇摆感。对应的钢琴伴奏中连音和连线第小节旋律中弱拍连音的使用都凸显了音乐的摇摆感。是贯穿整部歌剧最著名的首爵士风格咏叹调，独具格什温爵士音弱，而格什温音乐的节奏手法深受拉格泰姆音乐影响，他在强拍的时使用休止符，在弱拍上选择了强有力的和弦音。如中第小节使用了明显的大切分节奏型......”。

6、“.....与伴奏的重拍相结合时几乎找不到展之路高彦西南大学。切分节奏摇摆感之律动美切分节奏是爵士乐最明显的节奏形态，连音与连线休止和重音的标记也都透露着强烈的律动感。其中，连音是表现布鲁斯风格追求的基本手法。在的第小节，旋兴演绎，采用对些尾音和节奏进行微调的方法更好地表现爵士乐傭懒的感觉，以达到演绎作品的爵士之美的目的。参考文献对格什温爵士语言的解讀李希媛湖南师范大学，的音乐分析选自格什温波吉与贝丝续晶晶山西拍后......”。

7、“.....值得提的是，即兴性扎根于爵士音乐家的演唱艺术之中，众多歌唱家的演绎多有不同，这也就使得每次听同样的作品都有新鲜感与华丽感。结语唱段作为爵拍，高低音响之间的晃动也恰如其分地体现了律动感。表演技巧之华丽美格什温的作品曲调丰富多变且常用不协和的和弦，音响色彩诡异甚至刺耳，但不失独特风味，这要求歌者具有转变丰富音色的技巧。爵士乐常在开头或结尾出现滑音技法......”。

8、“.....如今被视为美国第部本土歌剧。歌剧波吉与贝丝的爵士之美初探论文原稿。爵士语言中最富特色就是常常避开强拍，而侧重弱拍，休止符就是个特色记号。拍的强弱规律本应是强弱次好自由生活的向往和渴望。歌剧波吉与贝丝的爵士之美初探论文原稿。歌剧波吉与贝丝和唱段简介乔治格什温，美国作曲家钢琴家。歌剧波吉与贝丝，又译乞丐与荡妇，歌剧改编自白人诗人杜博思黑沃德原稿。歌剧波吉与贝丝和唱段简介乔治格什温，美国作曲家钢琴家......”。

9、“.....又译乞丐与荡妇，歌剧改编自白人诗人杜博思黑沃德的黑人题材小说波吉。是剧中最著名的首咏叹调，全乔治格什温歌剧波吉与贝丝中首唱段分析研究李竹青山东师范大学由歌剧波基与贝丝的多元性看中国歌剧的发展之路高彦西南大学。歌剧波吉与贝丝经过年百老汇的艾尔文剧院正式首演至年代在百老汇的复排以及赴欧洲大陆巡演的电影版之华丽美。歌者在演绎过程中，应注意多注入爵士音乐的风格，演唱中可不必像严肃音乐般规整，个别地方可以即兴演绎......”。