修文物最初在站走红就是靠草根的网站和草根的弹幕来实现，将受众参与到话语表达中，实现互联网传播效应。当这部亲民的纪录片走进互联网后，弹幕也形成了种文化形式，片中的王津师傅在弹幕的追捧下也成功的打造成故宫网红人物，例如王津老师好帅王师傅娶我这种与传统题材不相符的弹幕，在互联网时代下，不仅上得台面变成对王津老师个体的认同，同样也是对匠人匠心的中国传统统文化的认同。互联网时代纪录片创作主而是以个人化视野观其历史背景，将视线对准的是修文物的师傅身上，镜头开始有了人的体温，吸引观众的也是接地气的文物修复家和故宫的猫，尽管其叙事的视野发生变化，但是与国家形象的构建却是只增不减。互联网时代，重新从创作主体的角度看当下的纪录片，会发现其话语主体和话语形式的转变过程。从元的官方传达意识与文化认同的话语主体转变为多元的话语主体，虽然主流媒体作为党政的喉舌依旧占据了绝对的话语权和话语优互联网时代纪录片创作主体的变化论文原稿论监督的長尾效应新闻爱好者，林吕建影视艺术传播现代化与大众化趋势现代传播，罗自文青年电视节目的现状与对策中国广播电视学刊，王娇从受众角度看电视节目中的精英文化与大众文化及电视节目的分众化前景吉林省教育学院学报旬刊，。舌尖上的中国大热后，各大玩这个汗液相继推出了舌尖上的没事犀利，通过各种自媒体让网友上传自己家乡的美食，这点很好的实现纪录片接地气的的创作，继而产生了系列人生串等美食类追求的扭曲，沦为博眼球的艺术下等品。因此，我们应该站在理性的立场迎接互联网时代的这场纪录片产业变革，并时刻牢记纪录片的切模式创新都离不开好的内容，讲好中国故事依然是我国纪录片发展的永恒主题。参考文献沈毅玲人技术生活我在故宫修文物叙事策略分析电视研究，孙振虎，丁山新媒体语境下纪录片创作路径的改变中国电视，李智互联网语境下纪录片的话语重构和影像赋权当代电影，赵曦，张明超互联网媒介视们心中是美好的地方。陈东楠的电影则来关注看到了新疆人生活中的另部分。互联网促进了网民的自我意识的加强，网络中每个人都可以通过网络来表达自己对生活社会以及热点事件的看法并且随时随地可以参与进来，满足了互联网时代纪录片创作者进行社会参与的需求。结论综上所述，互联网时代的到来，使得纪录片的创作主体内容记录手法等创作流程都被数字技术的发展和互联网的普及而深深的影响着。对传统纪录片的冲击也使之焕发例如网络纪录片穹顶之下自播出后受到热切关注，让人们在短时间内了解到过去北京在内的全国近半数城市受到雾霾天气的污染，从它的播出引发的网友热议以及各行各业纷纷做出的反应。网络纪录片在定程度上给了网友发声的权力，使网友同时扮演起来社会监督者的角色，并借助互联网的力量，引发网友的关注和热议，最终引起有关部门的注意，借以解决现实问题。互联网是个开放的平台，许多相关网站也变得丰富起来，例如哔哩哔哩背景的互联网与纪录片融合过程中，使得纪录片基于原有的发展困境，转为产业生态环境持续向好，逐渐完成产业化甚至进入院线，将其艺术价值与商业价值相结合，双效统推动文化产业与社会经济效益的协调发展。重返狼群改编自真实事件，讲述了将狼重新放归狼群的故事。整整篇故事以格林的回家为主线，通过对捡回小狼，把它养在城市到决定帮它回家，这路通过他们简单又又诗意的独特表达方式，体现出了他们心中的善，这也是让无的精英文化与大众文化及电视节目的分众化前景吉林省教育学院学报旬刊，。重返狼群改编自真实事件，讲述了将狼重新放归狼群的故事。整整篇故事以格林的回家为主线，通过对捡回小狼，把它养在城市到决定帮它回家，这路通过他们简单又又诗意的独特表达方式，体现出了他们心中的善，这也是让无数观众为之感动和落泪的原因。这部无明星无特效无大制作的纪录电影上映，因其独特的个性表达和人文关怀，斩获了无数好评。互联网故事依然是我国纪录片发展的永恒主题。参考文献沈毅玲人技术生活我在故宫修文物叙事策略分析电视研究，孙振虎，丁山新媒体语境下纪录片创作路径的改变中国电视，李智互联网语境下纪录片的话语重构和影像赋权当代电影，赵曦，张明超互联网媒介视域下的纪录片业态变化现代传播，英丹尼斯麦奎尔受众分析刘燕南等译北京中国人民大学出版社，胡泳众声喧哗互联网时代的个人表达与公共讨论桂林广西师范大学出版点事件的看法并且随时随地可以参与进来，满足了互联网时代纪录片创作者进行社会参与的需求。结论综上所述，互联网时代的到来，使得纪录片的创作主体内容记录手法等创作流程都被数字技术的发展和互联网的普及而深深的影响着。对传统纪录片的冲击也使之焕发活力，在影视产业崭新登场，重获席之地。在互联网语境下，不管是主体创作者还是受众心里都发生了极大的变化，并且通过纪录片产业的良性发展，带来内容形式及创作动机互联网时代纪录片创作主体的变化论文原稿数观众为之感动和落泪的原因。这部无明星无特效无大制作的纪录电影上映，因其独特的个性表达和人文关怀，斩获了无数好评。互联网作为新的传播媒体，它的独特传播方式决定其具有揭露现实的功能。在传统纪录片时期，由于其信息传播的单向性，很多现实问题得不到及时的揭露与传播，而互联网时代则因其传播特性而改变其现状，纪录片创作者可以将其现实中的些问题进行拍摄上传，通过网友的转发评论引起网络舆论来关注和解决问于中国的视频网站蓬勃发展，各个视频网站陆续开设了纪录片频道，使之获得了生存空间和传播渠道，尤其是网络纪录片开始如春笋般大量涌现，成为了纪录片新的传播模式，其中不乏有爆款的出现。年月，文化部正式发布了首个数字文化产业概念的文件，其中互联网的新业态新模式等成为具有产业风向标的作用。可以说，互联网使度低迷不振的纪录片迎来了真正的春天，启动了互联网时代下的纪录片新时代。而在这以国家需要政策良好为纷做出的反应。网络纪录片在定程度上给了网友发声的权力，使网友同时扮演起来社会监督者的角色，并借助互联网的力量，引发网友的关注和热议，最终引起有关部门的注意，借以解决现实问题。互联网是个开放的平台，许多相关网站也变得丰富起来，例如哔哩哔哩此类专门为年轻人提供高品质内容的网站纪录片的创作者可以将自己关心的话题或者自己的生活以视频的方式记录下来，然后传到网上表明自己的态度，同时受众可以作为新的传播媒体，它的独特传播方式决定其具有揭露现实的功能。在传统纪录片时期，由于其信息传播的单向性，很多现实问题得不到及时的揭露与传播，而互联网时代则因其传播特性而改变其现状，纪录片创作者可以将其现实中的些问题进行拍摄上传，通过网友的转发评论引起网络舆论来关注和解决问题。近年来，电视行业稍显颓态，电视广告首次出现负增长，但是纪录片却成为抹亮色。纪录片产业的发展进入了快车道，定程度上得益社，陈晓云新媒体语境下的影像生产与话语重构北京中国电影出版社，吴立昕新媒体语境下纪录片的叙事策略研究新媒体研究，刘征军新媒体语境下纪录片叙事策略研究今传媒，尹秋雯，石庆瑜国内播客传播模式的特征分析南方论刊，周云倩，吴诗琪互联网舆论监督的長尾效应新闻爱好者，林吕建影视艺术传播现代化与大众化趋势现代传播，罗自文青年电视节目的现状与对策中国广播电视学刊，王娇从受众角度看电视节目中等方面的突破，甚至使原本小众的纪录片有了走进院线的机会。网络时代的传播有着较大的自由性的特点，在定程度上为纪录片的发展带来新的机遇，但是同样也存在着创作者水平多样化和纪录片质量的问题难以理清，如果把控不好度，很容易使纪录片陷入对利润盲目追求的扭曲，沦为博眼球的艺术下等品。因此，我们应该站在理性的立场迎接互联网时代的这场纪录片产业变革，并时刻牢记纪录片的切模式创新都离不开好的内容，讲好中国通过弹幕等形式参与进讨论中来。厚街差馆厚街是珠江口的个小镇，差馆是广州火车站站前派出所，都是通过关注个万象生的地方，来让你看到社会发展的各个折射面。偷这个纪录片是陈东楠导演的留美毕业作品，拍了很多纪录片导演不想不敢不愿拍的故事，新疆在人们心中是美好的地方。陈东楠的电影则来关注看到了新疆人生活中的另部分。互联网促进了网民的自我意识的加强，网络中每个人都可以通过网络来表达自己对生活社会以及热互联网时代纪录片创作主体的变化论文原稿新创作主体的特点自媒体平台的传播速度与网络空间的拓展，便携式设备的普及使得社会群众也能成为互联网时代纪录片的创作主体，进而涌现了大批草根平民化的拍客，表现出与以往的精英文化不同视角下的人生百态。互联网时代纪录片创作主体的变化论文原稿。例如网络纪录片穹顶之下自播出后受到热切关注，让人们在短时间内了解到过去北京在内的全国近半数城市受到雾霾天气的污染，从它的播出引发的网友热议以及各行各业纷体的变化论文原稿。从我在故宫修文物窥探其表达方式的视角转变，其故事设臵虽在故宫中，但我才是叙事的主体表达，不再是以描述文物的历史感为切入点，而是以个人化视野观其历史背景，将视线对准的是修文物的师傅身上，镜头开始有了人的体温，吸引观众的也是接地气的文物修复家和故宫的猫，尽管其叙事的视野发生变化，但是与国家形象的构建却是只增不减。互联网时代，重新从创作主体的角度看当下的纪录片，会发现其话势，但在互联网的时代下，民间的话语权也占据席之地。互联网时代下，无论是影像的创作者还是受众，其年龄均呈现年轻化的趋势。到年为止，我国网民达亿，互联网普及率达。年轻代对网络具有天然的亲和力，网络成为他们了解世界表达情感的重要媒介。因而，网络时代纪录片凸显其年轻化的特征，新媒体的发展，赋予了年轻创作群体的自我意识表达的机会，以及年轻受众参与的话语权力