1、“.....马克思主义评论家们把维视角。乔伊斯文本中的政治美学论文原稿。这种观点曾经度流行，因为福楼拜时常表达类似的观点，而乔伊斯又被戏谑为另个毛伯利，把福楼拜当作是真正的潘尼洛普。应该指出，福楼拜有关艺术客观性的清晰表述并不足以解释包法利夫人的创作思想。福楼拜在创作时认真地描绘了作品中人物的情感经历。虽说在创作时不带表情，但也不是毫无表情地书写或表达。艺术家如此耐心，如此专注细节地创作，很难与他们的冷漠无情联系在起。乔伊斯在创作中也表现了认真态度，也是民族的，他也在从事相同的事业，思考艺术家的社会责任，梦想着创造出理想的民族形象。乔伊斯文本中的帕内尔情节在乔伊斯的文本世界中，帕纳尔无疑是徘徊其中的幽灵。他没有辩才，也没有超人的政治才能，但他成功地迫使最狠的英国政治家们去执行他的命令。他像另个摩西，带领个命途多舛不定的民族从羞耻之屋走到了希望之乡的边缘......”。

2、“.....自帕纳尔在政治舞台上立足以来，同时骑在土地政治革命匹马上，然而他骑得非常出色。这种不地道的乔伊斯文本中的政治美学论文原稿，画像中的斯蒂芬比起尤利西斯中的斯蒂芬更显年轻。乔伊斯敏锐地感受到了斯蒂芬的热情和他那高昂的青春气息。叶芝评论说，除了威廉莫利斯之外，没有哪位作家能像乔伊斯样，如此敏锐地感受到生活的快乐。整部画像都在为情感的释放做准备，而且文章中的词语暗示了斯蒂芬正在抒发的情感。我准备第百万次去接触经验的现实，并在我心灵的作坊中铸造出我的民族还没有被创造出来的良心。与经验的现实相接触，他是第百万次铸造民族的良心，没有哪位前辈有相同的见识点相互冲突。虽然乔伊斯从来不说，叙事者总是知道在哪里可以找到他。这种不地道的政治思想形成了乔伊斯所有作品对于当时社会体制的态度。有批评家说，早期的乔伊斯玩的是政治，而不是语言技巧。但也可以说......”。

3、“.....利用这样的修辞，最终使得他的政治立场既不缺场，也不沉默。乔伊斯美学理论中的政治色彩喬伊斯艺术理论和艺术创作的核心观点是，艺术家是类似上帝的人物，不能对作品表示支持或反对的态度。有评论家认缺乏重工业，所以，乔伊斯把新闻报纸看作是现代资本主义的主要标志，并且认为新闻媒体在浪费精神不断地攻击正直这个词语，并且用肤浅的事实来麻痹读者，使人民习惯于世俗和宗教的权威。这种观点曾经度流行，因为福楼拜时常表达类似的观点，而乔伊斯又被戏谑为另个毛伯利，把福楼拜当作是真正的潘尼洛普。应该指出，福楼拜有关艺术客观性的清晰表述并不足以解释包法利夫人的创作思想。福楼拜在创作时认真地描绘了作品中人物的情感经历。虽说在创作时不带表情，不同于叶芝的凯尔特文化复兴运动，也不同于本土的民族主义运动，乔伊斯以帕納尔事件为参照，反思自己的国家民族和宗教，希望能够接过帕纳尔未竟的事业......”。

4、“.....乔伊斯文本中的政治思想信仰天主教的专家指出，乔伊斯在画像中批判教会只是从种程度上影响到了斯蒂芬，也就是说，他在小说的框架之内保留了天主教的影响，并不会减少斯蒂芬作为典范的权威。乔伊斯对于国家的态度也被马克思主义批评家极大地误读了。年在哈尔科夫作协会述他的民族从都柏林到尤利西斯，北京外语教学与研究出版社，年，第页，第页，第页。青年艺术家的画像，黄雨石译，北京外国文学出版社，年，第页，第页，第页。乔伊斯文集，姚君伟郝素玲译，上海译文出版社，年，第页。乔伊斯诗歌剧作随笔集，傅浩编译，昆明云南出版集团公司，年，第页关于宗教和政治问题的争论，永远地烙印在斯蒂芬心中。在尤利西斯第章奈斯陀中，斯蒂芬回想起爱尔兰历史噩梦中帕纳尔幽灵般的影像，心中无限缅怀。第章阴间伊斯的脑海之中，并且具有象征性的后果。神父宣称时间永恒，就好像国王能够统治无限的疆土......”。

5、“.....斯蒂芬和布鲁姆不得不召集他们的部队，赋予世俗化力量尘世的权威。尤利西斯提供了为英国政体和天主教会进行对比评价的机会。爱尔兰明显地与这些力量进行勾结。乔伊斯希望自治能够唤醒爱尔兰的麻木不仁。如果英国的暴政是野蛮的唯利是图，爱尔兰人狂热的盲目信仰也会是如此。不管是教会还是国家，他们对于不管是犹太人还是艺术家的迫害，都会提倡艺术独立之外，他还有另层目的，也就是政治目的。斯蒂芬把空间与身体，时间与灵魂联系在起空间是看得见的，而时间是看不见的。时间和空间又与尤利西斯中斯蒂芬受奴役的状态联系在起我是两位主人的仆人英帝国和神圣的罗马使徒教会。还有第位主人，就是想让他干些零活的祖国爱尔兰。他自己确实是仆人中的仆人。世俗的权威和精神的权威，看得见的世界和看不见的世界同样具有欺诈性。宗教和政治难道不是回事吗布莱克在耶路撒冷中问道。斯蒂芬把自己和布莱克责......”。

6、“.....而是感觉到需要表达自己的迫切需要，如此真实的需要，以至于他下定决心要在这没有约定的社会中获得。当然，合理地将同情和专制联合在起，应该是被允许的。从煽动着方来看，要坚持立场，对于典雅和细节的喜爱并不适合他们。从般态度来看，他被看成是不正当地将集体主义的政治家联合起来的人。这些政治家们通常受到对手们严肃地责备，因为他们的对手们相信耶和华摩西十戒和牺牲，这些抽象现实的判断。当乔伊斯撰写完整乔伊斯文本中的政治美学论文原稿中，布鲁姆参加葬礼后在墓前凭吊帕纳尔是回不来了，他说，他就在坟墓里，他的整个儿肉身。愿他的遗体享受安宁。在守灵中，帕纳尔真正成了个幽灵，在字里行间穿插，他的影子出现在主角伊厄威克身上，接着，就出现在他遭诬告被审判的场面，之后他复活了，但是化身为个遭众人捕猎的狐狸。帕纳尔的倒台，搭进去的是整个国家的命运，确实是场历史的噩梦。面对着政治的民族主义幻灭......”。

7、“.....乔伊斯文本中的政治美学论文原稿。表总督，政府的最高代表。但是他小心翼翼并不这样做。斯蒂芬不愿意接受宗教职务，并把这看作是他人生的个目标。而且像布鲁姆样，他拒绝使用武力来获得独立。在整本攻击爱尔兰天体论的言辞中，不管是虔诚服务还是为爱国主义献身，斯蒂芬都在与物质主义做斗争。他告诉凯尔，他必须在头脑里去掉教士和国王，这也是他要打破的政治话语。注释，郭军乔伊斯叙且认为新闻媒体在浪费精神不断地攻击正直这个词语，并且用肤浅的事实来麻痹读者，使人民习惯于世俗和宗教的权威。关于宗教和政治问题的争论，永远地烙印在斯蒂芬心中。在尤利西斯第章奈斯陀中，斯蒂芬回想起爱尔兰历史噩梦中帕纳尔幽灵般的影像，心中无限缅怀。第章阴间中，布鲁姆参加葬礼后在墓前凭吊帕纳尔是回不来了，他说，他就在坟墓里，他的整个儿肉身。愿他的遗体享受安宁。在守灵中，帕纳尔真正成了个幽灵......”。

8、“.....他的影子出现在主角伊厄威伴随着比如性暴力和无爱等形式。另方面，是包括宗教和爱国主义病态教条在内的天体论，没有主体的理念就如同没有形式的本质，成为反性爱论，或者成为被多愁善感弱化的爱情。在报纸插曲中被引出的纳尔逊和摩西的雕塑代表两极，然而帕纳尔的形象，在马车夫的马车上，似乎同样虚设，成为了政治放肆和暴力的中心。乔伊斯所做的就是把不同强度的压力隐藏在不同程度的权利之下。对于他来说，它可以使得笔尖更加尖锐，像食人魔样，既代表康米神父，教会的最高官员，又的另个信念联合起来，即国王和教士定要用绳索拴在起。斯坦尼斯洛斯在我兄弟的监护人书中报道说，乔伊斯在离开爱尔兰之前热衷于引用这句话。正如布莱克在他对但丁的评论中所说的那样，我们必须进入到人人在屋里既是国王又是教士的那种思维里去，叶芝在善良和邪恶的想法中提到，乔伊斯在的里雅斯特时曾经和他在起，他解释说......”。

9、“.....把关于王冠和僧帽的记忆放进了但丁的头脑之中。炼狱篇章的这段话牢牢地印在了乔版青年艺术家的画像时，改述了上面话的内容，使之变成了个问题他怎么能够打动他们的良心或者怎样在他们女儿的想象中投下阴影，在乡绅们产生之前，他们或许滋养了比他们自己更卑贱的个阶级。要在这本书中捕捉到人们的良心定就是他的目的，不管文学形式如何迂回曲折，它本身就是革命的工具。事实上，尤利西斯是乔伊斯的特洛伊木马，是件不朽的作品，但里面装满了全副武装的士兵，或者说它是部喜剧，只是长满了尖牙和利齿。斯蒂芬坚持重新考虑时间和空间问题。除身上，接着，就出现在他遭诬告被审判的场面，之后他复活了，但是化身为个遭众人捕猎的狐狸。帕纳尔的倒台，搭进去的是整个国家的命运，确实是场历史的噩梦。面对着政治的民族主义幻灭，文人学者们希望通过文化复兴爱尔兰。乔伊斯的职责就像是闹响警钟的岗哨......”。