1、“.....分别就外国民众对中国文化的认知程度对中国文化信息的获取渠道对中国文化产品的的认知判断上，我们发现，尽管以上的受访者表示对中国文化感兴趣，但是具体到文化产品上，选择意愿就直线下降至以下。这说明，中国文化产品和外国民众的文化消費需求还存在定的脱节。必须承认的是，受到传统外宣意识的影响，加上财政收入增加的外部利好因素，文化走出去目前仍然偏重于供给驱动。中国文化走出去战略的核心命题论文原稿接触偏好等进行了解。中国文化走出去战略的核心命题论文原稿。从文化符号认知的类别上看，国外民众对中国自然资源的文化符号认知度最高，其次是中国的生活方式中国人的符号。而令人遗憾的是，我们引以为傲的人文资源艺术形态和哲学观念......”。

2、“.....我们经常通过各类节展，维也纳金色大厅中频频出现的中国演出团体，顶级电影节展中买断最佳广告位的中国电影企业，世界城市黄金地段不间断播放的中国形象视频，这些都意在增强中国文化的存在感。而在需求层面，在国外普通民众眼里，中国文化究竟得到了多大的认知我们的文化产品输出方式是否和他们的文化消费心理与行为习调查的国际标准。为保证每个国家抽样的代表性，受访者样本覆盖岁的当地居民，国籍性别年龄等比例达到均衡。样本对象完全不懂中文的占，能认知简单词汇的占，具有较高中文水平的占，符合国际实情。课题组将中国文化元素分为中国人物中国哲学观念中国艺术形态中国自然资源中国生活方式中国人文资源等中国有句老话，叫做有钱的捧钱场，没钱的捧个人场......”。

3、“.....中国文化在意愿上是人场，外国朋友对中国文化或多或少都有些兴趣，但是进步去主动接触与消费的人却很少。这不仅需要提升对外传播内容指向性与精准化，还需要增强文化消费的便捷性。互联网时代，信息的获取与分享呈现出更大的便，选择比例为。从硬件设施的投入看，从长城平台的建设，到中国电视频道的海外落地，中国电视走出去的扶持力度相当大。但无论是国际热点新闻事件的参与报道，还是娱乐类电视节目模式的版权输出，即便是国际级电视媒体中央电视台，在国际范围内也缺乏持续的话语权与竞争力。排在第位的是中国演出，选动国外民众在虚拟网络空间中接触中国文化感受中国文化的意愿。第，对外文化传播应找到共通故事表述。国外大众对中国文化的理解多处于看热闹而不是看门道的阶段......”。

4、“.....应该比符号和理念更具备亲和力。在跨文化语境下怎样讲好中国故事以个特定的文化符号或者意象，找到共通的在兴趣为驱动，在认知程度比较低的阶段侧重相对浅显的文化符号的传播，通过旅游或生活方式进行拓展。在建立起定认知度后，逐渐加入相对抽象的哲学理念价值观类的文化符号传播。第，对外文化传播应重视媒介融合趋势。方面中国出口文化产品的质量不能满足国际需求，另方面文化产品输出的随机性和整体当部分中国文艺团体出境演出是厢情愿地给自己镀层金，演出本身既没有考虑国外演出市场的特定规律，也忽视了普通民众作为演出欣赏者的消费习惯。抛开市场收益不谈，就连最基本的吸引对象国民众对于中国演出的好奇或者兴趣也难以达到......”。

5、“.....如何在满足国外中国文化走出去战略的核心命题论文原稿比例仅为。显然有相当部分中国文艺团体出境演出是厢情愿地给自己镀层金，演出本身既没有考虑国外演出市场的特定规律，也忽视了普通民众作为演出欣赏者的消费习惯。抛开市场收益不谈，就连最基本的吸引对象国民众对于中国演出的好奇或者兴趣也难以达到。中国文化走出去战略的核心命题论文原稿契，也体现对天地自然的尊重。当我们用这些富有意涵的中国文化符号中国意象与外国人对话时，输出的不仅仅是词汇，而是观念。而这些也就是最质朴，最易懂的中国故事。参考文献胡晓明如何讲述中国故事中國文化走出去的若干理论与实践问题，载华东师范大学学报，第期，页排在第位的是中国电视节来说，互联网已经成为种生活方式......”。

6、“.....接近的受访者选择互联网。而事实上，自觉利用互联网，进行主动信息传播的成功案例还是相对较少，如何让虚拟空间发挥更大的传播效应，是中国文化获取更大范围注意力的关键问题之。排在第位的是中国电视节目，选择比例为。从硬事表述是巧办法。比如通过个个汉字讲述故事，水向下流，火向上窜，粗和精源于米粮，快和慢皆从于内心，以趣味和直观的方式讲述中国人认识世界理解世界的方式。再如通过个个鲜活的中国生活方式讲述故事，中国人夏天喝不发酵的绿茶，秋天喝半发酵的乌龙茶，冬天喝熟普洱和红茶，茶就是中国人和季的默略的欠缺导致中国文化产品的出口处于混乱庞杂的状态。我们不缺乏活跃的文化活动，但缺乏有效的活动效果。从媒介渠道上......”。

7、“.....应逐步改变去国外演出到国外影院放映中国电影等固有模式，高效利用新媒体渠道。在推广方式上，我们应利用创新或者文化类的主题网站，充分众需求的基础下提升文化的影响力，我们有如下几个建议第，对中国文化符号进行差别呈现阶段性递进。中国文化符号对于外国人而言有难易差别，绿茶熊猫等符号比天人合面子这类符号更容易接受。中国现在对外华语教育和对外文化交流都不少，但以点状居多，形成系统的少。我们应该系统性地循序渐进，以内件设施的投入看，从长城平台的建设，到中国电视频道的海外落地，中国电视走出去的扶持力度相当大。但无论是国际热点新闻事件的参与报道，还是娱乐类电视节目模式的版权输出，即便是国际级电视媒体中央电视台，在国际范围内也缺乏持续的话语权与竞争力......”。

8、“.....选择比例仅为。显然有中国文化走出去战略的核心命题论文原稿钱的捧钱场，没钱的捧个人场。我们在调研中发现，中国文化在意愿上是人场，外国朋友对中国文化或多或少都有些兴趣，但是进步去主动接触与消费的人却很少。这不仅需要提升对外传播内容指向性与精准化，还需要增强文化消费的便捷性。互联网时代，信息的获取与分享呈现出更大的便捷性。尤其是对于青年接触偏好等进行了解。中国文化走出去战略的核心命题论文原稿。本次调查严格执行在线调查的国际标准。为保证每个国家抽样的代表性，受访者样本覆盖岁的当地居民，国籍性别年龄等比例达到均衡。样本对象完全不懂中文的占，能认知简单词汇的占，具有较高中文水平的占，符合国际实情......”。

9、“.....顶级电影节展中买断最佳广告位的中国电影企业，世界城市黄金地段不间断播放的中国形象视频，这些都意在增强中国文化的存在感。而在需求层面，在国外普通民众眼里，中国文化究竟得到了多大的认知我们的文化产品输出方式是否和他们的文化消费心理与行为习惯中国的艺术作品艺术家推到国外去，但真正了解并感兴趣的看来不多。我们总是说思想的输出是最大的输出，但事实上中国的哲学观念是最难被人了解的。文化产品是文化传播的物质载体。只有通过有文化影响力的有市场竞争力的产品才能真正激发国外民众对于中国文化的整体兴趣。在国外民众对于中国文化产品相符目前都缺乏相应的数据支撑与对象性研究。基于此，首都文化创新与文化传播工程研究院与国际调研平台合作......”。