，都普遍出现整体的写实性的象形装饰。在这张扬层次稍稍收敛后，盛酒器方尊方彝卣等出现象首装饰。其后青铜酒器青铜水器，还是青铜簋，渐渐由象首装饰退守到象鼻装饰。最后在青铜鼎与青铜钟青铜中由象首龙纹黯淡到象鼻龙纹的似是而非的痕迹。方面，这应该不脱离由重酒器向重食器转动物形青铜器最大的件，可谓象中之象王。可惜象鼻大部分已经残缺，否则应和前两尊的象鼻样上扬然后鼻端前伸的栩栩如生。西周中期出现的茹家庄象尊，除象的长鼻外，滚滚丰满的腹部自微微隆起的背部线条路平滑向下至头部，身体与头部均无象的气质，而更接近猪的造型。虽然象鼻高挑，鼻头翻卷，象口微张，圆目龇牙，圆耳耸立，显得很活跃，但通体所饰组卷体圆青铜器象纹装饰综述论文原稿的演化规律。青铜酒器与水器上的象纹青铜酒器中最具写实性象的造型莫过于象体尊，共计件弗利尔美术馆藏的象尊，湖南省醴陵市狮形山象尊法国吉美亚洲艺术博物馆藏象尊，稍晚的还有陕西省宝鸡市茹家庄象尊。前件俱是商代晚期时的精品，属于中国青铜工艺第次高潮的巅峰之作。从象形整体来看，躯体肥硕，肢粗壮，象鼻周饰鳞纹，上扬中空为流，象身背上开口，周龙纹黯淡到象鼻龙纹的似是而非的痕迹。方面，这应该不脱离由重酒器向重食器转变的殷周文化脉络，商代写实动物纹自然也包括象纹受到肃穆端庄的几何化纹饰大浪淘沙般地清洗。另方面，些器类，无论商代的象体尊青铜觥，还是西周的盛食器青铜簋，相对具有合适的表现空间，而大者如青铜鼎，小者如青铜甬钟，对此却无能为力。所以，笔者认为，象纹装饰既体现时的地位。另例上海博物馆西周早期的柱足方鼎的上腹部，两个背对象鼻龙纹眼睛突出，突出的象鼻迂回下垂而内卷，线条虽然优美流畅，但整体造型距离写实更远之又远了。到西周早期，真正写实性造型最强烈的莫过于富有地方特色的象鼻形方鼎。条象鼻形足承接腹部扉棱，竖目阔嘴大耳并带有象牙的写实侧面两两相汇于象鼻，立体感冲面而来。结合口沿下的长尾鸟纹，不青铜食器上的象纹象体或象形装饰在青铜食器中表现反而不如青铜酒器活跃，而且分布器类也极不平衡，其中重器青铜鼎反而远远不如盛食器青铜簋的表现空间那么大。作为最重要的青铜礼器，鼎最富于表现的部位即口沿下部和腹部，象纹主要出现于这样重要的部位。前者的典型代表即是上海博物馆件商代晚期饕餮纹柱足鼎，在其腹部以上口沿以下的条带状区间内分布着圈青铜卣中象纹装饰仅见两例，均为西周早期。西周昭王时期的臣辰卣的盖顶和腹部均饰有两两相对的立体象纹象鼻下垂而内卷，躯体线条简单。另外，保利博物馆藏的神面卣的担当两端各有象首装饰，长鼻上卷倾斜程度大。青铜仅有喀左北洞出土的西周早期的上腹部饰有变形象纹，实际是象首纹。象首张口，圆目突出，象鼻上卷，以大的涡纹来表示象的身體。青铜壶上的象乎意料的是它们都出土于并不产铜的湖南宁乡地区。月牙山铺所出青铜铙为迄今最大青铜乐器，高达厘米，鼓上正中两个立体象纹对立，长鼻相对，张口，腿细长，周身布满云纹。老粮仓铜铙鼓上两侧边缘各有立体象，低头，长鼻上卷，口张开，腹部肥硕，腿粗壮尾与背部相连，短尾下垂，躯体装饰云纹。青铜器象纹装饰综述论文原稿。纹饰富丽的盛酒器中除青铜尊外纹，实际是象首纹。象首张口，圆目突出，象鼻上卷，以大的涡纹来表示象的身體。青铜壶上的象纹装饰般以象首衔环的铺首为主，见于西周中期的晋侯壶和西周晚期的有梁其壶陈侯壶芮太子伯壶，象鼻均作上扬状的龙形。西周穆王时期的两件名为饮壶的青铜觯均为象鼻形。商周青铜水器中的象形装饰，只见于西周以后的两件青铜盂。件为西周恭王时的永盂，前后腹部有长术博物馆藏的青铜觥上的象纹则稍与两者相异，象体为雷纹所覆盖，线条简省，象鼻斜向前伸而鼻端内卷幅度较大，但象鼻均为垂鳞纹所装饰。日本白鹤美术馆藏件象首形盖的青铜觥，象首微张口，象齿前伸，象鼻呈向上内卷状。以上青铜觥俱属于殷墟时期精美作品。方彝中最早出现象首形装饰的是在殷墟前期妇好墓出土的偶方彝上，在偶方彝两端各有象首，两象牙突出，青铜器象纹装饰综述论文原稿装饰般以象首衔环的铺首为主，见于西周中期的晋侯壶和西周晚期的有梁其壶陈侯壶芮太子伯壶，象鼻均作上扬状的龙形。西周穆王时期的两件名为饮壶的青铜觯均为象鼻形。商周青铜水器中的象形装饰，只见于西周以后的两件青铜盂。件为西周恭王时的永盂，前后腹部有长鼻上卷的象首，与附耳同高。件出土于陕西长安县新旺村的西周中期盂，颈及圈足饰有平置式象首龙内卷幅度较大，但象鼻均为垂鳞纹所装饰。日本白鹤美术馆藏件象首形盖的青铜觥，象首微张口，象齿前伸，象鼻呈向上内卷状。以上青铜觥俱属于殷墟时期精美作品。方彝中最早出现象首形装饰的是在殷墟前期妇好墓出土的偶方彝上，在偶方彝两端各有象首，两象牙突出，象鼻成钩状，圆眼，圆耳云状。象形更多见于西周以后，如西周恭王时的师遽方彝与西周中期的方彝几何化云纹的覆盖，处于陪衬的地位。另例上海博物馆西周早期的柱足方鼎的上腹部，两个背对象鼻龙纹眼睛突出，突出的象鼻迂回下垂而内卷，线条虽然优美流畅，但整体造型距离写实更远之又远了。到西周早期，真正写实性造型最强烈的莫过于富有地方特色的象鼻形方鼎。条象鼻形足承接腹部扉棱，竖目阔嘴大耳并带有象牙的写实侧面两两相汇于象鼻，立体感冲面而来觥方彝卣壶也有象形装饰，与尊形制相近的饮酒器觯也有类似装饰。殷墟时期青铜觥上有多例写实性象纹。日本泉屋博古馆藏的青铜觥口沿下有立体写实象纹，其中象鼻向上长伸而向前卷，长度非常夸张。弗利尔美术馆所藏的青铜觥上的立体写实象纹与此相近，而旧金山亚洲艺术博物馆藏的青铜觥上的象纹则稍与两者相异，象体为雷纹所覆盖，线条简省，象鼻斜向前伸而鼻上卷的象首，与附耳同高。件出土于陕西长安县新旺村的西周中期盂，颈及圈足饰有平置式象首龙纹。至于山东滕县春秋墓出土的个媵器鲁伯愈父鬲腹部两两相对的象鼻纹不仅线条，连眼睛都不复立体雕出，更无过去的神韵了。春秋时期青铜上无论甑部还是鬲部也偶有简化象首龙纹出现。青铜乐器上象纹青铜乐器上写实性的立体象纹最早见于两件商代晚期青铜铙的鼓部，但鼻成钩状，圆眼，圆耳云状。象形更多见于西周以后，如西周恭王时的师遽方彝与西周中期的方彝。青铜卣中象纹装饰仅见两例，均为西周早期。西周昭王时期的臣辰卣的盖顶和腹部均饰有两两相对的立体象纹象鼻下垂而内卷，躯体线条简单。另外，保利博物馆藏的神面卣的担当两端各有象首装饰，长鼻上卷倾斜程度大。青铜仅有喀左北洞出土的西周早期的上腹部饰有变形结合口沿下的长尾鸟纹，不难让人想起东夷地区鸟田象耕的传说。纹饰富丽的盛酒器中除青铜尊外，觥方彝卣壶也有象形装饰，与尊形制相近的饮酒器觯也有类似装饰。殷墟时期青铜觥上有多例写实性象纹。日本泉屋博古馆藏的青铜觥口沿下有立体写实象纹，其中象鼻向上长伸而向前卷，长度非常夸张。弗利尔美术馆所藏的青铜觥上的立体写实象纹与此相近，而旧金山亚洲青铜器象纹装饰综述论文原稿沿以下的条带状区间内分布着圈立体象纹，呈左右两组对称，每组两头象首尾相衔排列。周围以紧密的雷纹作底纹，整体作平雕处理。圆目突出，长鼻下垂后上卷，腹部与耳部均作几何状的云纹装饰，而尾部长而上卷的造型却近于西周主流龙纹的尾部。有学者谓之象鼻龙纹，实际象与龙只在伯仲之间罢了。可以说，象的写实性造型既受到腹部饕餮主纹的冲击，更在内涵上受的殷周文化脉络，商代写实动物纹自然也包括象纹受到肃穆端庄的几何化纹饰大浪淘沙般地清洗。另方面，些器类，无论商代的象体尊青铜觥，还是西周的盛食器青铜簋，相对具有合适的表现空间，而大者如青铜鼎，小者如青铜甬钟，对此却无能为力。所以，笔者认为，象纹装饰既体现时代适用性，又体现器类适用性，它不失为考察商周文化发展的个鲜明活跃的线索。青形的垂冠凤鸟纹还是洗不掉西周时期严肃端庄的气质。形体巨大的乐器上也有象鼻纹分布。西周晚期的克周身道扉棱均由象鼻上扬的勾连龙纹组成，钲两侧龙首依然有象鼻上扬。陕西省宝鸡太公庙出土春秋早期的秦公钲两侧以及甬两侧有若干象鼻上扬勾连龙纹。综合青铜器器类与时代分布，可以看出象纹装饰有明显的演化规律。在重酒器组合的商代，尤其是青铜器工艺第次纹饰精美，极具雄壮张扬的时代气象。每尊都又独俱个性，弗利尔尊虽然只有厘米高，但背上却有个象型盖钮，无论造型还是气质均与象尊本身惟妙惟肖，呈现高度的艺术统。狮形山象尊则是典型南方青铜器装饰风格，象首额顶有组蟠旋状的沙鳅类动物，象鼻流口呈兽首形，反向有爬行状老虎，极具狰狞气象。而吉美博物馆象尊本身以高厘米长厘米的巨大身躯居目前所知商适用性，又体现器类适用性，它不失为考察商周文化发展的个鲜明活跃的线索。青铜器象纹装饰综述论文原稿。形体巨大的乐器上也有象鼻纹分布。西周晚期的克周身道扉棱均由象鼻上扬的勾连龙纹组成，钲两侧龙首依然有象鼻上扬。陕西省宝鸡太公庙出土春秋早期的秦公钲两侧以及甬两侧有若干象鼻上扬勾连龙纹。综合青铜器器类与时代分布，可以看出象纹装饰有明让人想起东夷地区鸟田象耕的传说。在重酒器组合的商代，尤其是青铜器工艺第次高潮的殷墟时期象纹异常活跃。无论是盛酒器象形尊与青铜觥，还是乐器青铜铙上，都普遍出现整体的写实性的象形装饰。在这张扬层次稍稍收敛后，盛酒器方尊方彝卣等出现象首装饰。其后青铜酒器青铜水器，还是青铜簋，渐渐由象首装饰退守到象鼻装饰。最后在青铜鼎与青铜钟青铜中由象圈立体象纹，呈左右两组对称，每组两头象首尾相衔排列。周围以紧密的雷纹作底纹，整体作平雕处理。圆目突出，长鼻下垂后上卷，腹部与耳部均作几何状的云纹装饰，而尾部长而上卷的造型却近于西周主流龙纹的尾部。有学者谓之象鼻