国摇滚，生动形象地展示了个角色的身份和吸毒的的情况，钱财被卷而空，内心的暴躁上升到顶峰，就在这个俯拍镜头中展现得淋漓尽致。英国文化中的无政府青春论文原稿。在构图方式的考究上，导演也没有循规蹈矩。受到围攻的男人臵于男主角马克瑞顿两腿之间，本身就是种蔑视和不尊重，人所处画面左边，画面右边是马克的影子，和腿起对下方的人构成包围态势。在另个场景之中，马克处在正中间构图，在人的注视下验货吸毒，就是个非常具有形式感的画面，马克的主体地位得到了凸显。虽然两者在人数上不成比例，但在镜头语言的配合介绍人物出场，爆发成个高潮。马克目睹了薯仔的锒铛入狱，身边的家人朋友义无反顾地站在自己身边，却毫不在乎薯仔。心含愧疚马克选择在毒品中沉沦，逐渐陷入了昏迷，此时背景音乐是的，但从表达含义上就非常讽刺且荒诞了。慢节奏的音乐同样减缓了影片的节奏，更加丰富地表达马克在毒品里的陶醉和痴迷。毒品烈，音乐美，这电影本身对剧情包含的激烈画面在处理中音乐起到了不可忽视的作用，用听觉引领观众感知吸毒者的感受。这个曲调在英国文化中的无政府青春论文原稿在另个近乎于鸟瞰镜头的高角度拍摄，对称的房間会显得更对称更整齐，与此同时暴躁狂贝格比的歇斯底里崩溃疯狂才显得更具有破坏切的力量。观众能清楚地知道他摔东西时的肆无忌惮发泄情绪的毫无顾忌，同时高角度镜头也呈现了他的困境无力感以及被攻击拘禁的情况，钱财被卷而空，内心的暴躁上升到顶峰，就在这个俯拍镜头中展现得淋漓尽致。英国文化中的无政府青春论文原稿。摇滚音乐和镜头语言的结合，表现独特的英式味道作为表现英国边缘化青年的青春时光，英国摇滚功不可马克的主体地位得到了凸显。虽然两者在人数上不成比例，但在镜头语言的使用上，两者处在平等的位臵。这并不是部循规蹈矩的电影，运用拍摄角度构图方式等让电影画面语言更丰富，来达到种叛逆的决绝的自我选择的生活态度的展现。穿插补充的旁白自述，道出青春的彷徨猜火车这部电影贯穿全片的是男主人公马克瑞顿的旁白，旁白的台词内容和讲述语调都十分精彩，让人难以忘记，很大程度上展示了电影的风格，成就了电影。颓废的英式叛逆幽默和电影画面交相辉映，即使镜头画面已经够有目标就追，沉迷毒品时不问其他，说戒毒也最深刻和顽强，电影抛弃了传统社会对毒品持的道德制高点的态度，以个吸毒少年的视角描述自己的转变。无论是之前沉迷毒品的颓废生活，还是之后追求物欲的奋斗人生也让观众觉得并不突兀。过程中不乏慷慨，留了笔钱给没有伤害过别人的朋友薯仔也不乏自私懦弱，他调包汤米的录像带导致汤米和女友的分手，也是汤米悲惨人生的开端，在之后的电影情节里，也并没有刻画马克对自己的行为表示的愧疚和忏悔。个在青春中决定叛逆世界的人，在各对于整部影片结构来说比较特别的蒙太奇使用手法，值得提的就是开头的平行蒙太奇的使用，个场景轮番轰炸观众的视觉和听觉感官，分别是被追赶的小偷们在街上狂奔在房间里吸毒的马克和足球场上的位伙伴，搭配马克独白和英国摇滚，生动形象地展示了个角色的身份和吸毒的故事主情节，球赛中每个人所处在的不同位臵和展现的形象也与之后的性格设定大差不差，整个球赛的气氛都很随意，当马克被足球击中头部向下倒的时候，随之镜头再次切到家中，同样的低视角镜头下他陶醉在海洛因中学，。找寻毒品的意象镜头是场深海之旅，那么吸食毒品就是场深度美梦。马克放松地躺在肮脏的铺着红地毯的地板上享受海洛因带来的快感，慢慢地逐渐陷入到地板里，如同陷入个温暖又恐怖的红色棺材里，观众很显然就明白这是马克吸毒过量后的昏迷状态。这个情节中导演把吸毒的马克臵于个脱离现实的时空之中的，用棺材这样非常充满仪式感的形式包装，其实个吸毒的人心里最大的圆满莫不过是得道成仙极乐世界，封闭空间也许意味着更安全。超写实的电影表现方式为当时的以现实主义概期绝大多数人的状态，种空虚孤独迷茫的生活状态。这样的生活就是个漫长的猜火车游戏，正值青春且不知道下个目标在哪里，在毒品暴力的外壳下电影讲述了个自我救赎的故事。电影中马克的选择建立在青春的狂妄不羁之上，又困惑于不停变化的新世界之中。每个个体都在社会前进的过程中努力地找寻自己的地位，也害怕被彻底地遗忘。对于马克来说是要断掉对毒品的念想，对于观众是要审视自己的日常欲望，马克断了青春和朋友，也不知道他是否会和黛安在起，也不知道他在新生活中是否会之百的情绪投入。同时他们的分崩离析也是可以追本溯源的，个以暴躁和离经叛道组合起来的团队，必然在金钱利益的面前有着更戏剧性的冲突。不可描述的迷笛青春，在无政府状态下的年轻人不断地挑战青春的底线。最后不得不得出个忧伤的结论青春是几个人，人生只有人，这个世界原本就是以个体定义的。影片的最后，马克提着钱袋，从远处向镜头走来直到模糊，旁白说着我会和你样，是否是象征着场言不由衷的自我征途的开始结语猜火车是苏格兰的种古老的游戏，年轻人或老年人没事在躺在肮脏的铺着红地毯的地板上享受海洛因带来的快感，慢慢地逐渐陷入到地板里，如同陷入个温暖又恐怖的红色棺材里，观众很显然就明白这是马克吸毒过量后的昏迷状态。这个情节中导演把吸毒的马克臵于个脱离现实的时空之中的，用棺材这样非常充满仪式感的形式包装，其实个吸毒的人心里最大的圆满莫不过是得道成仙极乐世界，封闭空间也许意味着更安全。超写实的电影表现方式为当时的以现实主义概念为主流的欧洲电影提供了新的视角。如果说上两个场景只是将马克的感受尽可能清楚英国文化中的无政府青春论文原稿念为主流的欧洲电影提供了新的视角。如果说上两个场景只是将马克的感受尽可能清楚明白地传递给观众，那么马克被父母囚禁在家戒毒过程的片段就是营造个混乱崩溃的时空供观众参与。在天花板上爬行的婴儿轮流出现的朋友们甚至是参加益智类节目抢答毒品相关知识的父母这时空存在在痛不欲生的马克的脑海中，通过另个混沌的时空淋漓尽致地展示出来，不得不说这是影片中的个小高潮，和通过构建时空的方式对这些意象情节的特殊处理是分不开的。英国文化中的无政府青春论文原稿。面对着自己的成长，同时也与整个社会世界密不可分，这让观影者对于年轻人的成长有了更多深切的反思，也使得电影有了更高的现实意义。大卫克拉克曾经说过电影场景不仅记录，同时又影响现代都市所代表的社会和文化空间的转变。猜火车用夸张的影像风格，向观众描写了场英国文化中混沌忧伤反思的无政府青春，通过个体的成长和变化，来再次审视年轻人在青春中的困惑和彷徨，呈现青春中的别样景观。参考文献认识电影现代视听，张璐赛博朋克电影影像城市空间与哲学思考电影文没有完全遵循线性的故事情节。个体与群体形象的塑造，回归无政府青春的刻画个完整的好故事和它所塑造的人物形象密不可分，人小团体和他们的家庭恋人都有着鲜明的性格特点。主角马克着笔最多，有好处就冲，有目标就追，沉迷毒品时不问其他，说戒毒也最深刻和顽强，电影抛弃了传统社会对毒品持的道德制高点的态度，以个吸毒少年的视角描述自己的转变。无论是之前沉迷毒品的颓废生活，还是之后追求物欲的奋斗人生也让观众觉得并不突兀。过程中不乏慷慨，留了笔钱给没有伤害过别因为伦敦城市的飞速发展而感到不适应，是否会因为生活琐事而感到新的迷茫，是否会因此怀念苏格兰纯净的天空新鲜的空气，和同伴们在同醉生梦死不问外事的日子。青春电影对于观影者来说，是场有关于回忆的探讨，我们从哪里来，我们要到哪里去，这在现实生活中，也是人们直思考的问题。但是正是因为这样的思考，青春电影更显其独特魅力,在猜火车中我们看到了英国特定时期的，属于青年人的困惑。笔者认为，导演将这种困惑展现于影像世界中，但却从中挖掘青年人的共性，青年人不车经过的地方即兴猜测下班火车经过的时间及目的地，以打发时间或彼此较量。这个无聊游戏展现出的问题是人们为什么会选择颓废和无聊，人们为什么会选择挥霍与消磨，人们在冷漠挣扎中放弃了对远方的追求，在同个地点停滞，不再前进。这是部另类的青春电影，部结局和情节都不那么正派的电影，却引起了很多普通观众的共鸣。因为对于青春的选择是个恒古不变的话题，在选择的过程中总会有被迫的选择，也会有放弃选择的瞬间。在青春中必须要做的选择以及背后的种种代价，构成了青春明白地传递给观众，那么马克被父母囚禁在家戒毒过程的片段就是营造个混乱崩溃的时空供观众参与。在天花板上爬行的婴儿轮流出现的朋友们甚至是参加益智类节目抢答毒品相关知识的父母这时空存在在痛不欲生的马克的脑海中，通过另个混沌的时空淋漓尽致地展示出来，不得不说这是影片中的个小高潮，和通过构建时空的方式对这些意象情节的特殊处理是分不开的。但是如果我们抛开固有观念的冠名，只看精神内核，就会发现真正引起我们视觉刺激产生共鸣的是个集体单纯的做事动机和百分人的朋友薯仔也不乏自私懦弱，他调包汤米的录像带导致汤米和女友的分手，也是汤米悲惨人生的开端，在之后的电影情节里，也并没有刻画马克对自己的行为表示的愧疚和忏悔。个在青春中决定叛逆世界的人，在各种舆论法制的打压下放弃青春期式的脆弱反叛，尝试了下世俗推崇的奋斗人生，发现自己生活稳定充实名利双收社会地位及认同度皆高。于是顺水推舟成长为个普通青年，在追逐成功的康庄大道上勇往直前。找寻毒品的意象镜头是场深海之旅，那么吸食毒品就是场深度美梦。马克放松英国文化中的无政府青春论文原稿事主情节，球赛中每个人所处在的不同位臵和展现的形象也与之后的性格设定大差不差，整个球赛的气氛都很随意，当马克被足球击中头部向下倒的时候，随之镜头再次切到家中，同样的低视角镜头下他陶醉在海洛因中向地上同款倒下。这其中配合平行蒙太奇的不只有