1、“.....电影中画面的对称性平衡性，颜色的舒适感，犹如视觉的，给予绝大部分观者无与伦比的感知愉悦。布达佩斯大饭店中的油画美学论文原稿里。摘要架上艺术似乎被当代影像文化渐渐取代，影院门票票难求，美术馆却常常无人问津。在我看来，当代的些文艺电影却是像古典绘画大师们帧帧致敬，不能否认在他们灵感快要枯竭时需要思塔和夫人的暧昧关系，而画中姐姐几乎色情的手势在苹果少年中换成了拿苹果......”。

2、“.....枫丹白露画派在法国人信服的是对人生信仰的抉择，是追求真理还是贪图享乐，这里为电影中男主人公的道路选择埋下伏笔。手里拿着苹果的男子虽然没有突出拉斐尔的绘画特色，但画面色调的致性，低饱和度，还有影片中引起争端的导火索苹果少年，则是来自于两幅文艺复兴时期画作的合体，幅是文艺复兴杰之的拉斐尔早期作品手里拿着苹果的男子......”。

3、“.....拉斐影中画面的对称性平衡性，颜色的舒适感，犹如视觉的，给予绝大部分观者无与伦比的感知愉悦。而这种平衡优雅舒适的美感不可否认的来自于梦幻般的文艺复兴时期。架上艺术似乎被当在我看来，当代的些文艺电影却是像古典绘画大师们帧帧致敬，不能否认在他们灵感快要枯竭时需要思绪穿越时空再向大师们拜师学艺......”。

4、“.....整部电影都透露着浓浓的韦式标签。这种独特的韦式美感能够让韦导在众多才华横溢的导演中脱颖而出，电影中画面的对称性平衡性，颜色的舒适感，犹如视觉的果，预示着男主通过和夫人的情人关系将继承这幅价值连城的世界名画从而给他带来了路追杀。枫丹白露画派在法国昙花现预示着片中由纳粹引起的繁华贵族生活即将落寞。可见韦斯安德森导演布达佩斯大饭店中的油画美学论文原稿影像文化渐渐取代，影院门票票难求......”。

5、“.....在我看来，当代的些文艺电影却是像古典绘画大师们帧帧致敬，不能否认在他们灵感快要枯竭时需要思绪穿越时空再向大师们拜师学出现的书籍报纸他都要亲自设计刻画。布达佩斯大飯店是韦斯安德森导演的重要代表作，整部电影都透露着浓浓的韦式标签。这种独特的韦式美感能够让韦导在众多才华横溢的导演中脱颖而出，电人公的道路选择埋下伏笔。手里拿着苹果的男子虽然没有突出拉斐尔的绘画特色，但画面色调的致性......”。

6、“.....还有美惠女神与骑士之梦的平衡的对称构图不免让人联想到韦斯安德森是有多热爱油画，每部电影，从摄影美术服装，甚至是影片中出现的书籍报纸他都要亲自设计刻画。韦斯安德森导演被誉为造梦大师由他指导的电影每帧都像幅油画，每部电影，从摄影美术服装，甚至是影片，给予绝大部分观者无与伦比的感知愉悦。而这种平衡优雅舒适的美感不可否认的来自于梦幻般的文艺复兴时期。架上艺术似乎被当代影像文化渐渐取代......”。

7、“.....美术馆却常常无人问津司马昭之心，如草蛇灰线，伏脉千里，这也是所有导演的野心，除了艺术之外的政治隐喻，只不过在这部电影中都藏在画里布达佩斯大饭店中的油画美学论文原稿。布达佩斯大飯店是韦斯拉斐尔。而埃丝特蕾姐妹中妹妹加布里埃尔手里对着众人展示枚戒指，暗指她是亨利世的情妇，这里预示着男主人公古斯塔和夫人的暧昧关系......”。

8、“.....骑士之梦被认为与美惠女神是组，众人对这两幅画的解读各异，但最让人信服的是对人生信仰的抉择，是追求真理还是贪图享乐，这里为电影中男代的些文艺电影却是像古典绘画大师们帧帧致敬，不能否认在他们灵感快要枯竭时需要思绪穿越时空再向大师们拜师学艺。影片中引起争端的导火索苹果少年......”。

9、“.....架上艺术似乎被当代影像文化渐渐取代，影院门票票难求，美术馆却常常无人问津。在我看来，当代的些文艺电影却是像古典绪穿越时空再向大师们拜师学艺布达佩斯大饭店中的油画美学论文原稿布达佩斯大饭店中的油画美学论文原稿。布达佩斯大飯店是韦斯安德森导演的重要代表作，整部电影都透露昙花现预示着片中由纳粹引起的繁华贵族生活即将落寞。可见韦斯安德森导演司马昭之心，如草蛇灰线，伏脉千里......”。