1、“.....巴洛克时期艺术充满运动与变化，富有韵律感。巴洛克时期的构图富含对宗教与神权的隐约委婉的抗拒，与文艺复兴时期稳定常规的构图完全不同。以马忤斯的晚餐中，以耶稣的头部为中心，他伸出潮起到了深远的影响。参考文献袁世全中国百科大辞典北京华夏出版社，。卡拉瓦乔与戏剧化效果论文原稿。基督下葬体现出卡拉瓦乔绘画中的经典且必须的要求通过光影与构图的精巧融合表现人物个性与主体物的分量感与体积感，利用光线来获取画面的全体感与雕刻感。卡拉瓦乔擅长利用暗色调，运用暗灰色刻画人卡拉瓦乔与戏剧化效果论文原稿他的生也是充满了戏剧性。卡拉瓦乔生性叛逆，画作出名之后性格变得更加暴戾恣睢。即便卡拉瓦乔生活在个暴动与纠纷冲突频繁的时代，因为他的狂乱的生活，他还是名声狼藉......”。

2、“.....卡拉瓦乔对于当时绘画界的冲击和影响是无法想象的巨大，他对于巴洛克艺术的形成起以表现中下层贫民形象为主，捧果篮的男孩堪称经典。它不仅仅是简单的肖像油画，其中的果篮刻画的生动，水果饱满富有光泽，可以说为后来静物画的出现奠定定基础。卡拉瓦乔保留了强烈明暗对比关系，运用深棕色色调将果篮中的水果表现为赭石色，篮中水果有的已经熟透裂开，表现尘世间万物总有消逝，描绘生命稍纵教与神权的隐约委婉的抗拒，与文艺复兴时期稳定常规的构图完全不同。以马忤斯的晚餐中，以耶稣的头部为中心，他伸出的手臂与他左边的门徒伸出的手臂相呼应，形成横向的构图。而耶稣右边的门徒与画面左右的门徒形成个开放的稳定角形，形成稳定的角形构图。画面纵深感强烈，观众被带入画面中，将视线中央集中在受德尔蒙特影响......”。

3、“.....其中圣马太蒙召作品中光线从右上角斜射入画面，将画面整体分为上下两个梯形部分。而汇聚光从右上角笔直照射于圣马太以及他苦难的工友身上。充分表现出耶稣到来时的场景耶稣以及门徒西蒙彼得的出现，带给圣马太的惊喜，而正在数着年劳苦所赚的辛烈的兴趣和情感反应。卡拉瓦乔反对文艺复兴时期流行的散漫平面光影，反对学院派僵化的线条，追求略带夸张的明暗黑白对比，以激起观众强烈的兴趣与情感反应。具有强烈的感染力，充分调动观赏者情绪。卡拉瓦乔将画面光线的集中照射在主体物上，被照射的物体明暗对比强烈，轮廓清晰可见，而其他物体人物则隐藏于暗对比强烈，轮廓清晰可见，而其他物体人物则隐藏于暗部。灵活运用汇聚光，利用画面光线形成强烈对比以强调主体物，表现其体积感与分量感......”。

4、“.....与汇聚光与相对的，散射光营造出柔和柔美的画面气氛，是文艺复兴时期大部分画家所追求的。散射光与卡拉瓦乔追求的明暗对比相悖，并不能充分表现强烈甚并没有注意到耶稣的到来。阴暗的画面中，束光照在主人公圣马太的脸上，形成强烈黑白对比与视觉冲击，同样暗示着耶稣带着希望降临在圣马太身上。作为卡拉瓦乔的第份公共委托，他将自己的苦难经历与内心的坚定充分表现在画面中。戏剧化，广义的来说指的是有文艺作品中所含有的由矛盾冲突导致的具有强大吸引力和数十年后，他被忽略引人反感。直到世纪，艺术史学家罗伯特隆吉才将卡拉瓦乔的名字重新带回公众的视线。卡拉瓦乔为人文主义绘画向现实主义绘画的转型起到了关键的作用，对世纪现实主义美术思潮起到了深远的影响。参考文献袁世全中国百科大辞典北京华夏出版社......”。

5、“.....受德尔卡拉瓦乔与戏剧化效果论文原稿部。灵活运用汇聚光，利用画面光线形成强烈对比以强调主体物，表现其体积感与分量感，凭借此突出主题。与汇聚光与相对的，散射光营造出柔和柔美的画面气氛，是文艺复兴时期大部分画家所追求的。散射光与卡拉瓦乔追求的明暗对比相悖，并不能充分表现强烈甚至带有夸张的黑白对比，所以极少出现在卡拉瓦喬的作品绝望的女子举起的双臂结束。人物构图与动作走向致，光线投射方向与画面构图的对角线呈垂直的状态。光线从高处直下，停留在位主人公身上。卡拉瓦乔与戏剧化效果论文原稿。戏剧化，广义的来说指的是有文艺作品中所含有的由矛盾冲突导致的具有强大吸引力和感染力的性质或出人意料的转折变化。通常能激起观众的这幅作品反映出当时的绘画开始描绘现实生活......”。

6、“.....与文艺时期味崇拜歌颂神权形成鲜明的对比关系。这也是巴洛克时期的风格特点之。卡拉瓦乔不仅仅与画面表现中体现出强烈戏剧化效果，他的生也是充满了戏剧性。卡拉瓦乔生性叛逆，画作出名之后性格变得更加暴戾恣睢。即便卡拉瓦乔生活在个暴动与纠纷带有夸张的黑白对比，所以极少出现在卡拉瓦喬的作品中。卡拉瓦乔最著名的幅祭坛画基督下葬，充分运用酒窖光线绘画法体现作品的戏剧化特点。基督下葬中的位角色各具特色，相互交融而形成了宛如纪念碑般的戏剧化效果。运用对角线构图，画面主体物由画面左下角基督下垂的胳膊与画面底部白布的褶皱开始，到最右表感染力的性质或出人意料的转折变化。通常能激起观众强烈的兴趣和情感反应。卡拉瓦乔反对文艺复兴时期流行的散漫平面光影，反对学院派僵化的线条......”。

7、“.....以激起观众强烈的兴趣与情感反应。具有强烈的感染力，充分调动观赏者情绪。卡拉瓦乔将画面光线的集中照射在主体物上，被照射的物体蒙特影响，卡拉瓦乔与年创作出圣马太蒙召与圣马太殉难。其中圣马太蒙召作品中光线从右上角斜射入画面，将画面整体分为上下两个梯形部分。而汇聚光从右上角笔直照射于圣马太以及他苦难的工友身上。充分表现出耶稣到来时的场景耶稣以及门徒西蒙彼得的出现，带给圣马太的惊喜，而正在数着年劳苦所赚的辛苦钱的工突频繁的时代，因为他的狂乱的生活，他还是名声狼藉。如此性格增加卡拉瓦乔的绘画作品的视觉冲击力与感染力。卡拉瓦乔对于当时绘画界的冲击和影响是无法想象的巨大，他对于巴洛克艺术的形成起到巨大的推动作用。然而巴洛克艺术至吸收了卡拉瓦乔创造的明暗对照法和戏剧化效果......”。

8、“.....可以说为后来静物画的出现奠定定基础。卡拉瓦乔保留了强烈明暗对比关系，运用深棕色色调将果篮中的水果表现为赭石色，篮中水果有的已经熟透裂开，表现尘世间万物总有消逝，描绘生命稍纵即逝永恒的绘画主题。卡拉瓦乔熟练运用明暗黑白对比关系，将位街头普普通通卖水果的小男孩也描绘出了戏剧化的效果。手臂与他左边的门徒伸出的手臂相呼应，形成横向的构图。而耶稣右边的门徒与画面左右的门徒形成个开放的稳定角形，形成稳定的角形构图。画面纵深感强烈，观众被带入画面中，将视线中央集中在画面正中的耶稣身上。画面光线从左上方射入，照射在各门徒以及基督的脸上，在暗黑色背景的衬托下，红白黑种主要颜色的塑造人物形象。卡拉瓦乔所创造的黑暗法也被广泛用于摄影之中......”。

9、“.....开创了西方绘画的新视域。基督下葬体现出卡拉瓦乔绘画中的经典且必须的要求通过光影与构图的精巧融合表现人物个性与主体物的分量感与体积感，利用光线来获取画面的全到巨大的推动作用。然而巴洛克艺术至吸收了卡拉瓦乔创造的明暗对照法和戏剧化效果，并没有很好的传承其人文主义精神。数十年后，他被忽略引人反感。直到世纪，艺术史学家罗伯特隆吉才将卡拉瓦乔的名字重新带回公众的视线。卡拉瓦乔为人文主义绘画向现实主义绘画的转型起到了关键的作用，对世纪现实主义美术逝永恒的绘画主题。卡拉瓦乔熟练运用明暗黑白对比关系，将位街头普普通通卖水果的小男孩也描绘出了戏剧化的效果。他的这幅作品反映出当时的绘画开始描绘现实生活，充满人文关怀......”。