1、“.....不让它轻易从手中溜走。当戏曲表演节奏把控得当，才能够真正将戏曲表演发挥的淋漓尽致，也彰显了戏曲对于中国来说具备的重大意义。參考文献马名群对加强演员舞台节奏的几点看法戏曲艺术，黄在敏浅谈现代戏舞台节对戏曲表演的舞台节奏把握思考论文原稿时间速度力度和动作来表达的，所以，导演如能正确地把握住时间，速度力度和动作就能准确地创造出相应的舞台节奏。要把握剧情导演要根据剧情发展，就其内容寻找相应的节奏变化，确定段落的起落。从处理高潮着手来支配各度是节奏的外在表现......”。

2、“.....导演要根据规定情景和人物情感来确定速度的表现形式和力度的强弱。力度即指情感的程度，情感起落的杠杆是人物的精神负荷，人物情感压力决定节奏的力度。它的强弱是节奏沉浮的呼救与贩卖药糖都用锣，者由于内心情感规定情景不同，其锣声音量高低疾徐节奏速度截然不同，生活中尚且如此，何况舞台节奏呢舞台节奏的处理和体现要把握情感要确定人物情感，首先要明确规定情景和人物在规定情景中的第，对于戏曲人物行为的把控因素。戏曲表演需要在人物角色之中深入挖掘，以此把控人物角色的内心活动......”。

3、“.....彰显舞台丰富多彩的内容。加之不同性格的人有不同的行为特点是很不同的。因此，所需要的速度节奏是和引起情绪的规定情景相联系的，是和内容相联系的。对戏曲表演的舞台节奏把握思考论文原稿。第，戏曲剧情矛盾的升起。在舞台戏曲节奏把控之中应该把控剧情矛盾的升级，矛活动，并在舞台表演之中能够根据角色情绪变动把控舞台表演节奏，彰显舞台丰富多彩的内容。加之不同性格的人有不同的行为，行为受性格制约，性格不同对事物的态度就不同......”。

4、“.....行动不同就会有不同的节奏样化因素把控来掌握节奏因素，并在表演过程中时刻抓紧节奏，不让它轻易从手中溜走。当戏曲表演节奏把控得当，才能够真正将戏曲表演发挥的淋漓尽致，也彰显了戏曲对于中国来说具备的重大意义。參考文献马名群对加强演员作幅度的大小直接有关情感的体现。总之，情感主要是依靠时间速度力度和动作来表达的，所以，导演如能正确地把握住时间，速度力度和动作就能准确地创造出相应的舞台节奏。要把握剧情导演要根据剧情发展......”。

5、“.....是有起有落的，这其中便蕴含着节奏把控的因素。导演欲准确地把握节奏，首先要把握住矛盾发展的过程，没有过程便没有节奏。要从过程中表现节奏，从变化的节奏中展现矛盾的发展。奏把控的因素。导演欲准确地把握节奏，首先要把握住矛盾发展的过程，没有过程便没有节奏。要从过程中表现节奏，从变化的节奏中展现矛盾的发展。再如军队行军送葬行列可能是同样速度节奏的。但其速度节奏的内在情绪和细台时间就能正确地表达应有的舞台节奏和速度的快慢。速度是节奏的外在表现......”。

6、“.....导演要根据规定情景和人物情感来确定速度的表现形式和力度的强弱。力度即指情感的程度，情感起落的杠杆是人物的精神负荷导演能精确地发掘出戏的特定情境，它就会引导你去创造出必要的舞台节奏出来。第，戏曲剧情矛盾的升起。在舞台戏曲节奏把控之中应该把控剧情矛盾的升级，矛盾是随着剧情的变化而变化的，是有起有落的，这其中便蕴含着节台节奏的几点看法戏曲艺术，黄在敏浅谈现代戏舞台节奏的戏曲化戏剧艺术。对戏曲表演的舞台节奏把握思考论文原稿。第，对于戏曲人物行为的把控因素......”。

7、“.....以此把控人物角色的内的节奏变化，确定段落的起落。从处理高潮着手来支配各段落的节奏变化，是行之有效的手段。要把握节奏变化的手法体现节奏的变化，手法有多种，如对比的手法对照的手法停顿的手法等等。总之，戏曲舞台表演需要演员通过多，人物情感压力决定节奏的力度。它的强弱是节奏沉浮的个重要表现手段。导演在情感的力度上，要有个全面的布局，要对全剧的矛盾冲突有个全面估价。舞台节奏的外部表现，主要靠人物动作。人物的内在情感靠动作才行于外......”。

8、“.....首先要明确规定情景和人物在规定情景中的行动。情绪找准了才能产生准确的节奏和时间的长短。舞台节奏和舞台时间紧密相连。舞台节奏要定的舞台时间来表达，舞台时间也需通过舞台节奏来表达，所以，导演把握目标，而如何将节奏精准把控，便是戏曲表演所能需要掌握的目标。戏曲的舞台节奏不单单为演员角色的情感所主宰，司鼓伴奏人员亦然。戏曲的伴奏人员应具备音板是听来的音是发出去的音和听来的样是手音必须和谱子样。两板的戏曲化戏剧艺术。对戏曲表演的舞台节奏把握思考论文原稿......”。

9、“.....司鼓伴奏人员亦然。戏曲的伴奏人员应具备音板是听来的音是发出去的音和听来的样是手音必须和谱子样。两落的节奏变化，是行之有效的手段。要把握节奏变化的手法体现节奏的变化，手法有多种，如对比的手法对照的手法停顿的手法等等。总之，戏曲舞台表演需要演员通过多样化因素把控来掌握节奏因素，并在表演过程中时刻抓紧节重要表现手段。导演在情感的力度上，要有个全面的布局，要对全剧的矛盾冲突有个全面估价。舞台节奏的外部表现，主要靠人物动作......”。