1、“.....浑京韵大鼓历史发展以及艺术形式特点简述论文原稿是指本文要重点讲述的京韵大鼓。京韵大鼓，又称京音大鼓，主要流行于包括北京天津在内的华北以及东北地区，是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，木板大鼓艺人进入北京天津地区演出，在原有的伴奏基础上增加弦作为伴奏乐器，艺人金德贵胡金堂等人将其不断改进......”。

2、“.....使得大鼓的艺术发展的趋势，将传统曲目发展成多种艺术形式多种曲风。新老艺人改进和创新了京韵大鼓的唱腔伴奏及表演方面，使京韵大鼓成为北方鼓曲的种代表性曲种，直另位女表演家孙书筠则以台风潇洒表演细腻而自成家。她不仅擅长演唱金戈铁马的故事，也擅长演绎儿女情长的曲目。她表演上借鉴了京剧的表演形式，并且从......”。

3、“.....她的嗓音甜美，音域宽厚，韵味醇厚，高低皆宜，受到人们的追捧。她演唱了许多经典作品，其中丑末寅初剑阁闻玲，由电影制片厂摄制桌脚。后来，由于时代进步，演奏形式也在不断发展，有些要求也在不断的放宽。演唱者自司鼓板外，有弦胡琵琶等作为伴奏乐器，以弦为主。京韵大鼓的唱腔美，音域宽厚，韵味醇厚，高低皆宜，受到人们的追捧......”。

4、“.....其中丑末寅初剑阁闻玲，由电影制片厂摄制成纪录片，经久不衰年她还为电视创新了京韵大鼓的唱腔伴奏及表演方面，使京韵大鼓成为北方鼓曲的种代表性曲种，直流传至今。京韵大鼓历史发展以及艺术形式特点简述论文原稿。世纪京韵大鼓历史发展以及艺术形式特点简述论文原稿纪录片......”。

5、“.....驰名全国。京韵大鼓历史发展以及艺术形式特点简述论文原稿。插在慢板或紧板中间使用。世纪年代以后，中国女艺人渐兴，出现了骆玉笙孙书筠等著名的表演艺术家。其中骆玉笙在刘派的唱腔基础上，兼采白派少白派之长金戈铁马的故事，也擅长演绎儿女情长的曲目。她表演上借鉴了京剧的表演形式，并且从女性演唱的特点出发......”。

6、“.....推动了京韵大属于板腔体结构，基本分为种板式慢板，板眼，类似于我们现在所说的拍紧板，有板无眼，类似于现在所说的拍垛板，板眼，类似于现在的拍，通常不独立使用连续剧世同堂的主题曲重整河山待后生伴唱，驰名全国。京韵大鼓的表演非常讲究，传统演唱有演唱不准的要求，即眉头不准动，辮子不准动，表演时身体不能年代以后......”。

7、“.....出现了骆玉笙孙书筠等著名的表演艺术家。其中骆玉笙在刘派的唱腔基础上，兼采白派少白派之长，形成独具格的骆派。她的嗓音鼓的发展。这些人通过自己的努力，为京韵大鼓的发展增添了活力。京韵大鼓呈现多方向发展的趋势，将传统曲目发展成多种艺术形式多种曲风......”。

8、“.....形成怯大鼓这种形式，使得大鼓的艺术形式得到了全面的发展。另位女表演家孙书筠则以台风潇洒表演细腻而自成家。她不仅擅长演京天津在内的华北以及东北地区，是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。京韵大鼓由河北省沧州河厚有力，形成其独特的艺术风格，被称为张派......”。

9、“.....摘要京韵大鼓流派表演特点说唱音乐是我国历史最悠久同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。与刘宝全并起的京韵名家还有白云鹏和张筱轩。白云鹏年轻时也曾在北京学艺，对北京的各种民间小调小形式得到了全面的发展。摘要京韵大鼓流派表演特点说唱音乐是我国历史最悠久最传统的艺术形式之......”。