1、“.....或触伤画心。流传下来的历代书画作品是研究我国古代历史文化艺术和科学技术发展的极其重要的实物资料。书画装裱修复艺术是伴随着书画艺术而发展起来的具有民族特色的传统工艺，它的产生和发展，对我国传统书画艺术的保护和弘扬具有举足轻重的意义，为繁荣中国传统文化起了相当大的作用，是我国宝贵的文化遗产。正是有了装裱修复艺术，才使历代传世或出土的许多珍贵书画恢复青春并得以很握力度，力量要运用适当，边操作边摸索试验，先在画面的角或空白处找出易揭之处，按其规律顺着个方向，循序渐进地揭去原纸。好揭的话，就尽可能地大片大片地揭，干后收集起来，留待以后作修补材料。若大片不好揭，就小片小片地揭，用手指轻轻地搓，搓点揭点。如果这样揭仍有困难，就用手指在托纸上轻轻磨擦，将托纸揉搓成极小的细条，用力要恰到好处，不要将画心搓伤，如发现不小心带起画心纸时，应立即停止......”。

2、“.....既不能因易揭而心急图快掉以轻心，也不能因难揭而心烦气燥，手忙脚乱。揭心的原则，就是既要匀净地揭去旧纸，又要不损伤画心。古旧书画揭心研究论文原稿。古旧书画画心大多都有不同程度的残破折裂或变酥现象，因此，清洗完画心后，般都要在裱画台上采用大于画心的纸绢或者透明塑料薄膜作衬垫，避免画心托好后起不了台，然后将画心向下臵于衬垫上并刷平刷实。有了衬垫，会给工作带来极大的方便，如不这样，重，并且经常用湿布把手指拭擦干净，来可避免弄脏画心，来可保证灵敏的手指触觉，还要及时用鸡毛掸子扫走纸屑，保持画心的洁净，以免影响判断，或触伤画心。古旧书画画心大多都有不同程度的残破折裂或变酥现象，因此，清洗完画心后，般都要在裱画台上采用大于画心的纸绢或者透明塑料薄膜作衬垫，避免画心托好后起不了台，然后将画心向下臵于衬垫上并刷平刷实。有了衬垫，会给工作带来极大的方便，如不这样，画心残纸......”。

3、“.....往往前者容易，后者困难。揭时，可根据褙纸的不同情况，运用揉搓等不同的手法，凭手指的触觉来掌握力度，力量要运用适当，边操作边摸索试验，先在画面的角或空白处找出易揭之处，按其规律顺着个方向，循序渐进地揭去原纸。好揭的话，就尽可能地大片大片地揭，干后收集起来，留待以后作修补材料。若大片不好揭，就小片小片地揭，用手指轻轻地搓，搓点揭点。如果这样揭仍有困难，就用手指在托纸上流传下来的历代书画作品是研究我国古代历史文化艺术和科学技术发展的极其重要的实物资料。书画装裱修复艺术是伴随着书画艺术而发展起来的具有民族特色的传统工艺，它的产生和发展，对我国传统书画艺术的保护和弘扬具有举足轻重的意义，为繁荣中国传统文化起了相当大的作用，是我国宝贵的文化遗产。正是有了装裱修复艺术，才使历代传世或出土的许多珍贵书画恢复青春并得以很好的保存。古书画在流传过程中或因年代久确地掌握气候变化......”。

4、“.....减少天气带来的不利因素，增强修复工作的科学性。古书画每揭裱次，原作便可能遭受损伤次，或使精神减弱。因此，不到万不得已，不宜重新揭裱，尽量减少揭裱的次数。清代陆时化在书画说铃上说书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也，拙工谓之杀画刽子。些严重霉烂或脆化的画心，稍碰即碎润水将其挤凑拼接好，再用毛巾吸去水分，固定位臵。假如画心破洞不多，可先以颜色厚薄及质地相同或接近的材料对画心上残缺的部分顺其纹路进行逐修补，然后再重新托层优质生宣作命纸，修补的材料需要修复人员平时留心收集。但画心破洞残损较多的，则需要采取整托隐补的方法，根据画心本身的质地纹理颜色配备张新的命纸整托，晾干后再在背面修补破洞。所配染的纸绢的颜色，最好与画心样或接近，但不可深于画心，在上国的文化遗产贡献力量......”。

5、“.....杜秉庄杜子熊编著，上海书画出版社年版。幅需要修复重裱的书画摆在面前，千万不要急着去揭心。明人周嘉胄认为古书画重裱，如病笃延医，医善则随手而起，医不善则随剂而毙。古旧书画揭心研究论文原稿。如果是绢本画心，在揭时不要移动其经纬，以免变形走样。画心较为完整，而且无重皮现象的，就不必揭去原作的命纸，只揭去覆褙纸即可。有的画心是用稀薄绢托纸重视运用先进的保护技术，有条件的话，工作室最好安装温控装臵，用温度计湿度计测量仪，准确地掌握气候变化，用空调器加湿器等调节工作室的小环境，减少天气带来的不利因素，增强修复工作的科学性。古书画每揭裱次，原作便可能遭受损伤次，或使精神减弱。因此，不到万不得已，不宜重新揭裱，尽量减少揭裱的次数。清代陆时化在书画说铃上说书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，不可压以它物，不可性急而古旧书画揭心研究论文原稿还有的古书画看上去尚且完整......”。

6、“.....不但画的神韵减弱，且增加了破碎度，加速了它的老化。古书画不揭裱不好收藏，而揭裱不好却是对画作的种破坏。作为名装裱修复工作者，必须要努力学习相关的理论知识，不断积累和总结经验，提高自身的综合素质，精益求精，为继承发展弘扬我国的文物保护修复事业，科学地整理保护抢救祖国的文化遗产贡献力量。参考文献书画装裱技艺辑释，杜秉庄杜子熊编著，上海书画出版社年，那么不论将来的保护条件多么好也谈不上收藏和传世。揭裱书画作品，应选择潮湿的天气进行，若天气干燥时揭心，画心的水分很快被蒸发，如不及时洒水，揭过的地方薄，导致力度不均衡有些地方会翘起甚至崩裂，损坏画心。未揭的地方也因失去水分揭不下去，但时时洒水，又使画心反复伤水，降低了画心拉力，于书画不利。因此，要重视运用先进的保护技术，有条件的话，工作室最好安装温控装臵，用温度计湿度计测量仪，准晾干后再在背面修补破洞......”。

7、“.....最好与画心样或接近，但不可深于画心，在上命纸时，要有必要的防护措施，避免未上好托纸而粘着带起画心，那时将很难收拾。选配托纸十分关键，定要高标准，严要求，不能随意用纸。揭裱修复旧画，要在材料的选择上保证装裱的高质量，确保书画延年久存，针对损坏原因所采取修复方案和修复材料的运用上，不能忽略些细微的在短时间内看不出的破坏因素。揭裱修复古书画的重命纸时，要有必要的防护措施，避免未上好托纸而粘着带起画心，那时将很难收拾。选配托纸十分关键，定要高标准，严要求，不能随意用纸。揭裱修复旧画，要在材料的选择上保证装裱的高质量，确保书画延年久存，针对损坏原因所采取修复方案和修复材料的运用上，不能忽略些细微的在短时间内看不出的破坏因素。揭裱修复古书画的重要功能就是保护古书画作品，如果古书画作品具有很高的价值，而保护古书画作品选用劣质的材后再绘制的，命纸更是不可轻率揭去......”。

8、“.....甚到令原画不复存在，如果托纸出现重皮，可从正面涂刷些稀浆水，使其渗入粘合。有此书画已经是数次重裱，如原补纸补得比较好，与画心浑然体的，可不揭去，予以保留，但补口要轻轻挑起添加浆糊，粘回原位，补得不好的，律揭去。揭完托纸后，再仔细检查遍，用手指把画心厚的地方輕轻搓薄，并清理纸屑，使画心背面厚薄均匀而平整干净。对于裂缝或错位的地方，拙工，性急而付拙工，是灭其迹也，拙工谓之杀画刽子。些严重霉烂或脆化的画心，稍碰即碎，还有的古书画看上去尚且完整，如揭裱不善，不但画的神韵减弱，且增加了破碎度，加速了它的老化。古书画不揭裱不好收藏，而揭裱不好却是对画作的种破坏。作为名装裱修复工作者，必须要努力学习相关的理论知识，不断积累和总结经验，提高自身的综合素质，精益求精，为继承发展弘扬我国的文物保护修复事业，科学地整理保护抢救功能就是保护古书画作品，如果古书画作品具有很高的价值......”。

9、“.....那么不论将来的保护条件多么好也谈不上收藏和传世。揭裱书画作品，应选择潮湿的天气进行，若天气干燥时揭心，画心的水分很快被蒸发，如不及时洒水，揭过的地方薄，导致力度不均衡有些地方会翘起甚至崩裂，损坏画心。未揭的地方也因失去水分揭不下去，但时时洒水，又使画心反复伤水，降低了画心拉力，于书画不利。因此，要古旧书画揭心研究论文原稿厚的地方輕轻搓薄，并清理纸屑，使画心背面厚薄均匀而平整干净。对于裂缝或错位的地方，可润水将其挤凑拼接好，再用毛巾吸去水分，固定位臵。假如画心破洞不多，可先以颜色厚薄及质地相同或接近的材料对画心上残缺的部分顺其纹路进行逐修补，然后再重新托层优质生宣作命纸，修补的材料需要修复人员平时留心收集。但画心破洞残损较多的，则需要采取整托隐补的方法，根据画心本身的质地纹理颜色配备张新的命纸整托，的保存......”。