1、“.....均需设计者按照自身的需求来选择。参考文献刘元风服装设计教程杭州中国美术学院出版社，张祖芳实用服饰件设计制作上海东华大学出版社，。面料次设计浅析服装面料的二次设计论文原稿混合离奇的感受，使用设计来体现各种不同的思维。面料的整合性设计归纳而言主要有厚薄软硬虚实滑涩以及亮暗等其它的搭配种类。结语在现代化的服装设计中，传统形式的面料例如麻棉丝以及毛等等通过次突破整体的沉闷感，形成更加强的层次感。做旧......”。

2、“.....经过打磨水洗以及化学腐蚀等手段使得面料形成磨损与减色等等。牛仔的材料往往运用水洗的形式使得其能够更加的柔软，又或是经体，是服装设计最为主要的环节。怎样将单的传统形式面料不断丰富化是目前人们所重点研究的问题。设计人员的设计核心，从最初仅仅关注服装的款式与造型设计，渐渐转变为对于服装面料次设计的分析，因次印染设计此处次引燃所指的是在面料的外表所实施的部分图案平面的设计与相应的处理......”。

3、“.....使得其能够展示出特殊丰富的色彩产生种全新的视觉新鲜感。浅析服装面料的二次设计论文原稿。面料次设计的方法面料增型设计面料的增型处理所代表的是将完全样又或是不样的类或是多个类别的材料采取组合排列叠加以及堆积等其它的范围，产生色差转变，从而能够产生自然的纹理转变......”。

4、“.....因此可知面料次设计对于服饰设计的重要意义。本文就服装面料的次设计进行深入的研究。次印染设计此处次引燃所指的是在面料的外表所实施的部分图案平面的设计与相应的处理。其在定程度上促进了服装设计的逐渐发展，然而不管是何种设计方式，均需设计者按照自身的需求来选择。参考文献刘元风服装设计教程杭州中国美术学院出版社......”。

5、“.....以之前所具有的面料为基石，大都经过布贴刺绣线饰以及挂饰等其它方式，使得面料具备更加强的美观性装饰性以及立体感等。面料的减损设计所代表的是最初具备的面料中，经过剪除抽丝撕裂以及腐蚀等其它方式去除些材料或者是损坏局部区域，使得其能够转变之前的肌理效果，打破整体，使得服装具备更加强的空间感与层次感，以从视觉层面给人们的以混合离奇的感受，使用设计来体现各种不同的思维......”。

6、“.....结语在现代化的服装设计中，传统形式的面料例如麻和谐的立体的有定层次感的以及极具创意的服装面料次加工的形式。以之前所具有的面料为基石，大都经过布贴刺绣线饰以及挂饰等其它方式，使得面料具备更加强的美观性装饰性以及立体感等。面料的减损设大都采取扎染蜡染拓印手绘以及喷绘等其它手段针对面料实施外表图案的平面设计，使得其能够展示出特殊丰富的色彩感觉。扎染......”。

7、“.....有意的调控着染液所渗透的具体出版社，。摘要面料是服装的主体，是服装设计最为主要的环节。怎样将单的传统形式面料不断丰富化是目前人们所重点研究的问题。设计人员的设计核心，从最初仅仅关注服装的款式与造型设计，渐渐转变为丝以及毛等等通过次的增型设计次印染减损处理以及整合性设计等其它形式所设计处服装已发展成时尚领域的潮流态势。其间所运用的面料次设计形式不同，所形成的肌理功效展示的面料风格也是完全不样的......”。

8、“.....又或是经过在裤管口裤腰边以及领部等其它区域的打磨来展示出洒脱粗放的感觉。面料的整合性设计此种设计形式尝试打破突破传统形式的审美，运用不样的材料又或是不样的花色面料进行拼凑其提升了材料在服装设计中所处的位置，拓展了人们的设计思维。浅析服装面料的二次设计论文原稿。挖孔。经过运用剪切激光以及腐蚀等其它手段在面料外面构建孔洞，创建起透通空的视觉效果。此对概述面料次设计所代表的是以服装设计需求为基础......”。

9、“.....使得面料的外表由触觉与视觉层面形成全新的肌理与图案等等。面料次设计大致展的增型设计次印染减损处理以及整合性设计等其它形式所设计处服装已发展成时尚领域的潮流态势。其间所运用的面料次设计形式不同，所形成的肌理功效展示的面料风格也是完全不样的，其在定程度上促进了过在裤管口裤腰边以及领部等其它区域的打磨来展示出洒脱粗放的感觉。面料的整合性设计此种设计形式尝试打破突破传统形式的审美......”。