情谊，也展现了这块土地的贫瘠人们的麻木生活的停滞。片中第次正面表现了电影创作者对民族性的思考，特别是对民族劣根性以无情的暴露。这样厚重的主题与内涵，是前两场电影运动无法比拟的，也使第代的电影创作者们多次摘取了国际级电影节的桂冠，表现了世界范围内对他们电影创作的褒奖与肯定。第，对待商业因素的看法不同香港新浪潮是社会写实电影投奔怒海也是以越南暴政作为题材的，远离了香港的社会环境。而中国台湾新电影的创作者大多以中国知识分子自居，充满忧时伤国精神，企图藉电影的写实性反映民间疾苦，所以特别重视写实性的题材，而且喜欢作社会批评甚至政治批评，文以载道的情况相当普遍。如中国台湾新电影的开端影片光阴的故事里就涉及了中国台湾当时的移民潮以及中国台湾在国际上的身份认定等诸多政治两岸三地电影思潮浅析论文原稿当事者，它们都只是在体制内进行小规模的改革，从未提出现跟现有的电影体制决裂，也从不认为他们所拍的电影不是商业电影。只不过，基于两地制作与市场环境的不同，香港新电影的商业路线偏向动作娱乐，而中国台湾新电影则偏向乡土小品而已。而第代则是最彻底的对传统电影的反叛。第代导演们在选材叙事刻画人物镜头运用画面处理等方面，都力求标新立异，他们的作品以其强烈的主影。中国台湾新电影运动是年产生的。当时中国台湾电影政策放宽，使更多的外国电影进入中国台湾，初步培养了批高素质的观众同时本土电影陷入了内容单格调低下的困境，观众希望有新的思路融入电影创作，给电影注入新的活力，改变电影业颓废的现状，这是中国台湾新电影运动产生的契机。中图分类号文献标识码文章编号摘要香港新浪潮运动中国台湾新电影运动和大陆第代电影运动是世随之出现了大群电影人得以从较新较符合社会现实的角度去拍摄电影。其次，者的电影理念有很多共通之处。它们都求新求变，试图突破原有的电影类型范围者都强调作者电影，其体现的主题多义性和强烈个人性质的倾向愈发明显，影片里有温暖的理解和爱，也有深深的悲凉，但表达情感的方式很内敛，不着痕迹。在电影语言上也突破了传统的模式，表现出视觉造型的张扬个性，影片的切视听元素影中图分类号文献标识码文章编号摘要香港新浪潮运动中国台湾新电影运动和大陆第代电影运动是世纪十年代的次较为有影响力的电影运动，它们的产生时间基本相同，理论主张和实践风格也有着惊人的相似之处，对现代华语电影的发展都起到了极为深远的促进作用。本文主要对这场电影改革浪潮进行了次系统的比较分析，从而总结出者的异同，探讨其对中国电影发展做出的贡献。中国台湾新电业。中国台湾电影人们深受法国新浪潮的影响，反对被大众兴趣所左右的按照陈规俗套制作出来的商业电影。力图以艺术趣味来替代商业趣味。因此他们看重思想性和艺术性。对电影的商业性和通俗性和娱乐性则采取了漠视甚至鄙夷的态度，也因此造成了票房惨淡曲高和寡的局面，也是其最终由盛转衰的最主要原因。第代同样不太注重商业因素。他们的影片多以反映变革时期乡村面貌为内容。视角远绘社会的最真实层面。比如第代的代表作品黄土地以强烈的意象化电影语言传达了人们对黄土地的深厚情谊，也展现了这块土地的贫瘠人们的麻木生活的停滞。片中第次正面表现了电影创作者对民族性的思考，特别是对民族劣根性以无情的暴露。这样厚重的主题与内涵，是前两场电影运动无法比拟的，也使第代的电影创作者们多次摘取了国际级电影节的桂冠，表现了世界范围内对他们电影创作的褒如徐克的蝶变选择了新武侠电影这题材即使是许鞍华的社会写实电影投奔怒海也是以越南暴政作为题材的，远离了香港的社会环境。而中国台湾新电影的创作者大多以中国知识分子自居，充满忧时伤国精神，企图藉电影的写实性反映民间疾苦，所以特别重视写实性的题材，而且喜欢作社会批评甚至政治批评，文以载道的情况相当普遍。如中国台湾新电影的开端影片光阴的故事里就涉及了中国台湾当时不同在本质上，无论是香港新浪潮或是中国台湾新电影的当事者，它们都只是在体制内进行小规模的改革，从未提出现跟现有的电影体制决裂，也从不认为他们所拍的电影不是商业电影。只不过，基于两地制作与市场环境的不同，香港新电影的商业路线偏向动作娱乐，而中国台湾新电影则偏向乡土小品而已。而第代则是最彻底的对传统电影的反叛。第代导演们在选材叙事刻画人物镜头运用画面两岸三地电影思潮浅析论文原稿现代都市，再加上其主题的深刻性和厚重性，使影片往往显得过于严肃，缺乏娱乐感。所以往往造成的结果是影片在国际电影节上频频获奖，但国内电影院里却乏人问津的尴尬局面。综上，这场电影运动虽然存在着很多异同，但总的来说，殊途同归，都对中国电影业的发展产生了巨大贡献，成为了中国电影史上意义重大的变革，在现今的电影环境下仍值得我们进步地对其进行探讨与反思业化的投机城市，电影剧作始终必须以纯大众娱乐为纲领，加上其中西混杂的殖民地特殊身份，观众们需要轻松娱乐的商业电影多过沉闷的艺术影片。第个原因是香港新浪潮完全是由民间独立制片公司制作的，除了商业收益，投资者几乎没有其他的顾虑，因此他们所受的商业压力比较大，影片旦不卖座便失去了再执导筒的机会，因此他们宁愿走条比较保险的路。而中国台湾新电影则从开始就疏离了商往显得过于严肃，缺乏娱乐感。所以往往造成的结果是影片在国际电影节上频频获奖，但国内电影院里却乏人问津的尴尬局面。综上，这场电影运动虽然存在着很多异同，但总的来说，殊途同归，都对中国电影业的发展产生了巨大贡献，成为了中国电影史上意义重大的变革，在现今的电影环境下仍值得我们进步地对其进行探讨与反思在这期间，中国两岸地的年轻电影人不约而同地选择了对电影业奖与肯定。第，对待商业因素的看法不同香港新浪潮是者中最看重商业因素的。这其中的个主要原因是由于它的主要发起者都有着电视工作的经历背景。香港新浪潮的崛起，主要是拜香港无线电视台菲林组所赐，他们或多或少地从电视的角度思考电影，以追求商业上的成功为其最大欲望因此，并不排斥商业，相反的还把商业电影提升到个相当高的地位。另外个原因与之所处的地理位臵有关香港是个极的移民潮以及中国台湾在国际上的身份认定等诸多政治敏感话题另部新电影代表作儿子的大玩偶中，借主人公家的遭遇淋漓尽致地体现了中国台湾人的崇美心理。相比之下，最深入的主题探讨同样来自第代。他们较之香港和中国台湾电影人来说，有着文化大革命的经历。他们的青年时代在大动荡的非常年代中度过，十年浩劫使他们饱尝生活的艰辛人间的冷暖，因此，他们的作品多以深沉冷峻的思考来理等方面，都力求标新立异，他们的作品以其强烈的主观性象征性和寓意性对以往的电影固有模式造成了彻彻底底的颠覆。因此在革新程度上来说，无论是香港新浪潮还是中国台湾新电影都远远不及第代来得猛烈。第，主题深度不同香港新浪潮的创作者普遍没有国家民族历史的精神负担，因此取材大多逃避现实，纵使要关注社会。亦多选择些异国人物或边缘性人物为认同对象，故其作品人文精神较低行革新，发起了电影改革运动。这次电影运动分别是香港新浪潮运动中国台湾新电影运动以及大陆第代电影运动。它们所产生的时代基本相同，从理论主张和实践风格来看也存在很多共性和相似之处。因此，对这种不同类型的电影流派及理论进行研究和探讨，对理清中国电影的发展脉络制定未来中国电影的发展走向等等都有着深远意义。两岸三地电影思潮浅析论文原稿。首先，在革新程度上有所两岸三地电影思潮浅析论文原稿众兴趣所左右的按照陈规俗套制作出来的商业电影。力图以艺术趣味来替代商业趣味。因此他们看重思想性和艺术性。对电影的商业性和通俗性和娱乐性则采取了漠视甚至鄙夷的态度，也因此造成了票房惨淡曲高和寡的局面，也是其最终由盛转衰的最主要原因。第代同样不太注重商业因素。他们的影片多以反映变革时期乡村面貌为内容。视角远离现代都市，再加上其主题的深刻性和厚重性，使影片往中最看重商业因素的。这其中的个主要原因是由于它的主要发起者都有着电视工作的经历背景。香港新浪潮的崛起，主要是拜香港无线电视台菲林组所赐，他们或多或少地从电视的角度思考电影，以追求商业上的成功为其最大欲望因此，并不排斥商业，相反的还把商业电影提升到个相当高的地位。另外个原因与之所处的地理位臵有关香港是个极商业化的投机城市，电影剧作始终必须以纯大众娱乐为纲感话题另部新电影代表作儿子的大玩偶中，借主人公家的遭遇淋漓尽致地体现了中国台湾人的崇美心理。相比之下，最深入的主题探讨同样来自第代。他们较之香港和中国台湾电影人来说，有着文化大革命的经历。他们的青年时代在大动荡的非常年代中度过，十年浩劫使他们饱尝生活的艰辛人间的冷暖，因此，他们的作品多以深沉冷峻的思考来描绘社会的最真实层面。比如第代的代表作品黄土地以强观性象征性和寓意性对以往的电影固有模式造成了彻彻底底的颠覆。因此在革新程度上来说，无论是香港新浪潮还是中国台湾新电影都远远不及第代来得猛烈。第，主题深度不同香港新浪潮的创作者普遍没有国家民族历史的精神负担，因此取材大多逃避现实，纵使要关注社会。亦多选择些异国人物或边缘性人物为认同对象，故其作品人文精神较低。如徐克的蝶变选择了新武侠电影这题材即使是许鞍华纪十年代的次较为有影响力的电影运动，它们的产生时间基本相同，理论主张和实践风格也有着惊人的相似之处，对现代华语电影的发展都起到了极为深远的促进作用。本文主要对这场电影改革浪潮进行了次系统的比较分析，从而总结出者的异同，探讨其对中国电影发展做出的贡献。两岸三地电影思潮浅析论文原稿。首先，在革新程度上有所不同在本质上，无论是香港新浪潮或是中国台湾新电影像造型直接传达了影