的空白来。虽然说的是线条，但是吸引我的却是更多更好的空白。不同于西方画作中，大多妙处等，这些留白技法极大提升了绘画的艺术品位。米友仁的潇湘奇观图中，大面积的雾气空白弥漫山间，使得岩石树木山峦等若影若现，营造江南烟雨朦胧之境。而这种典型的米氏云山，正是由这些空白营造出来的。而留白处，又为诗书画印的结合创造了空间，更增添其浅析中国画中的留白艺术论文原稿有生于无，大音希声，大象无形，在这种哲学思想的影响下，形成了虚实相生艺术理论。虚实是相互转化的，正所谓虚者实之，实者虚之。在马远的寒江独钓图中，大片空白的江水与刻画精细的小舟形成虚实对比，虚中寓实，以简胜繁，增添了画面无限情趣和意味。留白与不同的欣赏者，同样各取所需。留白与气韵。谢赫的古画品录中气韵生动位居法首要。气韵多指中国画中山水花鸟人物的生命特征和内在本质，它与画家的气质修养性格人品等有着密切联系。黄宾虹先生说过炬之光，通体皆灵许山水画作中，可以看到山体之间总会有溪水瀑的探路者。由此可见，留白并不是浪费空间，而是精心地布臵，使得画面气韵生动虚实相生惜墨如金意境悠远。正是因为空白的衬托，那朵冲天而上，立于大片空白中的朱色荷花，才会屹立在视觉中心，心无旁骛，独自展现出力与美，更能体现映日荷花别样红的诗意。可见计白当黑，即使是大片的空白，仍然有无止境之意。而船上的细节刻画，如蓑衣草芰等又予以雨中逍遥自在感。他的这幅画是古代绘画中章法经典之作，仅用叶扁舟位老翁片虚白营造出道不尽的萧条之感。浅析中国画中的留白艺术论文原稿。摘要留白是中国传统绘水横无际涯的视觉效果。而潘天寿先生的构图向惊为天人，他通过简单的线条，分割最好的空白。给人强烈的形式感和视觉效果。他画荷，构图简洁气势惊人。寥寥几笔，惜墨如金，黑叶红花，大片空白与之对比，营造出大气磅礴之势。浅析中国画中的留白艺术论文之，是构成中国画形式美的重要因素。它有着漫长的发展历程，从原始社会就已经初现端倪，朝逐步形成，宋朝趋向成熟，发展至今。在不同的时期，不同的作品中，都有不同的表现。马远的寒江独钓图更是将留白运用到了极致。潘天寿先生更是从传统留白到新生的探路者这种典型的米氏云山，正是由这些空白营造出来的。而留白处，又为诗书画印的结合创造了空间，更增添其诗意或趣味。在中国画艺术中，留白不仅是构图的种艺术形式和象征性符号，也是画家营造意境托物寄情的重要方式。宗白华在美学散步中也谠道中国画的虚空不是死大片空白的江水与刻画精细的小舟形成虚实对比，虚中寓实，以简胜繁，增添了画面无限情趣和意味。留白与意境。意境由心产生，通过触动人心灵，从而使欣赏者领恬意境之美。中国画追求种空故纳万境的空灵美和虚无美，通常运用藏虚留白等方式营造画面意境，留给观浅析中国画中的留白艺术论文原稿稿。马远善用留白的方式营造画面意境，寒江独钓图便是幅典型的留白造境的作品。画面中心只刻画了叶扁舟和几条淡淡的水波，却表现了浩浩汤汤的江河与垂钓者的悠然自得。画家寥寥几笔，巧妙地利用大部分的空白突出中央主体，同时也给人以江水横无际涯的视觉效白营造出道不尽的萧条之感。马远善用留白的方式营造画面意境，寒江独钓图便是幅典型的留白造境的作品。画面中心只刻画了叶扁舟和几条淡淡的水波，却表现了浩浩汤汤的江河与垂钓者的悠然自得。画家寥寥几笔，巧妙地利用大部分的空白突出中央主体，同时也给人以性格人品等有着密切联系。黄宾虹先生说过炬之光，通体皆灵许山水画作中，可以看到山体之间总会有溪水瀑布或者雾气萦绕，而用来表现两者的就是空白。而花鸟画中，无论是飞翔的乌游动的鱼的用笔都要留空，笔笔相连则板。由此可见，气韵当从空处寻。那些断而不断由此可见，留白并不是浪费空间，而是精心地布臵，使得画面气韵生动虚实相生惜墨如金意境悠远。计白当黑，即使是大片的空白，仍然有无止境之意。而船上的细节刻画，如蓑衣草芰等又予以雨中逍遥自在感。他的这幅画是古代绘画中章法经典之作，仅用叶扁舟位老翁片的物理空间间架，仅物质能在里面移动，反而是最活泼的生命源泉，切物象的纷纭节奏从他里面流出来。所谓以少胜多，空纳万境便是如此。历代画家多通过留白手法创造强烈的视觉效果和空灵幽远的境界，表现自己的审美情趣和艺术追求摘要留白是中国传统绘画的技无尽的遐想。历代画家都非常注重经营留白，后人也总结出许多留白法则。如计白当黑虚实相生，无画处皆成妙处等，这些留白技法极大提升了绘画的艺术品位。米友仁的潇湘奇观图中，大面积的雾气空白弥漫山间，使得岩石树木山峦等若影若现，营造江南烟雨朦胧之境。虚而不虚的空白表达了丰富的思想內容，创造气韵生动传神之意蕴。留白与虚实。老子认为，天下万物生于有，有生于无，大音希声，大象无形，在这种哲学思想的影响下，形成了虚实相生艺术理论。虚实是相互转化的，正所谓虚者实之，实者虚之。在马远的寒江独钓图中浅析中国画中的留白艺术论文原稿的丰富和发展了画面，具有表现力和视觉冲击力。由于留白特有的作用，不同的创造者，赋予了空白不同的意义不同的欣赏者，同样各取所需。留白与气韵。谢赫的古画品录中气韵生动位居法首要。气韵多指中国画中山水花鸟人物的生命特征和内在本质，它与画家的气质修空白都是主体物之外的空间，在我国传统绘画中，空白都是构图时预设的，是精心安排的，也就是留白。因此，留白是构成中国画形式美的重要因素，它具有独特的审美价值。浅析中国画中的留白艺术论文原稿。正是因为空白的衬托，那朵冲天而上，立于大片空白意或趣味。在中国画艺术中，留白不仅是构图的种艺术形式和象征性符号，也是画家营造意境托物寄情的重要方式。宗白华在美学散步中也谠道中国画的虚空不是死的物理空间间架，仅物质能在里面移动，反而是最活泼的生命源泉，切物象的纷纭节奏从他里面流出来。所谓意境。意境由心产生，通过触动人心灵，从而使欣赏者领恬意境之美。中国画追求种空故纳万境的空灵美和虚无美，通常运用藏虚留白等方式营造画面意境，留给观者无尽的遐想。历代画家都非常注重经营留白，后人也总结出许多留白法则。如计白当黑虚实相生，无画处皆或者雾气萦绕，而用来表现两者的就是空白。而花鸟画中，无论是飞翔的乌游动的鱼的用笔都要留空，笔笔相连则板。由此可见，气韵当从空处寻。那些断而不断，虚而不虚的空白表达了丰富的思想內容，创造气韵生动传神之意蕴。留白与虚实。老子认为，天下万物生于有天寿先生在构图上的研究，对留白的重视。中国画留白的艺术特征留白这种特殊的艺术手法，是经过了历代艺术家实践创造出来的。它是中国传统文化的影射，极大的丰富和发展了画面，具有表现力和视觉冲击力。由于留白特有的作用，不同的创造者，赋予了空白不同的意绘画的技法之，是构成中国画形式美的重要因素。它有着漫长的发展历程，从原始社会就已经初现端倪，朝逐步形成，宋朝趋向成熟，发展至今。在不同的时期，不同的作品中，都有不同的表现。马远的寒江独钓图更是将留白运用到了极致。潘天寿先生更是从传统留白到新