1、“.....帝王的好恶直接影响了艺术审美取向。可以说台阁体书法是明代政治发展极端化的表现之。台阁体的发展分期台阁体虽兴起于明初，历经百多年到明末，且有朝廷的特殊关爱，但它的发展并不完全顺遂，大致分为个阶段。成化至绥靖年间，由于朝廷上下对沈字学习之风大兴，使得台阁体的发展更加僵化，毫无新意可言。大量追求功名利禄者为了前程，将台阁体的程式化大力发展，此时，具有代表性的书家有姜立纲张电等。姜立纲，是学习沈度的大家，也是继沈度之后，在明代颇有影响力的台阁体书家。他的字结体圆润端庄，在学习沈度的基础上......”。

2、“.....他对笔锋的运用更加丰富。无论是小楷还是榜书，皆信手拈来。明代早期的台阁体书法就是社会的总体书法水准的反应。此时期的台阁体书法，虽法度严谨，少见个人意趣，但也是讲究定的格调的，张金梁称沈度书从修养中流出万历至崇祯年间，台阁体书法开始走向下坡路，虽然朝廷也不断选拔书家，但鲜有名家。加之此时社会风气的转变，个性解放思潮的影响下，浪漫主义书风出现。朝廷内忧外患，已无更多精力放在台阁书家的选拔上，只能在宫廷文书和科举考试中见到台阁体的影子，台阁体不再受宠。浅析明代台阁体书法论文原稿。明代早期的台阁体书法就是社会的总体书法水准的反应......”。

3、“.....虽法度严谨，少见个人意趣，但也是讲究定的格调的，张金梁称沈度书从修养中流出成化至绥靖年间，由于朝廷上下对沈字学习之风大兴，使得台阁体的发展更加僵化，毫无新意可言。大量追求功名利禄者为了前程，将台阁体的程式化大力发展，此时，具有代表性的书家有姜立纲张电等。姜立纲，是学习沈度的大家，也是继沈度之后，在明代颇有影响力的台阁体书家。他的字结体圆润端庄，在学习沈度的基础上，加入欧阳询的笔意，他对笔锋的运用更加丰富。无论是小楷还是榜书，皆信手拈来。关键词台阁体书法两面性明代台阁体书法的时代背景台阁体是明代开始盛行的楷书......”。

4、“.....任何门艺术的风行，都与政治的发展紧密相关。台阁体就是明代封建专制统治下的特殊的文化现象，即明代封建专制统治在文艺界的体现。台阁词，原与中书舍人职有关。中书舍人在历史上多为隶属于中书省的官员，唐宋之后，中书省逐渐取代了尚书省。尚书，汉代称为台阁，因而后世的中书省官员也就具有了台阁的职能。遂将中书舍人所写的书法称为台阁体由于明代的权利都集中在皇帝手中，帝王的好恶直接影响了艺术审美取向。可以说台阁体书法是明代政治发展极端化的表现之。台阁体的发展分期台阁体虽兴起于明初，历经百多年到明末，且有朝廷的特殊关爱，但它的发展并不完全顺遂，大致分为个阶段......”。

5、“.....台阁体书家的两面性明代能书台阁体者，皆有深厚的功力，精湛的技法，虽然这些书家被规章制度所限制，但他们对待楷书的态度，以及对点画结构的完美追求也是不容忽视的。同时台阁体的出现，为明代宫廷书写记录提供了便利，在很大程度上提高了效率。也使得楷书在这时期得到了普及。但是不得不承认，台阁体书法主要还是以应用为主，无个性异端，应制色彩浓重，生命力不强。关于明代台阁体书家，有其两面性，方面为了科举考试，练出手程式化小楷，另方面又工行草书，这就是明代特殊的政治条件下的产物，解缙沈度沈粲等皆善草书，明末株树......”。

6、“.....此人皆有深厚的台阁体功底，而他们在行草书上却有卓越成就。台阁体书法虽然艺术性不强，但是任何事物都有其两面性。台阁体的出现，在定程度上为行草书的书写奠定了坚实的基础。台阁体书法在传播过程中，产生的圆转匀称的特点，与唐代楷书的相比，更易于向行书转换，给行书带来了方便。纵观台阁体书法的发展，不难看出，对于学习书法来说，应避免功利心，切不可随波逐流。同时要善于灵活运用，味的模仿毫无缺乏创新最终会走向僵化无味的老路，法古而出新才能走的长远......”。

7、“.....詹希原擅长榜书，他的楷书师法唐代。他的楷书深受朝廷喜爱，当时宫殿和很多重要衙门匾额出自他手的很多。解缙生于洪武元年，为典型的明代开国年间培养的书家。他曾在评书中谈到元惟赵子昂人，皆师资，所以绝出流辈。吾中间亦稍闻笔于詹希原，惜工夫未及，草草度时，诚切自愧赧耳。表明他主要师承于赵孟頫和詹希原。同时他的母亲高氏，也是擅长书写小楷的......”。

8、“.....解缙的楷书，笔法精妍，端庄秀丽，王世贞称他的小楷今此纸小楷黄庭，全摹临右军笔，婉丽端雅，虽骨格少逊，却不输詹孟举陈文东也。他的楷书颇受但是天子的喜爱，洪武帝曾亲自为他持砚。他的这经历可谓是史上极其罕见的，能够或得如此高的殊荣，足以证明解缙的楷书在当时是颇受欢迎的。解缙楷书的温和雅丽与明初的时风相契合，也正是因为此，才能被朝廷所器重。浅析明代台阁体书法论文原稿。台阁体书家的两面性明代能书台阁体者，皆有深厚的功力，精湛的技法，虽然这些书家被规章制度所限制，但他们对待楷书的态度，以及对点画结构的完美追求也是不容忽视的......”。

9、“.....为明代宫廷书写记录提供了便利，在很大程度上提高了效率。也使得楷书在这时期得到了普及。但是不得不承认，台阁体书法主要还是以应用为主，无个性异端，应制色彩浓重，生命力不强。关于明代台阁体书家，有其两面性，方面为了科举考试，练出手程式化小楷，另方面又工行草书，这就是明代特殊的政治条件下的产物，解缙沈度沈粲等皆善草书，明末株树，张瑞图黄道周倪元璐都为明天启年进士，此人皆有深厚的台阁体功底，而他们在行草书上却有卓越成就。台阁体书法虽然艺术性不强，但是任何事物都有其两面性。台阁体的出现，在定程度上为行草书的书写奠定了坚实的基础......”。