1、“.....他画中大山人字连缀恰似哭之笑之的字样，他的山水作品多以残山剩水为主，让我们感受到作者内心寂寥落寞的感受，用秃笔枯墨皴擦，湿墨点染，使他的画作具有独特的凄清冷寂的风格中国画写意精神探究论文原稿。关键词中国画写意精神笔墨中西绘画在表现上的区别自古以来，中西绘画在表面上最大的区别就在材质上和绘画工具上，所以在技法和绘画风格方面......”。

2、“.....但中西绘画在绘画理念上是有相同之处的，如构图透视造型笔墨层次。摘要民族的复兴离不开文化的繁荣。就造就了中国画的独特性。本文基于对中国画创作理念的剖析。来阐述中国画写意内在精神的表现手法。观念影响着艺术实践，也就形成了不同的绘画传统和绘画风格。例如达芬奇最后的晚餐中的基督，作者為了突出基督，就把基督放在画面中心，画面构图运用平面式构图......”。

3、“.....很有顺序的排列，画面平衡性强，尤其是基督表情很平静，增强了画面的严肃气氛。唐代擅长人物画的画家如张萱的捣练图周昉的簪花仕女图顾闳中的韩熙载夜宴图等都描绘了较多的人物，表现的是真实的世俗生活的场景，但中国画的表现手法赋予画面体现出种神奇的超越性，艺术高于生活高于人的思维观念高于人类的生存理想，在画中做了很好的表达。摘要民族的复兴离不开文化的繁荣......”。

4、“.....本文基于对中国画创作理念的剖析。来阐述中国画写意内在精神的表现手法中国画写意精神探究论文原稿。关键词中国画写意精神笔墨中西绘画在表现上的区别自古以来，中西绘画在表面上最大的区别就在材质上和绘画工具上，所以在技法和绘画风格方面，都有各自不同的表现方法，但中西绘画在绘画理念上是有相同之处的，如构图透视造型笔墨层次......”。

5、“.....创作中国画时，情感是画家经过审美体验后所产生种能动性的反应。情感需要主体和客体相互联系，主体遇到客体时才有机会产生情感，这就要看客体能带给主体什么样的感受了，看主体是怎么去看待怎么去认识客体的，就产生了情感。作者产生情感到情感变化都是有原因的。例如清初的遗民画家髡残弘仁朱耷等，他们用笔墨语言来表达对国家衰亡的惆怅愤怒......”。

6、“.....朱耷别号大山人，他画中大山人字连缀恰似哭之笑之的字样，他的山水作品多以残山剩水为主，让我们感受到作者内心寂寥落寞的感受，用秃笔枯墨皴擦，湿墨点染，使他的画作具有独特的凄清冷寂的风格中国画写意精神探究论文原稿。大胆而高度地意匠加工古人说得好匠心独运匠。作为意匠就要学会适当剪裁，做什么都在基础上要有创新，如果想点不差地再现自然......”。

7、“.....中国画就要敢于大胆剪裁，去掉不重要的，甚至减裁到零，当黑计白，中国画的传统艺术对黑白视为重点。中国绘画的散点透视法，可以直遵循真实的画面空间和布白，也可以在真实的基础上创新，这样会使主要物象在画面中巧妙地突出出来。再例如唐代中期的张璪，大胆的用笔成为史上第个纯用泼墨直接进行山水创作的画家。他往往用秃笔抹写，画到起兴时，忘乎所以，直接把笔甩去......”。

8、“.....后世的指画受他的影响。几千余年，中国写意画优劣的评判也基本上以品格，意境，笔墨方面来判断，我们要遵循前人的经验规律，才能有好的发展，有更好的创新理念，但我们绝对不能不加以思考的继承前人的宝贵经验，这需要我们以辩证的态度面对新时代的变化，赋予中国画新时代感新意义。我想这点对我们继承前人经验是很重要的。写意是中国画发展的主要特征......”。

9、“.....写意是诠释中华民族的中国特色的艺术创作内涵的最准确的精神，同样也是种高度的和谐。通过对中国画写意精神的探究让我深刻感受到中国画艺术的博大精深。大胆而高度地意匠加工古人说得好匠心独运匠。作为意匠就要学会适当剪裁，做什么都在基础上要有创新，如果想点不差地再现自然，是很难达到的。中国画就要敢于大胆剪裁，去掉不重要的，甚至减裁到零......”。