影响色彩的明度。光源越弱，色彩的明度越浅，光源越强，色彩的明度越高。在东北地方戏曲中，色彩的明度比较亮，方面，东北地方戏曲中运用的色彩本身明度就很高，另方面还依靠灯光场景的烘托。假如色彩本身的明度比较浅，即使用再强烈的灯光也难以使其变得格外明亮。东北地方戏曲中的场景和服饰经常使用纯白色湖蓝色淡绿色淡黄色等本身色彩明度就比较高的颜色，很少使用蓝灰色褐色赭石色灰色等些明度较低的色彩。此外，东北地方戏曲还经常运用有色灯光，旨在通过有色灯光将色彩的亮凸显出来。例如吉剧大布苏中，利用黄色红色等有色灯光进行照射，这些有色灯光照在人物的白色衣服上，彰显出非常明亮的颜色，而且色彩的纯度非常高，可以给受众造成很强的视觉冲击力。其中包括人转当中群众爱听而又便于戏曲化的曲调，这是基础内容，而后发展出柳调嗨调两种唱腔。我们听到的柳调是以人转曲牌„红柳子‟„秧歌柳子‟为中心构成的套唱腔嗨调则以人转曲牌„文嗨嗨‟„武嗨嗨‟为中心，结合„穷生调‟„打枣‟„胡胡腔‟„嗽叭牌子‟等曲牌组成的套唱腔。这两类唱腔，均采取基调发展的方法，进行板式变化行当分腔男女分腔，有着良好的艺术表现效果。东北地方戏曲色彩心理分析色彩对剧情的表达和阐述色彩是东北地方戏曲表现出来的显著特征之，不仅可以渲染环境，还能针对戏曲剧情的表达和阐述起到视觉导向作用。举个简单的例子，吉剧包公赔情中，王凤英的服饰和头饰颜色选择的是灰绿色，这种颜色掺杂了少许的土黄色，所以在视觉上给人种比较暗淡的感觉，但是同时也彰显出些勃勃生机。这种由色彩造成的视觉心理与剧情非常贴合。王凤英因为自己儿子被包拯所杀感到痛苦，但是对于包拯的所作所为却又非常理解。她最终能够抛开自己的个人悲痛，为包拯践行。而包拯的服饰主要采取了黑色，其次还使用了红色和黄色。其中，红色代表热忱与正义，黄色代表皇权，而黑色则代表无私纯正。这些颜色的搭配恰到好处，既将包拯的铁面无私凸显出来，又塑造了包拯对皇上尽忠尽责但是却也不乏情感和热忱的形象。吉剧的表演，继承了人转唱，扮舞说，绝等功，并吸收了其它剧种的表演特长，而发展形成独特的风格。经过整理，恢复上演的包公赔情和燕青卖线等剧，展现了吉剧的表演风格和艺术成就。其中吸收了其它戏曲的长处，并且借鉴了些民间艺术形式，主要使用唢呐和板胡进行伴奏，其中的音乐有着较强的代表性，属于戏剧化的关键内容。吉剧的唱腔主要是板腔体，同时使用了曲牌的综合体制。关于东北地方戏曲色彩元素的探究论文原稿。除此之外，在表现生机盎然活力有生命力等感觉的时候，可以运用绿色调，在表现悲凉等感觉或场景的时候，可以运用蓝色调。色彩视觉心理分析般来说，我们先用眼睛观察物体，然后通过视觉神经将观察到的结果传递给大脑，大脑再进行加工整理和分析判断，将最终的结果传给我们。从理论上来说，大脑在加工整理信息以及分析判断信息的时候会将以往的经验加进去。所以，我们在对颜色进行观察的时候或多或少都带有主观上的心理反应。比如看到黑色蓝色的时候会感觉到宁静安逸，这大部分是源于我们对天空的认识看到红黄色的时候会感觉到热情和温暖，这是因为我们看到红黄色的时候通常会联想到火，继而产生温暖的感觉。这些视觉心理与生活经验有定的关系。而东北地方戏曲正是抓住了这点，学会根据剧情的变化使用相应的色彩，做到融情于景，给观众最强烈的视觉体验和最真实的情感体验。结语综上所述，对东北地方戏曲的色彩特点进行分析和了解，并在这个基础上运用视觉原理，基于视觉心理角度进行深入剖析，有助于我们在创作戏曲的时候科学设计服饰道具场景等色彩，让色彩与剧情人物性格命运相融合，从而将戏曲主题思想更好地表达出来。参考文献东北大鼓首登马街书会东北戏曲频道拍摄东北大鼓纪录片侧记北方传媒研究，杨世祥东北戏曲史专题研究之伪满时期与解放战争时期的东北评剧吉林艺术学院学报，杨世祥东北京剧史略东北戏曲史专题研究之吉林艺术学院学报，杨世祥东北戏曲史专题研究之早期东北戏曲史钩沉吉林艺术学院学报，王世勋京剧教育史上的支劲旅追忆东北戏曲学校京剧班教学戏曲艺术，。东北地方戏曲色彩心理分析色彩对剧情的表达和阐述色彩是东北地方戏曲表现出来的显著特征之，不仅可以渲染环境，还能针对戏曲剧情的表达和阐述起到视觉导向作用。举个简单的例子，吉剧包公赔情中，王凤英的服饰和头饰颜色选择的是灰绿色，这种颜色掺杂了少许的土黄色，所以在视觉上给人种比较暗淡的感觉，但是同时也彰显出些勃勃生机。这种由色彩造成的视觉心理与剧情非常贴合。王凤英因为自己儿子被包拯所杀感到痛苦，但是对于包拯的所作所为却又非常理解。她最终能够抛开自己的个人悲痛，为包拯践行。而包拯的服饰主要采取了黑色，其次还使用了红色和黄色。其中，红色代表热忱与正义，黄色代表皇权，而黑色则代表无私纯正。这些颜色的搭配恰到好处，既将包拯的铁面无私凸显出来，又塑造了包拯对皇上尽忠尽责但是却也不乏情感和热忱的形象。吉剧的表演，继承了人转唱，扮舞说，绝等功，并吸收了其它剧种的表演特长，而发展形成独特的风格。经过整理，恢复上演的包公赔情和燕青卖线等剧，展现了吉剧的表演风格和艺术成就。其中吸收了其它戏曲的长处，并且借鉴了些民间艺术形式，主要使用唢呐和板胡进行伴奏，其中的音乐有着较强的代表性，属于戏剧化的关键内容。吉剧的唱腔主要是板腔体，同时使用了曲牌的综合体制。其中包括人转当中群众爱听而又便于戏曲化的曲调，这是基础内容，而后发展出柳调嗨调两种唱腔。我们听到的柳调是以人转曲牌„红柳子‟„秧歌柳子‟为中心构成的套唱腔嗨调则以人转曲牌„文嗨嗨‟„武嗨嗨‟为中心，结合„穷生调‟„打枣‟„胡胡腔‟„嗽叭牌子‟等曲牌组成的套唱腔。这两类唱腔，均采取基调发展的方法，进行板式变化行当分腔男女分腔，有着良好的艺术表现效果。东北地方戏曲色彩元素的特点分析明度上的亮明度指明亮程度。不同的颜色，其明亮程度各不相同。在所有的色彩中，黄色是明度最高的种色彩。换言之，在所有的色彩中，黄色是最亮的颜色。而紫色恰恰相反，在所有的色彩中是最暗的种颜色。中间明度有蓝色红色绿色等，这些色彩的明度比较相近。与此同时，即使是同色相体系，明度也会表现出不同的变化。以黄色為例，黄色的明度变化由深到浅可以细分为土黄中黄淡黄等。般来说，光源可以影响色彩的明度。光源越弱，色彩的明度越浅，光源越强，色彩的明度越高。在东北地方戏曲中，色彩的明度比较亮，方面，东北地方戏曲中运用的色彩本身明度就很高，另方面还依靠灯光场景的烘托。假如色彩本身的明度比较浅，即使用再强烈的灯光也难以使其变得格外明亮。东北地方戏曲中的场景和服饰经常使用纯白色湖蓝色淡绿色淡黄色等本身色彩明度就比较高的颜色，很少使用蓝灰色褐色赭石色灰色等些明度较低的色彩。此外，东北地方戏曲还经常运用有色灯光，旨在通过有色灯光将色彩的亮凸显出来。例如吉剧大布苏中，利用黄色红色等有色灯光进行照射，这些有色灯光照在人物的白色衣服上，彰显出非常明亮的颜色，而且色彩的纯度非常高，可以给受众造成很强的视觉冲击力。关键词东北戏曲色彩元素戏曲是个重要的文化产物，无论追溯到哪个剧种，都有着数百年甚至是数千年的发展历史。与关内不同，东北地区由于历史比较短，加上文化底蕴薄，所以戏曲发展成相对而言比较独特的地方剧种，也因此形成了相对而言比较独特的色彩体系，成为东北地方戏曲的重要特征之。无论在灯光人物道具还是在服装舞台等方面，色彩都是个重要的考量元素。本文首先对东北地方戏曲的色彩特点进行分析，在这个基础上对东北地方戏曲的色彩心理进行论述。关于东北地方戏曲色彩元素的探究论文原稿。色相上的鲜艳色相是种称谓，用来称呼色彩的本来来面貌，主要是为了对种类不同的色彩进行区别。基于光学角度去分析，色相的差别主要由光波波长的长度决定。即使是同种颜色，其光波波长的长度也会有所不同。这也意味着同样种颜色也可以被分成好几种不同的色相。比如灰色可以分成紫灰蓝灰红灰等，黄色可以分成土黄中黄淡黄等。东北地方戏曲中般经常使用色相相对比较鲜艳的色彩，不管是化妆道具场景还是服饰，色彩主要以鲜艳为主，这也是东北地方戏曲表现出来的显著特点之。关键词东北戏曲色彩元素戏曲是个重要的文化产物，无论追溯到哪个剧种，都有着数百年甚至是数千年的发展历史。与关内不同，东北地区由于历史比较短，加上文化底蕴薄，所以戏曲发展成相对而言比较独特的地方剧种，也因此形成了相对而言比较独特的色彩体系，成为东北地方戏曲的重要特征之。无论在灯光人物道具还是在服装舞台等方面，色彩都是个重要的考量元素。本文首先对东北地方戏曲的色彩特点进行分析，在这个基础上对东北地方戏曲的色彩心理进行论述。关于东北地方戏曲色彩元素的探究论文原稿。