1、“.....他以其独特的行动和心理，在逼与反的过程中，展露了英雄之悲情在忍与不忍之间，诠释了英雄之气概。林冲的矛盾性格是造就其悲情的主要原因，在前后两异的人物活动中，悲情色彩展露无遗。然而也正是因为这形象中的悲情因子，才使得人物形象恰如其分地体现了整部小说的主题意图，更是强化了审美价值的提升和意蕴的丰厚性。林冲是典型的中国古代世家子弟......”。

2、“.....在他被逼上梁山的过程中集中展现了其前忍而后不忍的矛盾性格。在看似矛盾的表现中，忍与不忍成为形象自身并存的关键词，也正是由于这种性格的两重性，才使得人物具有了强大的张力，彰显了其悲情的深度。恰如张恨水所言古今天下英雄豪杰之士，不患无用武之地，只患略有进展之阶，而又不忍弃之。林冲......”。

3、“.....林冲是水浒传中真正意义上被逼而反的典型代表，通过其由忍到不忍的思想和行动的转变，凸显了丰厚的时代内容和社会历史背景。这样位悲情英雄，留下的不仅仅是抗争的精神，更为重要的是其身上负担的沉重的思想枷锁，以及在时代社会双重作用下的苦痛挣扎与呐喊。参考文献施耐庵水浒传济南齐鲁出版社，张恨水水浒人物论赞南京江苏文艺出版社，。林冲到岳庙还愿......”。

4、“.....高衙内看林娘子貌美，于是调戏她。林冲得知后怒火中烧，本想去找那厮算账。林冲赶到跟前，把那后生肩胛只扳过来，喝道调戏良人妻子，当得何罪正要打時，林冲认出此人是高衙内，于是先自手软了，硬生生地将戏妻之恨咽了下去。即便有鲁智深在旁，林冲内心的忍还是占据了绝对优势。个大丈夫如何忍辱将此恨收回去但在当时，林冲还是忍了下来......”。

5、“.....处在体制内的林冲不得不忍。在逼与反中刻写悲情论文原稿。林冲是典型的中国古代世家子弟，秉持忠君尊上的价值取向，在他被逼上梁山的过程中集中展现了其前忍而后不忍的矛盾性格。在看似矛盾的表现中，忍与不忍成为形象自身并存的关键词，也正是由于这种性格的两重性，才使得人物具有了强大的张力，彰显了其悲情的深度。恰如张恨水所言古今天下英雄豪杰之士，不患无用武之地......”。

6、“.....而又不忍弃之。林冲，这人物形象身上所展现出的审美价值在悲情字上得以全面的展现。林冲是水浒传中真正意义上被逼而反的典型代表，通过其由忍到不忍的思想和行动的转变，凸显了丰厚的时代内容和社会历史背景。这样位悲情英雄，留下的不仅仅是抗争的精神，更为重要的是其身上负担的沉重的思想枷锁，以及在时代社会双重作用下的苦痛挣扎与呐喊......”。

7、“.....张恨水水浒人物论赞南京江苏文艺出版社，。水浒传以恢弘的气势塑造了百单将，每个英雄人物形象都有各自不同的性格特点，都是主客体的和谐统，都生动反映了宋代的社会风貌和官逼民反的时代主题。与小说中其他落草为寇的人物不同，豹子头林冲，最能体现官逼民反的形象特点。他以其独特的行动和心理，在逼与反的过程中，展露了英雄之悲情在忍与不忍之间......”。

8、“.....林冲的矛盾性格是造就其悲情的主要原因，在前后两异的人物活动中，悲情色彩展露无遗。然而也正是因为这形象中的悲情因子，才使得人物形象恰如其分地体现了整部小说的主题意图，更是强化了审美价值的提升和意蕴的丰厚性。林冲忍受的不仅仅是心理上或者生理上的折磨，更是心理和生理上的双重摧残，在步步被逼迫的同时，林冲的忍也逐渐到达了极致。向以忍应对切的林冲......”。

9、“.....可见，这位水浒英雄的忍非同寻常，能忍般人之所不能忍。忍再忍，确实是不得已而为之的权宜之计，却也是这人物形象的个性特征。很难想象，个豹头环眼，燕颔虎须，尺长短身材的禁军教头会甘心受这般欺凌，可见，林冲确实能忍。林冲本是禁军教头出身，忠的观念直深深地根植在他的意识里，从未被动摇过。即便是自己的妻子被调戏自己被欺凌......”。