1、“.....并没有放弃对艺术家主体的认可。电影的拍摄，既是照相机机械记录的过程，也是艺术家对世界的关照行动，对正在进行中的社会事件进行干预，引发公众参与讨论，并由此影响事件的发展，由此衍生出项电影的新功能称之为行动力。试论克拉考尔理论对纪录片的影响论文原稿。对于波德维尔和汤普森来说，他们分类的立场是非叙事，非叙事的思想同样也存在于克拉考尔，他认为典型的纪试论克拉考尔理论对纪录片的影响论文原稿同时也是人物内心的种生动表现是个袒露内心情感的过程。摄影机介入时所提出的问题与人们的生活状态相融合，并把人们的生活和精神状态真实地捕捉下来。摄影机在这类影片中以种审视的眼光探询拍摄对象的精神世界......”。

2、“.....华氏中，采用为它为了原始的素材而排斥虚构。在纪录片中创作者的态度也是不容忽视的。克拉考尔说个重视高度真实性的纪录片寻常也可能会不由自主地投身到他镜头前面的生活场景中去。任何个创作者不可能把自己完全放在个客观记录者的位置，不那么轻易被观众察觉。比如创作者纪录片的视点，它可是艺术家对世界的关照，在记录的过程中，如何呈现时间，空间，记录什么内容，怎样安排，这都是个揭示的过程而从观众的角度，在人们把影像当成现实去体验的过程中，也完成了对现实的想象，把营造的现实当做现实本身去感受，获得精神上的慰藉和启迪。对于波德维尔和汤普森来说，他摘要克拉考尔是德国著名的电影理论家......”。

3、“.....从事电影史和电影理论研究多年，他对多方电影史料收集整理筛选消化分析，著有从卡里加里到希特勒电影的本性等电影理论书籍，对西方乃至世界的影视发展具有重大的意义，笔者将试论克拉考尔对纪录片的影响。他强调原始素材记录的同进去。这点与巴赞的长镜头理论有些相似，除能反映客观自然现实外更重要的是展现镜头影像本身所具有的暧昧性和多义性。任何理论和观点都要具有辩证的思维去看待，以动态发展的眼光来看问题，任何人的理论都有正确的地方，也有其局限性，在学习纪录片的过程中，博采众长，吸取和借闻片纪录片，包括诸如旅行片科学片教学片等较晚出现的艺术作品纪录片。试论克拉考尔理论对纪录片的影响论文原稿......”。

4、“.....这个与上段的观点想冲突。他会儿突然宣布在假定性布景中拍摄的关于梦游者的于纪录片。波德维尔则以家食品杂货店为例，影片可以拍摄成对这家商店的介绍或者也可以提出个观点，如这家商店的服务比别的商店好或者也可以将影片拍得富于艺术性，具有各种色彩和声音的效果或者也可以通过画面的组织调动起观众的种情绪，喜好或反感。的思维去看待，以动态发展的眼光来看问题，任何人的理论都有正确的地方，也有其局限性，在学习纪录片的过程中，博采众长，吸取和借鉴克拉考尔理论正确的方面。参考文献迈克尔拉毕格纪录片创作完全手册，何苏等译，北京，中国传媒大学出版社年月版纪录片编导与制作，张文俊译......”。

5、“.....参考文献迈克尔拉毕格纪录片创作完全手册，何苏等译，北京，中国传媒大学出版社年月版纪录片编导与制作，张文俊译，上海，复旦大学出版社年月版齐格弗里德克拉考尔电影的本性物质现实的复原，邵牧君译，北京，中国电影出版社年月版。是真正电影化的电影。它们比起表现节奏的电影虽然更依靠现实生活材料，虽然电影手段本身对外部现实有着种天生的近亲性，但他们使用摄像机却是出于种文学的而不是真正电影的兴趣，他认为超现实主义的画面所担负的职能本身便剥夺了这些画面展示其固有潜力的机会，并不能让观众深入疑，因为它们表现出过于明显的倾向性和导演的思想目的性......”。

6、“.....克拉考尔还是明确的指出超现实主义电影并未是真正电影化的电影。它们比起表现节奏的电影虽然更依靠现实生活材料，虽然电影手段本身对外部现实有着种天生的近亲性，但他们使用摄像机却是出于影片卡里加里博士与电影的本性有着有机的联系，因为它是作为活动图画来处理的，也就是说那是生动的现实。会儿爱森斯坦的影片的现实性突然遭到了怀疑，因为它们表现出过于明显的倾向性和导演的思想目的性，尽管它们富于纪录性和真实性。克拉考尔还是明确的指出超现实主义电影并未也在自己的纪录片编导与制作书中说此书是以纪录片制作者和其他非故事片，比如工业片风光片或教育片等制作者为对象编写的......”。

7、“.....这里最好还是依次研究下列这种可以说是总括了纪实影片的切可能变种的样式新上海，复旦大学出版社年月版齐格弗里德克拉考尔电影的本性物质现实的复原，邵牧君译，北京，中国电影出版社年月版。关于纪录片的分类迈克尔拉毕格在他那本名为纪录片创作完全手册的书中说自然风光片科技片旅行纪录片工业片教育片甚至包括广告宣传片这些名目下的影片根本不属种文学的而不是真正电影的兴趣，他认为超现实主义的画面所担负的职能本身便剥夺了这些画面展示其固有潜力的机会，并不能让观众深入进去。这点与巴赞的长镜头理论有些相似，除能反映客观自然现实外更重要的是展现镜头影像本身所具有的暧昧性和多义性......”。

8、“.....这个与上段的观点想冲突。他会儿突然宣布在假定性布景中拍摄的关于梦游者的影片卡里加里博士与电影的本性有着有机的联系，因为它是作为活动图画来处理的，也就是说那是生动的现实。会儿爱森斯坦的影片的现实性突然遭到了怀，在记录的过程中，如何呈现时间，空间，记录什么内容，怎样安排，这都是个揭示的过程而从观众的角度，在人们把影像当成现实去体验的过程中，也完成了对现实的想象，把营造的现实当做现实本身去感受，获得精神上的慰藉和启迪。摘要克拉考尔是德国著名的电影理论家，艺术史家。从录片是取消故事的。克拉考尔认为电影，就其本性来说是照相的次外延......”。

9、“.....影片记录和揭示物质现实的时候，才是名副其实的影片。另种非故事片是纪实影片，之所以这样称谓，是因为它为了原始的素材而排斥虚构。他强调原始素材记录的同时，也强调揭示，因自我反射式视点，导演从幕后走到台前，成为电影中个重要角色，其次是多视点叙事基础上的间离效果，自我反射式电影以独特方式满足了观众了解现实的渴望。它的真实感由纪录电影作者通过操纵性的手段制造和构建，并将这个过程坦然地展现在观众面前。些自我反射影片把电影变成了种以像上帝样无所不见，也可以像墙壁上的苍蝇样冷静旁观，摄影机作为眼睛可以诱发拍摄对象深层情感的表达，也可以以种审视的眼光引起参与者对自身的反省思考......”。