亡国奴本应关心黎民百姓，心系江山社稷，却把雍容华贵安逸柔靡的宫廷生活晕染成为华丽的词作篇章，创作了很多描写宫廷宴饮奢华生活的词作。菩萨蛮就是最典型的代表。在春花盛开的季节，岁月更替不断，人生美妙。故国不堪回首表明了词人亡国之后的囚徒身份，回忆起当年的往事而伤怀，从剧性生命体验文史知识，于德馨李煜词的分期问题及其抒情特色文史哲，。该词描写了诗人在月朗星稀的夜晚，繁花盛开，月光朦胧，小周后如约来刘小亭幽会，金缕鞋叩响步阶发出清脆响声，把自己吓了跳，赶紧脱下鞋子，提在手中，只穿着袜子蹑手嗫脚地行走，终于到了小亭，见了诗人又感娇羞，诗人温存体贴的话语，打消了周后的顾虑，任由词人爱抚温存，把幅浅论李煜词的主题分类及其词史地位论文原稿前期词，将感伤时物心境绝望划分为亡国的后期词便犯了先入为主的，而忽视了词人在同时期也会因为各种原因出现多变的词风的个性特色。正因如此，若将李煜词看为整体，通过不同主题分类分别进行研究无疑是个较为稳妥的做法，不仅可以避免上述先入为主的，又可以充分考虑到李煜整体的个性特征对其词作的统贯穿作用，对研究李煜词从整体看是有定帮助的这界线划分李煜词作，划分出前期帝王生活词和后期亡国抒情词两类。对此叶嘉莹先生和于德馨均有各自不同的见解。叶嘉莹在她的灵奚词说中便已经谈到如按词作分格直接将李煜词划分为前后两期，不仅会妨碍后人从宏观角度整体系统地理解李煜词的抒情特色，也忽视了李煜作为词人其与生俱来的个性思想对其词作整体的影响。于德馨也曾在他的李煜词的分期问题及其抒词帝。李长波的失败的皇帝，成功的词人谈李煜词的美学价值认为，李煜词被古今誉为离奇无匹，就在于它创造出的恬谈哀怨细腻凄婉的境界之前，字字珠玑，舒放自如，字词凝练，令人回味无穷，荡气回肠。杨海明的人生长恨李煜的悲剧性生命体验等文认为李煜词已超出花间词的浮华奢靡风格，词不经过雕饰，语言也变得轻快简洁，形象生动，情感真挚，亡国之后的词作词人独自倚着栏杆，半晌没有说话，风吹过竹子的声音和天上的新月好似当年。刚刚结束的宴饮歌唱仿佛还在眼前，水面的冰刚刚开始融化。蜡烛和熏香忽明忽灭，华丽的房间幽深，满头青丝已成白发，这样的思念让人难以承受。本词开头描写了小院再次春意盎然，又年春天来了，景色依旧，而词人却在个新月之夜登高望远，忧思重重，没有言语。词作开头即渲染了种充满公元年继位后尊宋为正统，以年年纳贡保平安，直至年金陵城被宋军攻破被俘至开封封违命侯后被宋太宗赐酒毒死于汴京。李煜虽处于代乱世之时，但身为帝王，不免生于深宫中，长于妇人手。所以身上并无乱世帝王的粗犷豪放之情，反而多是文人的多情浪荡与满腹才华。也正因为如此，李煜的词才会拥有与乱世格格不入的诗意芬芳。李煜词作从主题与风格上可大致分描写贯用的亡国为界划分李煜前后期作品无疑是不妥的，首先史料上很少有李煜每首词作完成时间的具体记载，所以说如果将描写宫廷豪宴男情女爱之类划分前期词，将感伤时物心境绝望划分为亡国的后期词便犯了先入为主的，而忽视了词人在同时期也会因为各种原因出现多变的词风的个性特色。正因如此，若将李煜词看为整体，通过不同主题分类分别进行研究无疑是个较。结语目前李煜的存世词作主要风格可概括为奢华浮靡和痛苦绝望两类。而李煜的生活又因国破被俘被分为两个时间段。所以学术界便普遍使用李煜亡国这界线划分李煜词作，划分出前期帝王生活词和后期亡国抒情词两类。对此叶嘉莹先生和于德馨均有各自不同的见解。叶嘉莹在她的灵奚词说中便已经谈到如按词作分格直接将李煜词划分为前后两期，不仅会妨碍后人从宏观竹之声不绝于耳，但仍然无法排解内心的思念与忧愁。李煜詞的词史地位李煜词上承晚唐，下开两宋，具有承前启后，继往开来的重要地位，被称为千古词帝。李长波的失败的皇帝，成功的词人谈李煜词的美学价值认为，李煜词被古今誉为离奇无匹，就在于它创造出的恬谈哀怨细腻凄婉的境界之前，字字珠玑，舒放自如，字词凝练，令人回味无穷，荡气回肠。杨海明的人生浅论李煜词的主题分类及其词史地位论文原稿宫廷宴饮奢华生活的描写国破后对故国之思故土难离的愁思悲痛与抒发对人物的离愁别绪等几种主题。也正是因为李煜词丰富的主题与李煜个人人生中的巨大变故使李煜词比般的花间词更具深度，对人生命运的感慨也更加具有感染力，词风也更别具格，从而奠定李煜词开宋词之端的词史地位。春风吹过小院，院子里的草绿意盎然，柳树又发了嫩芽，春天又来了。词北京中华书局，张超李煜词百年研究综述燕山大学学报，李长波失败的皇帝成功的词人谈李煜词的美学价值社会科学，杨海明人生长恨李煜的悲剧性生命体验文史知识，于德馨李煜词的分期问题及其抒情特色文史哲，。春风吹过小院，院子里的草绿意盎然，柳树又发了嫩芽，春天又来了。关键词李煜词主题词史李煜初名从嘉，字重光，南唐中主李璟之子。李煜纸上，同时，又把自己和小周氏酣然偷情，尽情愉欢，宫廷靡醉，风花雪月的帝王生活反映地入木分。浅论李煜词的主题分类及其词史地位论文原稿。词人独自倚着栏杆，半晌没有说话，风吹过竹子的声音和天上的新月好似当年。刚刚结束的宴饮歌唱仿佛还在眼前，水面的冰刚刚开始融化。蜡烛和熏香忽明忽灭，华丽的房间幽深，满头青丝已成白发，这样的思念让人难为稳妥的做法，不仅可以避免上述先入为主的，又可以充分考虑到李煜整体的个性特征对其词作的统贯穿作用，对研究李煜词从整体看是有定帮助的。另外将前后期合并也否定了所谓后期词地位高于前期词的观点，从而有助于从整体上理解李煜词的非凡造诣及其对日后宋词发展做出的卓越贡献。参考文献李璟，李煜李璟李煜词北京人民文学出版社，李璟，李煜南唐主角度整体系统地理解李煜词的抒情特色，也忽视了李煜作为词人其与生俱来的个性思想对其词作整体的影响。于德馨也曾在他的李煜词的分期问题及其抒情特色中谈到了按亡国前后划分李煜词作是缺乏可靠依据的。其前期词不定只是所谓靡靡之音，即使身在帝王之家，也有可能会写些感时伤物的内容，所以单纯依靠词作的风格不定可以从时间上强行定其归属。本文认为用学恨李煜的悲剧性生命体验等文认为李煜词已超出花间词的浮华奢靡风格，词不经过雕饰，语言也变得轻快简洁，形象生动，情感真挚，亡国之后的词作较之前意境更加深远，题材更广泛，成就也远超前人，给人耳目新之感。同时也起到了连接代与宋初婉约词派的作用。故李煜虽不是个合格的帝王，却是个令人敬仰的文学家。正如后人的评价国家不幸词家幸，话到沧桑语始工以承受。本词开头描写了小院再次春意盎然，又年春天来了，景色依旧，而词人却在个新月之夜登高望远，忧思重重，没有言语。词作开头即渲染了种充满对比和矛盾的情景，将春色新月小院等充满生命力的意象和词人的忧思同时呈现给读者，让读者不禁想要去探究因何导致作者忽视眼前的大好景色而忧思重重。下阙开始，作者给出了答案。虽然作者在小院中笙歌宴饮，丝浅论李煜词的主题分类及其词史地位论文原稿奢华生活的词作。菩萨蛮就是最典型的代表。该词描写了诗人在月朗星稀的夜晚，繁花盛开，月光朦胧，小周后如约来刘小亭幽会，金缕鞋叩响步阶发出清脆响声，把自己吓了跳，赶紧脱下鞋子，提在手中，只穿着袜子蹑手嗫脚地行走，终于到了小亭，见了诗人又感娇羞，诗人温存体贴的话语，打消了周后的顾虑，任由词人爱抚温存，把幅皓月风清良辰美景的画卷描绘得跃国君沦为阶下囚，词人内心充满痛苦与悲怆无奈与悔恨。下阙中词人将美景与悲情往昔与当今人物与景物融为体，把胸中悔恨与悲恨曲折有致地表达出来，凝成最后的经典。全词明净凝练的笔触和清新优美的语言，将诗人的感情表现的淋漓尽致。通过今昔两相对比，使词的感染力大大增强，意境也更加深远。浅论李煜词的主题分类及其词史地位论文原稿。李煜词的主题月风清良辰美景的画卷描绘得跃然纸上，同时，又把自己和小周氏酣然偷情，尽情愉欢，宫廷靡醉，风花雪月的帝王生活反映地入木分。浅论李煜词的主题分类及其词史地位论文原稿。李煜词的主题分类李煜词的主题各异，从主题与风格上可大致分为描写宫廷宴饮奢华生活的描写国破后对故国之思故土难离的愁思悲痛抒发对人物的离愁别绪等几种主题。具体阐释如下描。另外将前后期合并也否定了所谓后期词地位高于前期词的观点，从而有助于从整体上理解李煜词的非凡造诣及其对日后宋词发展做出的卓越贡献。参考文献李璟，李煜李璟李煜词北京人民文学出版社，李璟，李煜南唐主词北京中华书局，张超李煜词百年研究综述燕山大学学报，李长波失败的皇帝成功的词人谈李煜词的美学价值社会科学，杨海明人生长恨李煜的悲情特色中谈到了按亡国前后划分李煜词作是缺乏可靠依据的。其前期词不定只是所谓靡靡之音，即使身在帝王之家，也有可能会写些感时伤物的内容，所以单纯依靠词作的风格不定可以从时间上强行定其归属。本文认为用学界贯用的亡国为界划分李煜前后期作品无疑是不妥的，首先史料上很少有李煜每首词作完成时间的具体记载，所以说如果将描写宫廷豪宴男情女爱之类划之前意境更加深远，题材更广泛，成就也远超前人，给人耳目新之感。同时也起到了连接代与宋初婉约词派的作用。故李煜虽不是个合格的帝王，却是个令人敬仰的文学家。正如后人的评价国家不幸词家幸，话到沧桑语始工。结语目前李煜的存世词作主要风格可概括为奢华浮靡和痛苦绝望两类。而李煜的生活又因国破被俘被分为两个时间段。所以学术界便普遍使用李煜亡国满对比和矛盾的情景，将春色新月小院等充满生命力的意象和词人的忧思同时呈现给读者，让读者不禁想要去探究因何导致作者忽视眼前的大好景色而忧思重重。下阙开始，作者给出了答案。虽然作者在小院中笙歌宴饮，丝竹