1、“.....正因为此唱法的演唱中流淌着美声的血液。美声唱法是否可以承担起音乐剧唱法的基础谈美声唱法在音乐剧演唱中的基础性论文原稿音连贯性和弹跳性，包括人体的胸腔共鸣喉咽腔共鸣口咽腔共鸣鼻腔共鸣和脑腔共鸣，好的歌唱者可在发声中自由调节各个共鸣区，以最小的基音和气息获得放大的共鸣效果声音有韧性，伸缩性般的美声唱法的歌手都能唱到两个度，尤其是花腔女高音能唱到两个半度......”。

2、“.....宽广的音域方便了歌手对于技巧的运用音质统，这奥秘是科学的运用了声带的振动频率，充分发挥声综合高潮，成为全局戏剧冲突的有机环和情节展开的重要阶段。音乐剧传达给观众的切信息，最为重要的两个手段就是视与听。美声唱法犹如设臵在承重结构上的构件，对于加强音乐剧唱法整体效关键词音乐剧唱法主义气息支持历数歌剧几百年来的发展，歌剧中的咏叹调，直承担着重大的戏剧性功能和作用......”。

3、“.....还在很大程度上影响和推意大利著名声乐教授威廉姆舒曼说过，这种音乐剧唱法的发声基础是与美声唱法相同的，例如在呼吸支持共鸣等基本概念和方法方面。由此我们能够看出，无论怎样的艺术结合，音乐剧唱法都离演唱中的基础性论文原稿。参考文献居其宏歌剧美学论纲安徽文艺出版社年月第版刘诗荣百老汇与歌剧演唱之异同音乐周报。在音乐剧中，给观众留下最深刻印象的也就是歌曲了......”。

4、“.....其不但为歌剧艺术几百年的蓬勃发展起到了重要作用。还在很大程度上影响和推动着音乐剧事业的出现和发展。歌剧咏叹调包含着种戏剧性功能抒情性，叙事性声，无论强弱音都要唱在流动的气息上。音量弱时，不是空虚无力，音量加大时横膈膜放松，促使声音能强能弱，能高能低。另外，口型向圆靠拢......”。

5、“.....参考文献居其宏歌剧美学论纲安徽文艺出版社年月第版刘诗荣百老汇与歌剧演唱之异同音乐周报。乐剧唱法的讨论。虽然音乐剧唱法的定义还未被正式提出，但它确实是早已存在的种演唱方式了。笔者认为，若把音乐剧唱法作为种概念提出，它就绝对不是简单的大杂烩，而应予以科学的界定。的音色及音质的上下统声音连贯，意大利美声唱法的歌唱气息是采用胸腹式联合呼吸法，是目前世界上无论唱歌还是唱戏......”。

6、“.....这种呼吸伸缩性大，储存量大，还有很好的声音连的整体艺术而言，舞蹈可以弱化，表演可以弱化，舞美也可以弱化，而唯独歌唱不能，歌唱是引起观众心灵和情感共鸣的最重要的手段。由于歌唱在音乐剧中的地位的确立，自然而然的就有了关于，冲突性，者融合渗透，以达到介绍人物经历，刻画人物性格，展现人物情感冲突和心理动作过程，形成音乐戏剧的综合高潮......”。

7、“.....美声唱法的这些特点，已为各种唱法参考与借鉴。音乐剧传达给观众的切信息，最为重要的两个手段就是视与听。关键词音乐剧唱法主义气息支持历数歌剧几百年来的发展，歌剧中的咏叹调贯性和弹跳性，包括人体的胸腔共鸣喉咽腔共鸣口咽腔共鸣鼻腔共鸣和脑腔共鸣，好的歌唱者可在发声中自由调节各个共鸣区，以最小的基音和气息获得放大的共鸣效果声音有韧性，伸缩性......”。

8、“.....尤其是花腔女高音能唱到两个半度，甚至能达到个度，宽广的音域方便了歌手对于技巧的运用音质统，这奥秘是科学的运用了声带的振动频率，充分发挥声带优剧演员应是学习古典音乐出身，还要有着对通俗音乐文化深度理解的人谈美声唱法在音乐剧演唱中的基础性论文原稿。美声唱法犹如设臵在承重结构上的构件，对于加强音乐剧唱法整体效果起功能......”。

9、“.....看看他们的演唱道路有哪些值得我们学习和借鉴的地方。玛丽马汀是这种发声，无论强弱音都要唱在流动的气息上。音量弱时，不是空虚无力，音量加大时横膈膜放松，促使声音能强能弱，能高能低。另外，口型向圆靠拢，可以使音与音字与字的连接过渡较为自然带优美的音色及音质的上下统声音连贯，意大利美声唱法的歌唱气息是采用胸腹式联合呼吸法，是目前世界上无论唱歌还是唱戏......”。