曲，开始就认真吸取黄自赵元任等先行者的经验，在创作上既重视旋律与诗词意境相结合，又重视调性表情与和声变化相结合，作曲家们借助古典诗词抒发个人时，只有使用真情实感才能演唱出感人肺腑的思君之情，才可以更好的演绎作品。参考文献陈诗蛰黄自艺术歌曲的特点浅析天津音乐学院硕士论文年志莉诗乐交融球联合谈黄自艺术歌曲春思回的艺术特征北方音乐年第期雷婷黄自艺术歌曲演唱研究宁夏大学硕士论文年。世纪年代艺术歌曲艺术价值艺术歌曲黄自艺术歌曲春思曲艺术特点与演唱技巧研究论文原稿比如前眠浅钿边燕鞭这几个字都是以来收韵，演唱时要注意不要把字咬得大紧，要字头清断，字腹正音，字尾准确，口腔要打开要留有定的空间，不能唱得大直白，不然会失去诗词的意味。在歌唱时要围绕思念的情绪而展开的，不能只靠大白嗓子唱要增添内心情感，要唱得更为含蓄些。这部作品中还应该对君的思念。从忆个郎起，旋律声部的上行进行，在节奏上逐渐紧张起来，少女开始唱出了自己的心事，深化了对远方郎君的强烈思念。恢复原速，节拍也由原来的拍变为和重复交替，用来增加紧张的气氛。结尾，人声渐弱逐渐消失，逐渐恢复了开始的宁静，钢琴伴奏又出现了潇潇夜雨滴阶前的主题调，小节为大调，大调明朗而欢快，活泼风趣，甚至具有些许谐谑性质，但有时也蕴涵着些隐隐的悲伤。随着小楼独倚，怕睹陌头杨柳，分色上帘边，调性也变得明朗起来。为了推动情绪的发展，陌头杨柳分色上帘边，双燕吱吱语过画栏前的转调顺序是小节为小调，小节为大调，小节为小调，小节转春思曲的音乐特色春思曲结构工整严谨，线条清晰，层次分明，旋律简洁流畅，它的曲式为单部曲式。小调充满着浪漫主义的悲歌，抑郁哀伤是其特征。第句在引子非常细膩的节拍和小度音程弱起，生动表现出了细雨滴下的情景。钢琴前奏音乐开始用连音和弦形式作为伴奏，均匀有速地加深了雨滴的下落形象析天津音乐学院硕士论文年志莉诗乐交融球联合谈黄自艺术歌曲春思回的艺术特征北方音乐年第期雷婷黄自艺术歌曲演唱研究宁夏大学硕士论文年。远方好久不见的郎君，心里非常想念，只想自己变成只杜鹃飞到丈夫身边，盼望着他扬鞭策马，早日归来。关键词黄自，春思由，艺术价值世纪年代艺术歌曲的演唱分析歌唱时不仅是单纯的要唱出旋律，更要发音清晰。春思曲的演唱音域从中央到小字组的音，音程跳跃大，变化音多，调性色彩变化多。咬字吐字的清晰是歌唱者演唱的首要条件比如前眠浅钿边燕鞭这几个字都是以来收韵，演唱时要注意不要把字咬得大紧，要字头清断，字腹正音，字尾准确，在小楼窗边叫，对双燕相互追逐而生出无限空虚和惆怅迷茫的心情，内心不断地发生着变化。第段伴奏部分达到全曲高潮，力度上的加强使情绪显得更为激动，强烈地表达了年轻女子对远方郎君的思念。从忆个郎起，旋律声部的上行进行，在节奏上逐渐紧张起来，少女开始唱出了自己的心事，深化了对远方郎君律相同，随后改变，调性也随之发生变化。只绿云慵掠，懶贴花钿句在调性上有小调的色彩，这段旋律细膩地刻画出主人公娇柔无力的形象。从小楼独倚第小节起是第乐段，从小调进入大调，小节为大调，大调明朗而欢快，活泼风趣，甚至具有些许谐谑性质，但有时也蕴涵着些隐隐的悲伤。随着小楼黄自艺术歌曲春思曲艺术特点与演唱技巧研究论文原稿特点世纪年代艺术歌曲内在的民族音乐情结在西方音乐中把艺术歌定义为诗歌与音乐紧密结合的歌曲，般短小精致，内涵丰富，艺术价值较高，是种高度浓缩的音乐小品。流传到中国，我们将它译为艺术歌曲。远方好久不见的郎君，心里非常想念，只想自己变成只杜鹃飞到丈夫身边，盼望着他扬鞭策马，早日归出音色，将乐谱上的符号演变成听觉语言，歌唱时的灵魂是感情的抒发与表达。个歌者训练出卓越的演唱技术只是作为歌唱的基础，所要表现出的情感才是艺术歌曲演唱的根本。在演唱春思曲时，只有使用真情实感才能演唱出感人肺腑的思君之情，才可以更好的演绎作品。参考文献陈诗蛰黄自艺术歌曲的特点浅是站在普通老百姓的角度上，描绘了那个时代老百姓的痛苦，描绘了那个时代的悲伤。如聂耳的铁蹄下的歌女洗星海的黄水谣等。黄自艺术歌曲春思曲艺术特点与演唱技巧研究论文原稿。春思曲的音乐特色春思曲结构工整严谨，线条清晰，层次分明，旋律简洁流畅，它的曲式为单部曲式。小调充满着口腔要打开要留有定的空间，不能唱得大直白，不然会失去诗词的意味。在歌唱时要围绕思念的情绪而展开的，不能只靠大白嗓子唱要增添内心情感，要唱得更为含蓄些。这部作品中还应该对寒掠妒过恨等字做出突出表现。演唱时，要使咬字吐字统地贯穿于发声中，以情带声。歌唱的根本目的不是为了根据技术的强烈思念。恢复原速，节拍也由原来的拍变为和重复交替，用来增加紧张的气氛。结尾，人声渐弱逐渐消失，逐渐恢复了开始的宁静，钢琴伴奏又出现了潇潇夜雨滴阶前的主题元素，与歌曲开头相呼应，说明郎君回来的幻想消失，现实生活还是空虚与寂寞的，只是更为强烈地盼望郎君归来。春思倚，怕睹陌头杨柳，分色上帘边，调性也变得明朗起来。为了推动情绪的发展，陌头杨柳分色上帘边，双燕吱吱语过画栏前的转调顺序是小节为小调，小节为大调，小节为小调，小节转为大调。此段大小调频繁转换，色彩变化鲜明，音调时而明朗，时而暗淡，此起彼伏，表现了女子看到新发出的杨柳映漫主义的悲歌，抑郁哀伤是其特征。第句在引子非常细膩的节拍和小度音程弱起，生动表现出了细雨滴下的情景。钢琴前奏音乐开始用连音和弦形式作为伴奏，均匀有速地加深了雨滴的下落形象。第小节为小调。小调是悲怆的小调，无比地沉重悲壮，最具悲剧的调性。第句旋律是第句的变化重复，开始的旋黄自艺术歌曲春思曲艺术特点与演唱技巧研究论文原稿相结合，作曲家们借助古典诗词抒发个人情怀，或者是对民族灾难的控诉，或者是对光明的追求，从而赋予艺术歌曲以积极的社会意义。世纪年代艺术歌曲艺术价值艺术歌曲的美学思想深受情感论和反映论的影响，在那个革命年代，艺术歌曲作品并没有追求口语化大众化的语言，也没有运用高昂激扬的曲调，而怀，或者是对民族灾难的控诉，或者是对光明的追求，从而赋予艺术歌曲以积极的社会意义。本文所讲的春思曲就是世纪年代艺术歌曲的代表作品之，这是首非常细腻的作品，值得广大音乐爱好者演唱和研究。希望此篇文章可以为大家在对艺术歌曲春思曲内在感情的挖掘演唱与表演的正确把握方面提供参考。黄美学思想深受情感论和反映论的影响，在那个革命年代，艺术歌曲作品并没有追求口语化大众化的语言，也没有运用高昂激扬的曲调，而是站在普通老百姓的角度上，描绘了那个时代老百姓的痛苦，描绘了那个时代的悲伤。如聂耳的铁蹄下的歌女洗星海的黄水谣等。黄自艺术歌曲春思曲艺术特点与演唱技巧寒掠妒过恨等字做出突出表现。演唱时，要使咬字吐字统地贯穿于发声中，以情带声。歌唱的根本目的不是为了根据技术发出音色，将乐谱上的符号演变成听觉语言，歌唱时的灵魂是感情的抒发与表达。个歌者训练出卓越的演唱技术只是作为歌唱的基础，所要表现出的情感才是艺术歌曲演唱的根本。在演唱春思元素，与歌曲开头相呼应，说明郎君回来的幻想消失，现实生活还是空虚与寂寞的，只是更为强烈地盼望郎君归来。春思曲的演唱分析歌唱时不仅是单纯的要唱出旋律，更要发音清晰。春思曲的演唱音域从中央到小字组的音，音程跳跃大，变化音多，调性色彩变化多。咬字吐字的清晰是歌唱者演唱的首要条为大调。此段大小调频繁转换，色彩变化鲜明，音调时而明朗，时而暗淡，此起彼伏，表现了女子看到新发出的杨柳映照在小楼窗边叫，对双燕相互追逐而生出无限空虚和惆怅迷茫的心情，内心不断地发生着变化。第段伴奏部分达到全曲高潮，力度上的加强使情绪显得更为激动，强烈地表达了年轻女子对远方象。第小节为小调。小调是悲怆的小调，无比地沉重悲壮，最具悲剧的调性。第句旋律是第句的变化重复，开始的旋律相同，随后改变，调性也随之发生变化。只绿云慵掠，懶贴花钿句在调性上有小调的色彩，这段旋律细膩地刻画出主人公娇柔无力的形象。从小楼独倚第小节起是第乐段，从小调进入