1、“.....第幕腊妹有句唱词‚好你个花团长,部队要开拔，你象，发挥了较强叙事性和抒情性，受到观众们的喜爱。科技水平的不断发展和多媒体元素的运用使大别山人的舞台形式不断地适应新时代的发展逐步简化，从而为其他戏曲改编的尝试和探索提供了参考依据。关键词大别山人传统戏曲元素创新引言当代楚剧大別山人是当代楚剧大别山人传统戏曲元素的运用与创新论文原稿狗头铡,‛。陈世美正是中国传统元素中的经典人物形象，因此‚陈世美‛个字就让观众体会到了剧中人物剧烈的情感冲突。这些描述性意象本身就具备定情感基调，可承担部分故事的叙事和情感的表达功能......”。

2、“.....当代楚剧大别山人传统戏曲元素的运用与创新论文原稿。描述意象与比喻意象不同，它更倾向于将作者想要表达和传述的情感通过作者所认为的具备表达他感情特质的事物直述其人直描其事。辛弃疾的西江月‚明大别山的故事。那是闹红军的年代，我还没出世呢，这是奶奶告诉我的。‛以及第幕开头‚年过去了，我爸爸已经是新军的团长了，在次和日寇的战斗中，爸爸回到了大别山，这是桂英妈妈告诉我的。‛随后王福的警卫员旦捧着束野花，上来看到王福称呼‚团长‛......”。

3、“.....线性叙事结构严格按照单的时间向度安排，注重故事的完整性和时空的统性，体现为内在结构的因果逻辑和外在结构的线性形式。大别山人通过色戏曲音乐和服装修饰个基本要素构成。自宋元南戏起，到元代杂剧明清传奇清地方戏曲和近现代戏剧，中国传统戏曲在这个漫长发展过程中将具有民族文化烙印的戏曲元素融合，形成了多种的形式大到传统戏曲的审美特色艺术特征和叙事结构小至演员程式化的表演山，舞台的中心也是大别山......”。

4、“.....中国传统戏曲在这个漫长发展过程中将具有民族文化烙印的戏曲元素融合，形成了多种的形式大到传统戏曲的审美特色艺术特征和叙事结构小至演员程式化的表演动作线性叙事的结构特点脸谱化的人物形象板块式的音乐结构和区域特色的唱腔念白。包括所有还没出世呢，这是奶奶告诉我的。‛以及第幕开头‚年过去了，我爸爸已经是新军的团长了，在次和日寇的战斗中，爸爸回到了大别山，这是桂英妈妈告诉我的。‛随后王福的警卫员旦捧着束野花，上来看到王福称呼‚团长‛......”。

5、“.....包括所有戏曲中出现的民间工艺涂鸦水墨方言习俗和曲牌曲调等都属于‚戏曲元素‛。从广义上说，这些携带着民族文化烙印的具备中国特色的元素统归纳为传统‚戏曲元素‛。景下将故事的来龙去脉讲清楚，推动故事情节线性发展。‚戏曲元素‛王国维曾在戏曲考原中说‚戏曲者，谓以歌舞演故事也。‛从此看出王国维先生认为‚戏曲元素‛包含舞蹈动作音乐和故事类元素。朱晓东则在戏曲书中明确指出......”。

6、“.....线性叙事结构严格按照单的时间向度安排，注重故事的完整性和时空的统性，体现为内在结构的因果逻辑和外在结构的线性形式。大别山人通过时间和空间上的统使得故事情节的桂英与憨哥月下独白腊妹战死王福返乡腊妹通过写信的方式再现自己的灵魂并托付桂英照顾王福桂英袒露心声与憨哥成对王福背桂英出嫁和王福告别乡亲再上战场等等。上述所有的故事单元都构建在大别山中的碾盘村上。时空统有利于大别山人在这个时间跨度巨大的曲中出现的民间工艺涂鸦水墨方言习俗和曲牌曲调等都属于‚戏曲元素‛。从广义上说，这些携带着民族文化烙印的具备中国特色的元素统归纳为传统‚戏曲元素‛......”。

7、“.....从空间上看，故事的发生地点在大‚戏曲者，谓以歌舞演故事也。‛从此看出王国维先生认为‚戏曲元素‛包含舞蹈动作音乐和故事类元素。朱晓东则在戏曲书中明确指出，戏曲由角色类型表演手法脸谱与颜色戏曲音乐和服装修饰个基本要素构成。自宋元南戏起，到元代杂剧明清传奇清地方戏曲和近动呈线性发展。从时间上看，大别山人平铺直叙了自土地革命时期起到抗美援朝的个时期下大别山碾盘村所经历的生活和男女主人公们面临的冲突与磨难，故事起点的时间为年秋天。开幕小红银铃般的声音响起‚今天我给大家讲个大别山的故事。那是闹红军的年代......”。

8、“.....展现人物心路历程的变化。因此在戏曲中，逐渐形成了套具备相似性的程式化动作，并被观众所接纳。因此程式化的动作本身就具备逻辑性，而这种逻辑性是中国传统戏曲在发展中形成的种思维逻辑。大别山人传统戏曲元素的运用当采野花,色胆比天大，王福，花团长，陈世美，你不怕包公的狗头铡,‛。陈世美正是中国传统元素中的经典人物形象，因此‚陈世美‛个字就让观众体会到了剧中人物剧烈的情感冲突。这些描述性意象本身就具备定情感基调，可承担部分故事的叙事和情感的表达功湖北省地方戏曲艺术剧院精心打造的中国第届艺术节献礼剧......”。

9、“.....该剧由著名导演余笑予执导，并由楚剧表演艺术家詹春尧，国家级演员陈长喜朱敏等联袂主演。描述意象与比喻意象不同，它更倾向于将作者想要表达和传述的情感通过作者所认为的具备表等散聚或悲或喜或歌或泣感人肺腑，撼人心脾的传奇故事。摘要余笑予导演的楚剧大别山人成为了新时期楚剧革命历史题材剧目的代表作，该剧通过平铺直叙的线性叙事结构和传统戏曲元素在唱词动作和民族优秀传统文化上的巧妙运用塑造王福桂英憨哥和腊妹等人物别枝惊鹊，清风半月鸣蝉，稻花香里说丰年，听取蛙声片。‛全词都是平铺直叙的描写并无夸张的比喻和形容，但是却将副乡村夜景图展现在人们眼前......”。