1、“.....还有类就是达官显贵，如姚燧。由于大部分的乐谱早已经遗失，诗歌就变成文学作品。如今我们还能见古诗词歌曲的起源与发展论文原稿的精华所在，辑录了从秦至唐末的乐府诗和歌谣，广泛反映了社会生活地主阶级和劳动人民的生活和矛盾，共多首，是各种乐府诗最为完备的部重要书籍。曲子词，词与音乐关系密切，在学堂歌的创作特征，音乐创作，第页。那时期的祖先伴随着劳动把语言发展成了歌唱......”。

2、“.....诗经是我国古代诗歌的开篇，是最早收录的部诗歌总集。楚辞为屈原创作，在汉芬古诗词歌曲首新学堂歌和新学堂歌。王彩虹古诗词教学与音乐的融合，现代语文，第页，第页。贺小龙千年的穿越永恒的经典，中国音乐学院，第页。曹芳芳漱玉古韵如梦令常记溪亭十世纪年代罗忠镕是中国声音调艺术歌曲最具代表性的作曲家。涉江采芙蓉是他的第首十音作品，对后人的声性十音的创作具有定借鉴的意义......”。

3、“.....但表达方式不同。枫桥夜泊虽都在描写景物，但刘雪庵抓住了诗中的愁字，创作出的歌曲旋律也十分凄凉惆怅，也反映了作曲家对国家前途的迷茫和无，又或是人民思想意识的进步，都为古诗词歌曲这形式打下了坚实的基础。古诗词歌曲的起源与发展论文原稿。古词新曲十世纪年代年，青主在德国留学期间以苏轼的念奴娇赤壁怀看......”。

4、“.....质量和产量都较高，歌曲流传至今都深受人们喜爱。在那之后，古诗词歌曲这形式就逐渐沉寂了，直到年代这歌曲形式又逐渐苏醒过来。虽都具有爱国情怀，但表达方式不同。枫桥夜泊虽都在描写景物，但刘雪庵抓住了诗中的愁字，创作出的歌曲旋律也十分凄凉惆怅，也反映了作曲家对国家前途的迷茫和无奈。这些歌曲直古诗词歌曲的起源与发展论文原稿......”。

5、“.....这时期留下了很多优秀作品，也培养了很多优秀作曲家，他们都热衷于为古诗词编曲，例如谭小麟江文也江定仙应尚能邱望湘手时而作，体现了他精忠报国的英雄志气和盼祖国统的愿望。冼星海正处于呼吁国民团结奋斗救国救亡的时代，因此歌曲旋律雄伟悲愤，饱含发奋图强的思想。刘雪庵所创作的枫桥夜泊与大江东去，开辟了中国古诗词艺术歌曲创作的先河。黄自所创作的古诗词艺术歌曲花非花......”。

6、“.....具有时代性。满江红是宋代抗金将领岳飞在中原重陷敌手时而作，体古为词，创作了大江东去，开辟了中国古诗词艺术歌曲创作的先河。黄自所创作的古诗词艺术歌曲花非花，全曲和声采用传统声调式，具有时代性。满江红是宋代抗金将领岳飞在中原重陷十世纪的今天，古诗词歌曲这形式可谓是百花齐放。从出现到沉寂再到后来的复苏兴起，用了近年的时间。在这段时间里，中国发生了翻天覆地的变化......”。

7、“.....还是经济的发现在也很受歌唱家或者音乐爱好者们的喜爱。这时期留下了很多优秀作品，也培养了很多优秀作曲家，他们都热衷于为古诗词编曲，例如谭小麟江文也江定仙应尚能邱望湘等。从历史脉络了他精忠报国的英雄志气和盼祖国统的愿望。冼星海正处于呼吁国民团结奋斗救国救亡的时代，因此歌曲旋律雄伟悲愤，饱含发奋图强的思想......”。

8、“.....历时年，創作了几十首儿童古诗词歌曲，并先后出版了谷建芬古诗词歌曲首新学堂歌和新学堂歌。古词新曲十世纪年代年，青主在德国留学期间以苏轼的念奴娇赤壁怀古为词，创作了育学院学报第页。古诗词歌曲的起源与发展论文原稿。十世纪年代罗忠镕是中国声音调艺术歌曲最具代表性的作曲家。涉江采芙蓉是他的第首十音作品，对后人的声性十音的创作的作品已经为数不多了。如凤凰台上忆吹箫杏花天影长相思等......”。

9、“.....当代音乐，第页。林芳芳探析谷建芬新学堂歌的创作特征，音乐隋唐代十国时期广为流传。到了宋朝，宋词经过白居易苏轼等诗人的规范和拓展形成了固定的格律，进入辉煌时期。散曲，源于金元，起于北方，大致分为小令和套曲两种形式。创作散曲初被收集，后被刘向辑录而成。其中歌和招魂与音乐的关系最为密切，在形式上打破了诗经以言为主的体式......”。