1、“.....通过视野内物体的运动进行引导。人眼本能地会被静止画面中的运动物体所吸引，比如亨利中注意到这个现象，旗下的创意总监认为，身临其境感觉虽然奇妙，但是很容易分散注意力，当你面对个心不在焉的讲述对象时，哪怕你有全世界最棒的故事，也没有人专心去听。这时候，如何引导观众的注意力，成为种必须的虚拟现实电影中观众的审美体验论文原稿认它们仍然在很多方面显得稚嫩，尤其是当它们与叙事发生冲突时。比如火星救援中，观众需要完成若干个肢体参与的小游戏，才能促进剧情进步发展比如在亨利中，观众必须凝视这亨利，剧情才会继续。值得思考的是......”。

2、“.....还是游戏的范畴。有找叙事线索，即便是什么都不做，就观看月夜中的萤火，也会引发强烈的共情。我们将这种借助技术再造个虚拟时空的电影，称之为超时空电影。虚拟现实电影中观众的审美体验论文原稿。在这样的生态下，影像接收者的身份和地位将发生颠覆。观众将不再单纯消动虚拟现实技术有个基本特征沉浸性互动性和构想性。从目前电影的发展趋势来看，观众的体验方式主要集中在沉浸和互动上。在沉浸感上，从维变成维，从正前方视野，变成度环绕，从单纯的视觉和听觉刺激，变成综合性感官刺激，对比传统银幕有先天优势。探索叙这两种体验是电影与传统电影感官上最大的区别所在......”。

3、“.....为未来观众与电影的交互，创造了个基础。然而，不可否认它们仍然在很多方面显得稚嫩，尤其是当它们与叙事发生冲突时。在这样的生态下，影像接收者的身份和地位将发生颠覆。观众将不再单影视学硕士。研究方向影视传播。本文系湖北文理学院年度校级教学研究项目成果，项目名称基于网络直播平台的实践课课程实验。项目编号。比如火星救援中，观众需要完成若干个肢体参与的小游戏，才能促进剧情进步发展比如在亨利中，观众必须凝视这亨利，剧情才会继动这两个最突出的观影体验，但只有解决了这两种新体验如何与叙事做到紧密无间的结合，它才能真正成为门艺术......”。

4、“.....参考文献徐兆吉，马君，何仲，刘晓宇等虚拟现实开启现实与梦想之门北京人民邮电出版社，安德烈巴赞，崔君衍译电影是什么北如在影片入侵中，观众以主观视觉看着外星人入侵地球，意味着他是现场的员，但为了让叙事顺利进展，面对危险时，他既不逃跑也不反抗，导致叙事逻辑的崩塌。此时，采用轻互动方案，也许能在互动性和叙事性之间达成种平衡。所谓轻互动，是指设备传感器能够捕捉，而根本没有搞清观众的意愿。他们是更愿意被动地接受，而不愿主动去思索，还是因为打断叙事的选择，破坏了他们的沉浸感，这些都是电影在试图增强互动性之前，需要思考的问题。影片中......”。

5、“.....通常会给观众个主观视角，让观众扮演剧中人物，虚拟现实电影中观众的审美体验论文原稿续。值得思考的是，这种互动体验究竟是属于电影的范畴，还是游戏的范畴。有学者认为，当观众参与程度很高，直接与剧情发生互动，并介入到剧情中时，这种体验与其说是在看电影，不如说是在操作技术生成的虚拟游戏。虚拟现实电影中观众的审美体验论文原稿，刘书亮，刘昕宇虚拟现实语境下电影与数字游戏的美学变革当代电影作者簡介谢周浦，湖南怀化人，湖北文理学院助教，重庆大学戏剧与随着道火光，传来声巨响，循着声音，观众能明确地感受到陨石落地的位臵......”。

6、“.....观众将被自然地带入到故事线中。互动性与叙事的平衡在讨论互动性和叙事的平衡之前，或许我们可以先抛出问题，在电影中的互动有没有必要。虽然说互动性是技术的大特京文化艺术出版社，秦兰珺互动和故事的叙事生态学文艺研究，于丽，徐兆吉从作品看虚拟现实电影创作的可能性及瓶颈电影艺术观众下意识的举动比如眼神的注视，呼吸节奏的改变等生理反应并将之输入到处理器，通过人工智能的计算，与剧情进行悄然的持续的互动。互动过程不能中断叙事，不需要观众进行过多思考，甚至观众会忽略这过程。与观看传统影片相比，技术在电影中的运用，形成沉浸与互此时......”。

7、“.....也就是说，第面墙被彻底打破。这时候，叙事必然会受到掣肘。比如在亨利中，影片在叙事意图上，需要强调亨利无人陪伴的孤独，但是因为观众以主观视角参与到与亨利的互动之中，这就导致了叙事逻辑上无法自洽亨利并不孤独。又比点，但它更适合的体验场景是在游戏中。曾经有电影院使用过这样的装臵，每当剧情发展到关键点时，观众可以通过座椅上的按钮，投票决定接下来的剧情。时至今日，这种互动方式不仅没有成为主流，反而日渐消逝。所谓在电影中增强互动性，是不是只是电影创作者的厢情愿虚拟现实电影中观众的审美体验论文原稿寻故事发展的线索。当然......”。

8、“.....比如在片万籁俱静的深林中，突然夜空中出现了个光点光点越来越大，变成颗陨石，极速划过夜空，群鸟飞散身边所有人的目光都被那颗陨石吸引，他们有的用手指着那个方向，有的往那边奔跑，有的往反方向逃跑伴，蓝色火焰以优美的姿态，在房间里盘旋上升，观众会不自觉地跟随它，最终将注意力聚焦在剧情上第，通过演员的表演来进行引导。这种表演既包括肢体语言，也包括表情眼神等动作。人物可以通过手指向个方位，眼睛望向个方位，来暗示剧情发展的方向。在纪录片勒技巧，在日益庞大的虚拟世界中，如何让观众既沉浸在虚拟世界中，又有效地跟随故事线索......”。

9、“.....目前，较为有效的方式主要有种首先，利用图像视觉差异进行引导。将需要表现的主体部分，用颜色明暗饱和度等视觉元素，与周围其它部分区分学者认为，当观众参与程度很高，直接与剧情发生互动，并介入到剧情中时，这种体验与其说是在看电影，不如说是在操作技术生成的虚拟游戏。沉浸感与叙事的平衡技术为电影带来的沉浸感，也会引起些问题，观众在同时间会接受远超传统电影的信息。已经有电影制作人费作品或故事，也并非是其背后更庞大的世界观或宏大叙事，更不是人物或概念设定，而是更深层的部分，是构成这个虚幻世界的数据库。这两种体验是电影与传统电影感官上最大的区别所在......”。