现实主义电影生活化取材的倾向，电影艺术家们立足于现实进行创作，这种饱含人道主义精神的创作取向使其获得了世界性的声誉。小武和里奇都是生活中的普通人，他们的遭遇不过是底层小人物的生活即景。可是两部影片都具有震撼人心的力量，这源于影片对生活片段的细致描绘。贾樟柯电影的生活化取向使其和新现实社会和当下人的生存困境。贾樟柯对于长镜头的偏爱贴近真实生活的取景非职业演员的运用以及方言的运用等都在尽量地还原真实。他所标榜的我的摄影机不撒谎是出于个艺术家良知的自觉选择，更是对新现实主义大师们的致敬。生活化取材意大利新现实主义电影取材于生活，关注普通人的境遇，他们的电影具有种内在的人道主义精神。影片中所反映的失业和其他问题是意大利乃至全新现实主义视域下的贾樟柯电影论文原稿感。贾樟柯认为，中国正处于经济和社会的转型期，这其中必然伴随着诸多问题。对个处于巨变中的社会而言，任何干预和评判都有可能力不从心，冷静记录不失为最有力的表达贾樟柯这样写道。由于在影片中还原了真实的生活，这使贾樟柯的电影具有了历史文献的作用。影像为未来保存了现实的原生态，切的是非便可交给后世去评判。如果将贾樟柯的小武与偷自行车的人做个比较会受到的却是他那颗充满善意的心。因为，切的出发点都是源于此。参考文献安德烈巴赞摄影影像的本体论北京中国电影出版社，贾樟柯贾樟柯电影语录世界电影之窗，杨远曼百年代影像中国当代电影，程青松，黄鸥我的摄影机不撒谎北京中国友谊出版公司，。新时代的贾樟柯便自觉的将电影作为反映现实的工具，残酷的社会现实悲苦的人物命运，导演将那些足以撕裂人心的边缘人。贾樟柯对于边缘人物的关注是与其自身的经历相关的。他于出生于山西汾阳县的城乡结合部，他对县城和乡村的生活状况都十分了解。少年时的贾樟柯不好读书，整日闲逛，有许多混混儿朋友，这使得贾樟柯对底层人的生存状态十分熟悉。他了解他们的悲欢，同情他们的遭遇。这样的生活阅历对贾樟柯的美学理念的形成起了至关重要的作用。他被称为电影民工，因为他拍摄十城记讲述了代厂花的人生故事，折射了十年中个时代变迁的轨迹。贾樟柯用平民化的视角观察这些小人物的日常生活经历和心理变化，用日常生活细节的琐碎代替了戏剧表演，饱含着对小人物的理解和包容，展现了他们身上的光亮。峡好人中的沈红是个失去家庭的可怜女人，她千里寻夫，渴望家庭的温暖，可最终迎接她的是丈夫的背叛。社会的变迁使人们的婚姻观念转变，沈红还留化的调子，以朴实自然真挚的风格再现现实生活。如今，以贾樟柯为代表的新生代的导演自觉的对新现实主义进行了继承，以纪实性的风格呈现出了社会个体的生存状态。纪实性摄影生活化取材边缘化人物等诸多新现实主义的元素在贾樟柯的电影中得到了再现。贾樟柯将镜头伸向社会底层人民，用种冷静客观的态度去感受每个平淡生命的喜悦和沉重，触摸他们在现实生活状态之上的精物多以边缘化人物为目标。我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重贾樟柯如是说。他立足于现实，关注现实，以艺术家的良知为出发点，继承了新现实主义关注边缘化人物的倾向，透过冰冷的镜头，向观众揭示了底层人苦涩的生存现实，镜头的冰冷反映出的是现实的残酷和人们生活的困境。透过这些镜头人们能够感受恋着过去的美好，这造成了她的婚姻悲剧。站台中那群来自山区农村的年轻人，从没有见过火车，也没有离开过祖辈生存的大山。当他们终于看到火车，他们欢呼雀跃地奔向疾驰驶过的火车，气喘吁吁的站在那绵延的铁轨上，脸欣喜的望着奔驰而过的巨龙。只是，这群年轻人的喜悦却让人感到无尽的悲哀。他们远离繁华的现代社会，似乎与整个世界绝缘了，他们是被这个社会孤立了的有可能力不从心，冷静记录不失为最有力的表达贾樟柯这样写道。由于在影片中还原了真实的生活，这使贾樟柯的电影具有了历史文献的作用。影像为未来保存了现实的原生态，切的是非便可交给后世去评判。如果将贾樟柯的小武与偷自行车的人做个比较会发现它们之间竟有如此多的相似之处，两部影片均选取自两个平凡人的日常生活。新现实主义视域下的贾樟柯电影论文原稿。新现实主义视域下的贾樟柯电影论文原稿神压力。可以说，贾樟柯的美学追求是对新现实主义在新时代的传承。他们无法适应眼前的环境却又无法逃避，这使他们被排挤到了社会的边缘。作为个充满强烈社会关怀的导演，贾樟柯始终把镜头对准了那些来自社会底层的小人物，他们有的是从农村到城市的打工者，有的是城市里的失业者，有的是漂泊无依的流浪者，总之他们都是在工业化城市化和现代化的巨变下被抛弃的弱势群终把镜头对准了那些来自社会底层的小人物，他们有的是从农村到城市的打工者，有的是城市里的失业者，有的是漂泊无依的流浪者，总之他们都是在工业化城市化和现代化的巨变下被抛弃的弱势群体。诸多严峻的社会问题涌现，失业抢劫屡见不鲜。意大利电影工作者面对国家和民族的现状，自觉摒弃了虚假的高昂乐观的情调，以反映战争对人民的伤害为主题，破除了那些赞歌般公式好的反映了新现实主义电影生活化取材的倾向，电影艺术家们立足于现实进行创作，这种饱含人道主义精神的创作取向使其获得了世界性的声誉。新时代的贾樟柯便自觉的将电影作为反映现实的工具，残酷的社会现实悲苦的人物命运，导演将那些足以撕裂人心的镜头赤裸裸的展现给观众，未有丝不忍的虚饰。因为，任何对于苦难生活的美化都是对个艺术家良知的背弃。对于新现实主义到的却是他那颗充满善意的心。因为，切的出发点都是源于此。参考文献安德烈巴赞摄影影像的本体论北京中国电影出版社，贾樟柯贾樟柯电影语录世界电影之窗，杨远曼百年代影像中国当代电影，程青松，黄鸥我的摄影机不撒谎北京中国友谊出版公司，。他们无法适应眼前的环境却又无法逃避，这使他们被排挤到了社会的边缘。作为个充满强烈社会关怀的导演，贾樟柯缘人。贾樟柯对于边缘人物的关注是与其自身的经历相关的。他于出生于山西汾阳县的城乡结合部，他对县城和乡村的生活状况都十分了解。少年时的贾樟柯不好读书，整日闲逛，有许多混混儿朋友，这使得贾樟柯对底层人的生存状态十分熟悉。他了解他们的悲欢，同情他们的遭遇。这样的生活阅历对贾樟柯的美学理念的形成起了至关重要的作用。他被称为电影民工，因为他拍摄的人十城记讲述了代厂花的人生故事，折射了十年中个时代变迁的轨迹。贾樟柯用平民化的视角观察这些小人物的日常生活经历和心理变化，用日常生活细节的琐碎代替了戏剧表演，饱含着对小人物的理解和包容，展现了他们身上的光亮。峡好人中的沈红是个失去家庭的可怜女人，她千里寻夫，渴望家庭的温暖，可最终迎接她的是丈夫的背叛。社会的变迁使人们的婚姻观念转变，沈红还留电影，贾樟柯并不讳言其对他创作的影响。他曾经坦诚非常喜欢德西卡和罗西里尼，最爱的电影是偷自行车的人。他主张采取客观的视角，从生活取材，不对现实生活进行人为的干预，这使他的电影似乎成了生活流，平淡而又乏味，却让人感到种心颤的真实感。贾樟柯认为，中国正处于经济和社会的转型期，这其中必然伴随着诸多问题。对个处于巨变中的社会而言，任何干预和评判新现实主义视域下的贾樟柯电影论文原稿会问题，这让意大利电影甚至具有了种历史文献的作用。政治的混乱民生的凋敝，意大利的电影大师们从寻常的生活出发，自觉把反映现实作为根本原则，这种美学追求对后世影响深远。新现实主义电影的杰作大地在波动讲述了安东尼奥家以捕鱼为生，可是却时常遭受鱼贩的剥削。安东尼奥说服家人以房子为抵押买下了新渔船，可是场暴风雨却将他们推向了苦难的深渊。这部影片很主义电影具有本质上的相同。新现实主义视域下的贾樟柯电影论文原稿。经济的迅速发展使人们的生活环境发生了巨变，许多人无法跟上时代的脚步。严酷的现实使小武成了社会底层青年人的缩影，他们面对巨变着的社会不知所措，最终沦为了时代的弃儿。贾樟柯深感于严酷的社会现实，强烈的使命感使他将摄影机对准了巨变着的社会和当下人的生存困境。贾樟柯对于长镜头的偏人类共同面临的问题，导演们力图再现这些尖锐的社会问题，这让意大利电影甚至具有了种历史文献的作用。政治的混乱民生的凋敝，意大利的电影大师们从寻常的生活出发，自觉把反映现实作为根本原则，这种美学追求对后世影响深远。新现实主义电影的杰作大地在波动讲述了安东尼奥家以捕鱼为生，可是却时常遭受鱼贩的剥削。安东尼奥说服家人以房子为抵押买下了新渔船，可现它们之间竟有如此多的相似之处，两部影片均选取自两个平凡人的日常生活。新现实主义视域下的贾樟柯电影论文原稿。经济的迅速发展使人们的生活环境发生了巨变，许多人无法跟上时代的脚步。严酷的现实使小武成了社会底层青年人的缩影，他们面对巨变着的社会不知所措，最终沦为了时代的弃儿。贾樟柯深感于严酷的社会现实，强烈的使命感使他将摄影机对准了巨变着的的镜头赤裸裸的展现给观众，未有丝不忍的虚饰。因为，任何对于苦难生活的美化都是对个艺术家良知的背弃。对于新现实主义电影，贾樟柯并不讳言其对他创作的影响。他曾经坦诚非常喜欢德西卡和罗西里尼，最爱的电影是偷自行车的人。他主张采取客观的视角，从生活取材，不对现实生活进行人为的干预，这使他的电影似乎成了生活流，平淡而又乏味，却让人感到种心颤的真实的人物多以边缘化人物为目标。我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重贾樟柯如是说。他立足于现实，关注现实，以艺术家的良知为出发点，继承了新现实主义关注边缘化人物的倾向，透过冰冷的镜头，向观众揭示了底层人苦涩的生存现实，镜头的冰冷反映出的是现实的残酷和人们