等方面，使动画角色的人物形象带有民族的韵味。在动画人物的设计中运用戏曲元素，需要深入了解戏曲元素符号。戏曲元素符号不仅有能指的猴刚出场时，戏装的颜色为饱和度较低的黄色系，而孙悟空的戏装为明亮的黄色。孙悟空的戏装饱和度较低时，群猴的戏装颜色为明亮的黄色，角色之间颜色的饱和度对比明显。在戏曲大闹天宫之中，戏曲服饰的搭配是多彩的，颜色饱和度的搭配并不都以高纯度的颜色为主。动画电影大闹天宫中人戏曲在动画人物设计中运用论文原稿空自封为齐天大圣，初次出场时身披黄色戏装。这与玉皇大帝的戏装颜色相同，反映出孙悟空野蛮无规矩的性格特征。孙悟空做弼马温时，身穿红色的官服。孙悟空第次的变装出现于第次与马王交战时，红色的官服里露出黄色的戏装。孙悟空身穿靠装，这件服装的颜色为色彩饱和度较低的黄色，并抓耳挠腮就带有动物的特征。在思考问题的时候，孙悟空的眼睛为左右旋转，模仿猴子的灵动之气。戏曲程式化的表演之中带有夸张性与虚拟性的特征。动作既要气呵成，具有流畅之美，又要体现出演员身段柔美，才算动作灵。这种灵只是外在的表现形式，需要突出角色内在的灵角色性格特征。在创作者加入了夸张的效果，增添了意象的形式。创作者运用火的意象将双方缠斗的过程表现出来。动画打斗的场景被不停旋转运动的两股旋风代替，中间插入金箍棒与红缨枪交替对打的情形，激发观众的想象力，将打斗的场景重现在观众面前。在动画大闹天宫之中，戏曲的唱腔运用得比较多。唱腔戏曲元素与动画人物外在造型塑造设计的融合戏曲元素的形人物的造型设计戏曲元素的形是通过舞台形象的外在样貌表现出来的，服饰道具动作等都统称为外在形。戏曲元素中识别度较高的外在形为脸谱元素。脸谱元素蕴含着装饰性审美特征，装饰性美化了脸谱的形象。粉墨青红，纵横于面说明脸但是颜色对比强烈。在动画电影大闹天宫中，孙悟空最显著的特色在于运用了兽纹图案，体现出其野蛮的本性，与其生长的环境相适应。戏曲元素中服饰的韵味多数体现在其程式化与虚拟化的特征上。将这种特征运用于动画角色和服装的设计，可以表现角色的特征与其生活的环境。关键词人物造型内容。孙悟空初次出场的时候，服饰上绣有龙的图案，配有祥云的装饰，头顶上带有翎毛。这表现出孙悟空野蛮不懂规矩的形象。孙悟空身为弼马温时，身上的服饰有环状的龙图案，此图案在戏曲服装中代表着官员的身份，图案的轮廓明显变小。孙悟空第次与马王交战的时候，脱下了红色的官服，绘制的。要根据戏曲妆容的法则和规定，绘出脸谱的色线形。关键词人物造型设计意象美艺术符号中国动画角色造型设计，借鉴了戏曲中的艺术符号。但在艺术融合过程中，将优秀戏曲元素运用到动画角色造型设计中是最关键的问题。本文从外在形象的塑造与内在性格的表现这两方面入手，从转运动的两股旋风代替，中间插入金箍棒与红缨枪交替对打的情形，激发观众的想象力，将打斗的场景重现在观众面前。在动画大闹天宫之中，戏曲的唱腔运用得比较多。唱腔的节奏是郎神表情与动作的依据，表现出郎神的愤怒之情。戏曲元素与动画人物外在造型塑造设计的融合戏曲元素的形人物戏曲在动画人物设计中运用论文原稿设计意象美艺术符号中国动画角色造型设计，借鉴了戏曲中的艺术符号。但在艺术融合过程中，将优秀戏曲元素运用到动画角色造型设计中是最关键的问题。本文从外在形象的塑造与内在性格的表现这两方面入手，从戏曲元素形韵意灵彩个方面进行阐述。戏曲在动画人物设计中运用论文原稿的佩戴物与其动作的配合，显示出孙悟空动作的灵巧。在卦炉那场戏中，孙悟空被扔进了炼丹炉之内。被火炙烤之后的孙悟空的戏装变为了轻便的武生服饰，此套衣服适合其在炼丹炉内进行动作表演，也体现出其蜕变的过程。剩下的变装基本都在第十场的凯旋图中，服饰的款式并没有太大的变化，表现形式，需要突出角色内在的灵角色性格特征。在戏曲大闹天宫中，孙悟空顽劣的性格就是通过动作表现出来的，比如他大闹蟠桃盛会，跳到了桌子上。孙悟空在炼丹炉内的表演，更是达到了炉火纯青的地步，动作的连续翻滚既体现出炼丹炉内高温的状态，又明显地表现出孙悟空在这过程中的蜕露出里面的戏装。这次的变装有利于孙悟空武打动作的发挥，这也是其第次变装。孙悟空不做弼马温，回到了花果山，这是他第次变装。孙悟空身穿靠装，体现出庄严感以及重获自由的快感。在第场闹瑶池盗丹之中，孙悟空的戏装中只有胸部以及肩部配有纹饰图案。其腰间系有黑色的腰带，腰间戏曲元素形韵意灵彩个方面进行阐述。戏曲在动画人物设计中运用论文原稿。戏曲元素的韵人物的服饰设计观看戏曲版本的大闹天宫之后，笔者发现角色的装扮非常复杂。京剧大闹天宫之中，主角孙悟空的服饰多达套。每套的款式各有特色。观众通过角色的变装分析出不同的场次，理解表演的的造型设计戏曲元素的形是通过舞台形象的外在样貌表现出来的，服饰道具动作等都统称为外在形。戏曲元素中识别度较高的外在形为脸谱元素。脸谱元素蕴含着装饰性审美特征，装饰性美化了脸谱的形象。粉墨青红，纵横于面说明脸谱通过夸张的艺术手法进行创作。但这并不代表脸谱是无序杂乱变。这些动作表演还表现出孙悟空坚韧的品质。在动画片大闹天宫中，动作的灵表现得更加容易，哪吒与孙悟空对打的场景，体现出戏曲程式化表演的特征。在对打的过程中，创作者加入了夸张的效果，增添了意象的形式。创作者运用火的意象将双方缠斗的过程表现出来。动画打斗的场景被不停旋戏曲在动画人物设计中运用论文原稿情，表现出其性格特征。孙悟空的习惯动作与表情如抓耳挠腮就带有动物的特征。在思考问题的时候，孙悟空的眼睛为左右旋转，模仿猴子的灵动之气。戏曲程式化的表演之中带有夸张性与虚拟性的特征。动作既要气呵成，具有流畅之美，又要体现出演员身段柔美，才算动作灵。这种灵只是外在的含义，其深层的所指含义更是人物造型设计学习的重中之重。参考文献聂欣如什么是动画复旦大学出版社，吕学武动画的中国学派研究中国动画艺术对民族艺术的传承与创新中国传媒大学出版社，翟翌翚，孙立军影视动画造型基础中国宇航出版社，邵杨国产动画的文化传统重构浙江大学，物的服饰以黄红为主色调，孙悟空上衣是饱和度较低的黄色，裤子配以鲜艳的红色。李靖的服饰以灰绿色为主，带有红色的披风。在动画电影中，每位角色的衣服颜色体现出其特性格征。戏曲服饰颜色不仅要体现角色的特征，还要揣摩彼此间色调的搭配，突出主角的主体地位。彩不只体现为服饰颜配有蓝紫色的边缘，并且其身上的图案也是由蓝紫色的纹饰装饰而成的。蓝色与黄色本身为互补色，蓝紫色在衣服上的面积较小，与较低饱和度的黄色配在起，并没有突兀之感。在戏曲大闹天宫中，颜色的搭配首先以突出角色为目标，因此配角服饰的颜色随着主角的变化而变化。例如，花果山的群戏曲大闹天宫中，孙悟空顽劣的性格就是通过动作表现出来的，比如他大闹蟠桃盛会，跳到了桌子上。孙悟空在炼丹炉内的表演，更是达到了炉火纯青的地步，动作的连续翻滚既体现出炼丹炉内高温的状态，又明显地表现出孙悟空在这过程中的蜕变。戏曲在动画人物设计中运用论文原稿。孙悟的节奏是郎神表情与动作的依据，表现出郎神的愤怒之情。戏曲元素与动画人物内在性格表现设计的融合戏曲元素的灵人物的动作设计戏曲角色的动作是舞台形象的外在体现，目的为表现出角色的内在性格。在戏曲大闹天宫中，孙悟空的动作与表情，表现出其性格特征。孙悟空的习惯动作与表情如脸谱通过夸张的艺术手法进行创作。但这并不代表脸谱是无序杂乱绘制的。要根据戏曲妆容的法则和规定，绘出脸谱的色线形。这些动作表演还表现出孙悟空坚韧的品质。在动画片大闹天宫中，动作的灵表现得更加容易，哪吒与孙悟空对打的场景，体现出戏曲程式化表演的特征。在对打的过程中，