说每十年便会出现次献礼电影的创作高潮，每次创作高潮都体现出对不同时期中国电影行业整体思维的侧面反映。年，由我和我的祖国中国机长和攀登者所组成的献礼电影驾马车被称为史上最强国庆档，为庆祝新中国气，给业界人士带来了信心。然而，在早期献礼片中，除少数影片具有较高的艺术水准外，大多数献礼片往往夸大了意识形态的宣传作用，忽视了作为个人的主体性表达，叙事层面带有明显的说教意味，对人物的塑造也多是扁平化的正面歌颂。世纪年代末到世纪初，又有大批优秀献礼电影被制作出来，如革命史诗题材的开国大典开天辟地大决战等。这时期的献礼电影表现出视角下探的新特征，不再是味地展现历史伟人的英雄形象，或者揭露反派的穷凶极恶，而是站在人物自身的立场出发，通过现实逻辑和日常生活的细节塑造历史人物。历史中的人物在影片中不再是被脸谱化地贴上正反标签，也不是不食人间烟火的圣人，而是有血有肉的真实化的人。总而言之义及学说的成见的普通人。献礼电影的特征决定了影片本身的主旋律思想内核，只有把握好观众，才能真正地发挥出主流价值观的传播作用。关键词献礼电影电影工业美学主流电影电影产业电影作为种大众传播媒介和与商业密切相关的综合艺术形式，其自身的文化宣传影响力和文化产业的重要性不容忽视。基于新时期献礼电影的丰硕成果，如何探索中国电影的可持续发展道路引起了学界与业界的多方讨论。作为诞生于本土化背景，旨在追求电影工业与美学平衡统的电影工业美学理论，为相关研究提供了理论基础。本文尝试分析新时期中国献礼电影中的新特征，并结合电影工业美学理论中的电影美学和电影工业等关键要素对其进行梳理。以献礼电影为例电影工业美学下献礼电影革新探究论文原稿作高潮都体现出对不同时期中国电影行业整体思维的侧面反映。年，由我和我的祖国中国机长和攀登者所组成的献礼电影驾马车被称为史上最强国庆档，为庆祝新中国成立周年带来场观影热潮。年，为庆祝中国共产党成立周年所推出的革命者守岛人和长津湖等影片体现出与以往献礼电影不同的美学风格，并取得了极高的口碑，表明中国献礼电影进入了新的发展阶段。关键词献礼电影电影工业美学主流电影电影产业电影作为种大众传播媒介和与商业密切相关的综合艺术形式，其自身的文化宣传影响力和文化产业的重要性不容忽视。基于新时期献礼电影的丰硕成果，如何探索中国电影的可持续发展道路引起了学界与业界的多方讨论。作为诞生于本土化背景逻辑和日常生活的细节塑造历史人物。历史中的人物在影片中不再是被脸谱化地贴上正反标签，也不是不食人间烟火的圣人，而是有血有肉的真实化的人。总而言之，这时期的献礼电影摒弃了过去宣教性的政治电影在叙事上违背艺术规律的做法，回归以人为本的现实题材创作，拉近了与观众的距离，但在叙事方式上仍未摆脱模式化的创作理念，主题表达和意识形态宣传上也未能摆脱说出来式的策略。进入世纪后，献礼电影体现出积极拥抱市场的商业化倾向。以建国部曲为例，建国大业建党伟业建军大业部电影均采用了大题材大制作大明星的大片模式。制作方面，在国营制片厂牵头的基础上，尝试吸纳民营资本，巧妙利用商业化的市场营销和明星效应所带来的李达对视，最后次是作为红色革命纪念馆的参观者出现在中国共产党成立周年的日子。虽然跨越不同时空，但小女孩天真无邪的笑容鼓舞着源源不断的像李达这样的爱国者。女孩象征着历史不同时期的亿万中国百姓，见证着个崭新的中国逐步建立起来，革命先驱们也将被铭记。回顾新中国献礼电影发展历程献礼电影词来源于年中共中央政治局会议。周恩来总理提出，为庆祝新中国成立十周年，由周恩来邓小平主持，组织文化部拍摄批优秀影片作为国庆献礼电影。由于是首次提出的新概念，除周扬提出好原则内容好风格好声光好外，献礼片缺少指导性的意见。早期献礼电影在探索过程中呈现出内容题材上百花齐放的景象。有反映中国革命宏大历史的影片，如林电影工业美学理论并非字面上简单理解的关于电影工业的美学，而是追求电影工业和电影美学平衡合的电影理论。学者徐洲赤在谈及电影工业美学理论建构时提出电影作为文化产品，所谓的标准化是操作层面的，而诗性追求则是精神内核。电影工业美学的诗性内核包括更为纯粹的精神性更为充沛的情感性更为厚实的文学性以及更为深刻的思想性。电影工业美学下的诗性电影契合了马克思主义文艺理论观，它首先是面向大众的，其主题和情节意义是确定无疑的，并非面向自我的个人的。因此，这里的诗性电影诗电影并非欧洲先锋电影或是意大利导演帕索里尼所认为的具有神秘性暧昧性多义性等特点，而是来自中国古典艺术中的美学思想。简言之，此类电影重视长津湖作为部军事类题材献礼电影所发挥的核心作用。黄建新拥有丰富的献礼片和主旋律电影创作经验，作为长津湖的总监制，他十分清楚如何做好体制内作者，最大程度地实现了长津湖在艺术性与商业性作者性与体制性之间的平衡。同样，在我和我的系列集锦式献礼片中，作为中国特色制片体系中的重要职，监制充分发挥调控作用，已成为新时期献礼电影中不可缺少的环。结语回顾献礼电影多年的发展历程，精品佳作持续涌现，在中国电影发展史上留下浓墨重彩的笔。在电影工业美学视域下，新时期中国献礼电影在美学层面上力求对叙事时空的立体化呈现，对英雄式人物的平民化书写，对潜意识内核的诗意表达在工业制作层面上，形成了协调高效的系统本敲定演员选择现场制作市场发行等，是部电影从创意到落地的推进器。监制作为中国特色制片体系中的重要环，是中国体制下的中间产物，介于导演创作与制片人管理之间，也承担着部电影的艺术指导和出品发行，并体现出不同于好莱坞体系下的具有中国特色的体制内作者身份。我和我的祖国中国机长革命者长津湖等献礼电影就很好地贯彻了体制内作者的创作理念。以长津湖为例，作为总投资亿元时长近小时的大型战争片，该片由陈凯歌徐克林超贤联合执导，博纳影业董事长于冬出任总制片，黄建新担任总监制，显然有着电影票房商业宣传影片质量技术把控等方面的综合考虑。在影片的艺术层面，位导演各司其职。陈凯歌导演擅长人物心理活动的刻画和场电影生产的工业生产特性，例如可预算性可控性规范性制度化等强调对整个电影生产各个环节各个团队人员的制度化机制化规范化的协调管理。作为中国首部以航空灾难片为题材的中国机长就表现出电影工业层面上成熟的产业化制作。导演刘伟强熟知香港商业电影运作，深知部工业技术属性很强的商业大片不仅需要每位创作人员的全身心投入，而且需要各部门高效配合。在中国机长正式开拍前，主要演员就开始学习剧本中所饰演角色的专业技能，并与真实事件中主人公所在的川航空公司和机组人员积极配合，做到最好地还原历史细节和人物形象。在技术制作方面，中国机长团队表现出精益求精各方协作的团队精神，技术组多次前往好莱坞与萨利机长的技术先觉性探索，建国大业拉开献礼电影商业化的帷幕，但仅依靠全明星公益性的加盟参演是难以持续的，况且夸大明星效应和粉丝经济也与献礼电影的初衷相违背。新时期献礼电影要想顺应当下中国电影质量提升，产业升级的时代呼声，就要重视电影全产业链的整体化发展。高效高质的中式大片在经历建国大业建党伟业对献礼电影商业化的初步探索后，新时期的中国献礼电影表现出日趋成熟的商业化运作模式。年，被称为史上最强国庆档的我和我的祖国攀登者中国机长取得了票房与口碑的双丰收。尽管年全球电影行业遭受新冠肺炎疫情的冲击，中国电影市场票房有所下滑，但进入年，中国电影市场则呈现出这边风景独好的喜人态势，成为全球电影市场中唯保持电影工业美学下献礼电影革新探究论文原稿生产模式，寻求艺术性商业性和体制间的平衡。可以看出，无论是美学上的创新，还是工业上的探索，新时期献礼电影所取得的傲人成绩都是对质量优先，产业升级的成功实践。正如学者李道新所言当下中国电影已经基本形成政治艺术娱乐和工业相互补充并相辅相成的电影本体观念。具有中国特色的献礼电影与诞生于本土的电影工业美学理论相结合，为中国电影发展提供了重要启示。未来，中国电影市场会诞生更多艺术见长工业完备且独具民族美学品格的献礼电影。作者张哲语吴光恒单位江汉大学人文学院。美学表达的诗性写意新时期献礼电影在人物和情节的设定上体现出超越般叙事层面的非写实化的诗意风格。电影工业美学下献礼电影革新探究论文原稿监制黄建新则很好地发挥了体制内作者的作用。电影工业美学认为，中国特色的体制不仅是票房商业化市场制作营销等的要求和现实规则，而且是中国社会体制道德原则和现实规则等本土性要求的总和。在平衡战争戏动作戏和人物塑造故事叙事之间的关系时，除了在文学剧本的故事创作上将个人负责的情节串联，更重要的是挖掘出隐藏在故事情节下的情感共同体。影片中，无论是伍氏兄弟的血脉亲情，还是雷公所在的炮兵排的兄弟情，人物的每次成长都建构出对国家和集体的认同感。经历战争的残酷洗礼后，伍万里从个顽劣少年成长为保家卫国的英雄战士。将历史中的个体意识与国家层面的集体价值对位，书写鼓舞人心的英雄气概和立场鲜明的爱国主义，正非面向自我的个人的。因此，这里的诗性电影诗电影并非欧洲先锋电影或是意大利导演帕索里尼所认为的具有神秘性暧昧性多义性等特点，而是来自中国古典艺术中的美学思想。简言之，此类电影重视影片中对气氛和意境的营造，强调虚实相生且富含哲理的表达。在有限的时长中巧妙利用物理时空与精神时空的交错叙事，并多次通过眼睛作为象征性符号，诗意化地传达出影片主旨思想中的隐喻内核。首先，在影片开头，透过陈独秀在监狱中望向铁栏杆外，镜头切换到眼睛的特写。双疲倦但目光坚定的眼睛注视前方，紧接着是段自鸦片战争开始的近代中国历史残破面