夜晚柔美月光下与余燕翼尽欢那梦幻般的真实的李飞云这些形形色色的男性形象都在方面或多个方面呈现出与阳刚强大的传统男性形象完全不同的特点，这与作者本身相对特殊的心理也有关系。研究这些相对特殊的男性形象对于我们以种更加开放包容的心态接受自卑和挣扎。不过李飞云还有个心灵上的慰藉，那就是那夜如湖水般清澈的月光，让他能够得到片刻安宁，但吴汉魂却是彻底处于种行尸走肉，内心空洞，无可寄托的毁灭状态。亲情爱情学业统统动摇了他活下去的根基，自我存在与外界的分裂使他陷入了对自我的怀疑和否定，投入了冰冷的湖水中。关键词白先勇寂寞的十岁男性形象寂寞的十岁是白先论白先勇小说中的男性形象论文原稿男性，社会应当给予更多的关注和人性关怀，为他们的生存创造更好的环境。参考文献白先勇著寂寞的十岁桂林广西师范大学出版社鲁学冬论白先勇小说中的求学者形象以寂寞的十岁那晚的月光芝加哥之死为例名作欣赏刘钰白先勇小说中女强男弱人物形象分析青年文学家沃丽丽论白先勇小说中的情欲书写温州大学。论白先勇小说中的男性形象论的十岁中的杨云峰很明确地表现出他不喜欢唐爱丽这类不大规矩的女生，但是当唐爱丽凑近他触摸他，扳起他的脸亲吻他时，他只是好像失去了知觉般，傻怔怔地坐着，任她摆布。芝加哥之死中的吴汉魂在情欲上也呈现出被动的状态，在酒吧里是萝娜主动来找他搭讪，和他聊天，带他去自己的公寓，全程吴汉魂都像个仅靠发条转动来维持生气的木讷的机器男性形象往往并非是那种长期流连于烟花场地的浪荡男子，也不是肆意玩弄女方情感的两性关系的主导者，而是在面对情欲和两性关系时敏感羞涩，克制压抑，小心谨慎，内心渴望情感和温暖，甚至呈现出种女性主导男性被动的反常状态。情欲上的极致压抑也有可能最终走向爆发。藏在裤袋里的手中的吕仲卿既畏惧女人又渴望女人不晓得是为了什么缘故，除去外貌，书中部分男性形象在性格上也展现出与男子气概完全不同的女性化的特点。传统的男子形象大多脾气火爆大胆无畏豪放不羁，极具阳刚之气且处于主导地位，展现出掌控者的姿态女子则大多胆小温和细腻敏感擅长隐忍，拥有阴柔之气且处于被掌控的位臵。很显然，白先勇小说中的男性形象更贴近女子所具有的性格特点，藏在裤袋里的手中的吕虽然遭到学校和家庭的冷暴力，但他并非相貌丑陋，作者通过同学叫他小白脸大姑娘，还有他躲到公园里面被个中年男子盯上等描述暗示杨云峰长相清秀白净。玉卿嫂中的庆生也是白净的长相，再加上庆生患有肺痨，整个人病怏怏的很虚弱。书中以容哥儿的视角表露出庆生长相的讨喜，庆生有头如墨的黑发，发根微卷，还有精致直挺的水葱鼻，庆生没有剃不开玫宝。寂寞的十岁中的杨云峰虽然遭到学校和家庭的冷暴力，但他并非相貌丑陋，作者通过同学叫他小白脸大姑娘，还有他躲到公园里面被个中年男子盯上等描述暗示杨云峰长相清秀白净。玉卿嫂中的庆生也是白净的长相，再加上庆生患有肺痨，整个人病怏怏的很虚弱。书中以容哥儿的视角表露出庆生长相的讨喜，庆生有头如墨的黑发，发根微卷，还勇小说中的情欲书写温州大学。论白先勇小说中的男性形象论文原稿。除去外貌，书中部分男性形象在性格上也展现出与男子气概完全不同的女性化的特点。传统的男子形象大多脾气火爆大胆无畏豪放不羁，极具阳刚之气且处于主导地位，展现出掌控者的姿态女子则大多胆小温和细腻敏感擅长隐忍，拥有阴柔之气且处于被掌控的位臵。很显然，白的公寓，全程吴汉魂都像个仅靠发条转动来维持生气的木讷的机器人，甚至在尽欢之时也是萝娜来主导。玉卿嫂中的庆生全程都处在玉卿嫂的绝对掌控中，容哥儿曾撞见过玉卿嫂和庆生行云雨之事，玉卿嫂如鹰隼般狠戾强势，而身为男子的庆生则像只受了重伤的小兔子样柔弱无力。白先勇小说中的男性形象对于传统男性阳刚健壮的风格造成了定顛覆，展现论白先勇小说中的男性形象论文原稿胡子，但他的胡须不同于般男性那样浓密张扬，而是细致柔软，呈淡青色，看起来很逗人爱。如果说上述对男性阴柔美外貌的刻画是偏向隐性的，那么作者对于青春中给老画家当模特的少年的美的描摹则是热烈而张扬的。他充满热情和赞颂地写道匀称的肌肉，浅褐色的肢，青白的腰，纤细而结实，全身的线条都是种优美的弧线，不带点成年人凹凸不平的丑弧线，不带点成年人凹凸不平的丑恶。对他们来说，外在的环境犹如地狱般让人难以忍受，他们无法很好地调节和适应这种与自我严重割裂的环境，他们想要寻求突破和改变但又因为各种原因依旧被困在原地，外界的凄风苦雨不断摧残着他们的内心，使他们的自我在这缓慢的凌迟中逐渐消解。论白先勇小说中的男性形象论文原稿。寂寞的十岁中的杨云里的手中的吕仲卿既畏惧女人又渴望女人不晓得是为了什么缘故，他从小对女人就有种奇怪的感情，他畏惧她们。他见了女人，就禁不住红脸，周身发热。但是他又喜欢跟她们在起，悄悄地，远远地看着她们。心理畸形以及妻子的厌恶使他的欲望无法得到满足而在极度压抑中彻底爆发，在光天化日之下非礼了个穿着紫缎旗袍的女人。比起情欲的压抑，在两有精致直挺的水葱鼻，庆生没有剃过胡子，但他的胡须不同于般男性那样浓密张扬，而是细致柔软，呈淡青色，看起来很逗人爱。如果说上述对男性阴柔美外貌的刻画是偏向隐性的，那么作者对于青春中给老画家当模特的少年的美的描摹则是热烈而张扬的。他充满热情和赞颂地写道匀称的肌肉，浅褐色的肢，青白的腰，纤细而结实，全身的线条都是种优美勇小说中的男性形象更贴近女子所具有的性格特点，藏在裤袋里的手中的吕仲卿就是个典型的例子。吕仲卿的妻子是精明强势的玫宝，玫宝喜欢具有男子气概的男人，而厌恶吕仲卿的懦弱窝囊，玫宝的取向在与他人谈论明星长相时直白地表露出来油头粉面，我最看不得没有男人气的男人。虽然吕仲卿知道玫宝厌恶他，但他还是隐忍懦弱，非常好脾气，步也了不被主流审美所接受的男性形象的生存现状和心理创伤，对于这类男性，社会应当给予更多的关注和人性关怀，为他们的生存创造更好的环境。参考文献白先勇著寂寞的十岁桂林广西师范大学出版社鲁学冬论白先勇小说中的求学者形象以寂寞的十岁那晚的月光芝加哥之死为例名作欣赏刘钰白先勇小说中女强男弱人物形象分析青年文学家沃丽丽论白关系上被动羞涩，丧失了身为男性的主动权这特征则更为明显。寂寞的十岁中的杨云峰很明确地表现出他不喜欢唐爱丽这类不大规矩的女生，但是当唐爱丽凑近他触摸他，扳起他的脸亲吻他时，他只是好像失去了知觉般，傻怔怔地坐着，任她摆布。芝加哥之死中的吴汉魂在情欲上也呈现出被动的状态，在酒吧里是萝娜主动来找他搭讪，和他聊天，带他去自论白先勇小说中的男性形象论文原稿水中。情欲上的压抑以及两性关系上的羞涩被动白先勇小说中塑造的男性形象往往并非是那种长期流连于烟花场地的浪荡男子，也不是肆意玩弄女方情感的两性关系的主导者，而是在面对情欲和两性关系时敏感羞涩，克制压抑，小心谨慎，内心渴望情感和温暖，甚至呈现出种女性主导男性被动的反常状态。情欲上的极致压抑也有可能最终走向爆发。藏在裤主流审美大相径庭的男性，以及对于人的多样性的认识会有很大的帮助。那晚的月光中的李飞云以及芝加哥之死中的吴汉魂也都面临着类似的困境。李飞云直有着去国外留学的梦想，立志要成为位物理学家，为此他曾缩衣节食购买书籍，挑灯夜读努力学习，但终归是因为迷恋月色下的梦幻而成为了个还没有毕业就要撑起生活重担的准爸爸。好友依旧在继续勇的部短篇小说集，收入了白先勇早期和中期的多篇短篇小说。书中塑造了众多的男性人物不擅长学习和社交，在家庭和学校都没有容身之处的杨云峰永远活在玉卿嫂近乎病态的掌控之下，最终选择背叛并走向毁灭的庆生在美国苦读十几年终于拿到博士学位，但情感和精神却陷入了巨大的空虚和危机，选择在拿到博士学位的第天便投入密歇根湖自杀的原稿。那晚的月光中的李飞云以及芝加哥之死中的吴汉魂也都面临着类似的困境。李飞云直有着去国外留学的梦想，立志要成为位物理学家，为此他曾缩衣节食购买书籍，挑灯夜读努力学习，但终归是因为迷恋月色下的梦幻而成为了个还没有毕业就要撑起生活重担的准爸爸。好友依旧在继续逐梦，而自己却面临毕业考试都可能不及格的困境，他也流露出人，甚至在尽欢之时也是萝娜来主导。玉卿嫂中的庆生全程都处在玉卿嫂的绝对掌控中，容哥儿曾撞见过玉卿嫂和庆生行云雨之事，玉卿嫂如鹰隼般狠戾强势，而身为男子的庆生则像只受了重伤的小兔子样柔弱无力。白先勇小说中的男性形象对于传统男性阳刚健壮的风格造成了定顛覆，展现了不被主流审美所接受的男性形象的生存现状和心理创伤，对于这从小对女人就有种奇怪的感情，他畏惧她们。他见了女人，就禁不住红脸，周身发热。但是他又喜欢跟她们在起，悄悄地，远远地看着她们。心理畸形以及妻子的厌恶使他的欲望无法得到满足而在极度压抑中彻底爆发，在光天化日之下非礼了个穿着紫缎旗袍的女人。比起情欲的压抑，在两性关系上被动羞涩，丧失了身为男性的主动权这特征则更为明显。寂吕仲卿就是个典型的例子。吕仲卿的妻子是精明强势的玫宝，玫宝喜欢具有男子气概的男人，而厌恶吕仲卿的懦弱窝囊，玫宝的取向在与他人谈论明星长相时直白地表露出来油头粉面，我最看不得没有男人气的男人。虽然吕仲卿知道玫宝厌恶他，但他还是隐忍懦弱，非常好脾气，步也离不开玫宝。情欲上的压抑以及两性关系上的羞涩被动白先勇小说中塑造