渐可藏鸦在构思上如出辙，柳枝的繁密与词人自我的孤身人形成强烈的反差，衬托出词人茕茕孑立的悲伤，充分流露出词人羁旅漂泊之感。南宋统治者偏安隅，生活在南宋晚期的姜夔已经有感国家命运的衰颓，大厦将倾的气氛笼罩着那个时代。因此，黍离之悲亦是词人所塑造的柳意象所蕴含的重要情感。点绛唇云今何许，凭阑怀古，残柳参差舞，残败的柳枝随風舞动，零落不堪，词人正身处吴作，开篇写柳絮飘落，暗指时光流逝，树若有情时，不会得青青如此，词人猜想，假如树木有情，若遭受离愁困扰，便不会如此青翠。相比之下，自己将要与心爱的女子分别，却无法做到柳树那般无情，只能饱受终生的离别之苦。姜夔少年孤贫，屡试不第，生转徙漂泊，伶仃孤苦，因此身世之悲亦是其词作所寄托的重要情感，柳在姜夔词常常寄寓这种身世之感。在莺声绕红楼词中，作者将人类的情感与动作赋予柳意象之论姜夔词的表现艺术论文原稿猜想，假如树木有情，若遭受离愁困扰，便不会如此青翠。相比之下，自己将要与心爱的女子分别，却无法做到柳树那般无情，只能饱受终生的离别之苦。论姜夔词的表现艺术论文原稿。注释罗玲云化作此花幽独浅析姜夔词中的梅花意象，南华大学学报第期。童孟遥论姜夔诗词中的意象，南昌大学硕士学位论文，年。与柳相关的灞桥烟柳典故亦有着悠久的文化传统。相传早在秦汉时期，人们就在灞桥两边种满了柳树。点绛唇云今何许，凭阑怀古，残柳参差舞，残败的柳枝随風舞动，零落不堪，词人正身处吴越之地，目睹昔日的繁华早已成土，只留下残柳斜阳。借由着柳这意象的情感触动，词人怀古伤今，想到南宋王朝看似繁华，实则千疮百孔，深感国事之悲。与柳相关的灞桥烟柳典故亦有着悠久的文化传统。相传早在秦汉时期，人们就在灞桥两边种满了柳树。每当春风扑面之际，柳絮漫天飞扬，成就了长安灞桥这胜景。未若柳絮姜夔词常常寄寓这种身世之感。在莺声绕红楼词中，作者将人类的情感与动作赋予柳意象之上，先写因垂柳青翠亮丽，女子企羡其美好，便剪裁绿罗裙与其媲美，春风吹拂下，女子摇曳生姿，仿佛引得垂柳妒嫌。杨柳美人互相映衬，尽显女子的舞姿美妙。不过，姜夔对柳的敏感，并未停留于对舞女形体的讴歌，他更经意的是，舞女在婉转柔美的舞姿背后，无依无伴的悲凉人生，仿佛柳枝般随处飘摇。而这种孤苦无依的身遍观姜夔之前的咏柳词，类似周邦彦的咏柳佳作实属罕见，其余词篇大抵直摹杨柳，艺术手法不够突出，情感表达较为单。柳意象第次如此密集地出现在词人的笔下，当属姜夔。姜夔不仅借鉴前代词人的艺术特点，更有新的艺术创新，他对柳意象的艺术塑造方式娴熟多变，并赋予柳这意象更为丰富的文化意蕴。姜夔词中柳意象的艺术表现姜夔词精湛的表现艺术，集中体现在意象选择和意象塑造之上。姜夔词集有多个反复意象的文学渊源柳历来为文人墨客青睐，是文人用以寄托感情的常见文学意象，唐人已有诸多诗篇咏柳，例如李白此夜曲中闻折柳，何人不起故园情，王维送元使安西渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，皆以柳书写离别之意。如果说唐代诗人多善于直接描写柳意象，宋代词人对柳意象的艺术驾驭则更为娴熟，表现方法更为丰富多变。伴随着慢词的兴起，词体的篇幅拓展，所承载的文学容量增加，在文体上更适宜对柳意象界的繁茂与人情味的缺失渲染了战后凋零之感。作者将自我感受融入柳意象的塑造中，身寒实則心寒，既为自己的孤独也为对国家衰亡感到悲痛。另如醉商吟小品，词人将视听感受相结合，以摇曳生姿的杨柳哀啼的暮鸦共同营造了沉郁的氛围，继而勾起了对合肥女子的绵长思念。关键词词姜夔柳意象作为南宋雅词派的代表人物，姜夔长于艺术琢炼，其词既讲求音律，谐婉动听，又具备清冷俊逸简洁淳雅的审美特点。姜夔象是过往爱情的见证，象征着姜夔与合肥女子之间坚贞的爱情。看到柳树，词人不禁睹物思人，回忆起与合肥女子共度的美好时光。如今春意盎然，自己却孤身人，在满目的繁华之下，孑然身的凄苦悲凉显得格外深重。复如，长亭怨慢开篇以飘落的柳絮起兴，追忆往昔与合肥女子的美好生活，阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此，用柳树的无情衬托自己的有情，使词作通篇带上清冷沉郁的格调，又借说唐代诗人多善于直接描写柳意象，宋代词人对柳意象的艺术驾驭则更为娴熟，表现方法更为丰富多变。伴随着慢词的兴起，词体的篇幅拓展，所承载的文学容量增加，在文体上更适宜对柳意象加以细致的铺陈描叙。在姜夔之前的宋代词人，如柳永李清照等皆有咏柳名句。周邦彦兰陵王柳是咏柳名篇，词人托柳起兴，开篇写柳丝柳絮柳条，借柳渲染离愁别绪，随后刻画隋堤所见之景，柳荫直，烟里丝丝弄碧，京华倦客论姜夔词的表现艺术论文原稿加以细致的铺陈描叙。在姜夔之前的宋代词人，如柳永李清照等皆有咏柳名句。周邦彦兰陵王柳是咏柳名篇，词人托柳起兴，开篇写柳丝柳絮柳条，借柳渲染离愁别绪，随后刻画隋堤所见之景，柳荫直，烟里丝丝弄碧，京华倦客想归却不得归，不禁悲上心头。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺，看似惜柳，实则感叹人间离别的频繁无常。词人通篇写柳，却以隐曲的词笔，将自己欲留不得非去不可的悲哀展现得淋漓尽词月意象的探析，围绕冷月意象探究姜夔词的风格与其生活经历时代背景的紧密关联。柳意象是姜夔词中出现频率极高的个艺术意象。对姜夔词柳意象的研究，目前仅可见篇研究论文，即张勤的论姜夔词中的柳的意象，该文侧重对姜夔柳意象的情感寓意加以分析。然而，姜夔在柳意象的塑造上所使用的多种艺术手法，以及柳意象所折射的姜夔词高超的文学成就，则鲜有学者正面提及，这为本文留下了充分的研究空间。柳玲云的化作此花幽独浅析姜夔词中的梅花意象探究姜夔词梅花意象的写作手法与情感表达。童孟遥论姜夔诗词中的意象归纳姜夔词的种意象类型，研究姜夔所独特的品格和气质。徐瑛冷月无声姜夔词月意象的探析，围绕冷月意象探究姜夔词的风格与其生活经历时代背景的紧密关联。柳意象是姜夔词中出现频率极高的个艺术意象。对姜夔词柳意象的研究，目前仅可见篇研究论文，即张勤的论姜夔词中的柳的意象，该文侧重词风标举清空，格调注重骚雅，极受南宋晚期的骚雅词人的推崇，在中国文学史上享有很高的地位。姜夔词具有高超的艺术技巧，其中，文学意象的艺术表现尤为突出，当前学界已关注到个别姜夔词中常见的经典意象，例如，罗玲云的化作此花幽独浅析姜夔词中的梅花意象探究姜夔词梅花意象的写作手法与情感表达。童孟遥论姜夔诗词中的意象归纳姜夔词的种意象类型，研究姜夔所独特的品格和气质。徐瑛冷月无声姜夔柳树表达即将与佳人分别的无奈。人与柳的对比，昔与今的反差，烘染出词人为情所扰的悲痛。姜夔还擅长将周围环境与自我感受有机结合，从多种感官角度营造身临其境的氛围，逼真地传达内心的情感。他的名作淡黄柳集中体现这艺术手法。词人从视觉与触觉等多个感官角度出发，描绘了幅初春寒冷的画面。全词以柳意象为中心，结合着因战争破坏而满目萧索的周遭环境，看似鹅黄嫩绿的繁华，却缺少了人世热闹，自想归却不得归，不禁悲上心头。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺，看似惜柳，实则感叹人间离别的频繁无常。词人通篇写柳，却以隐曲的词笔，将自己欲留不得非去不可的悲哀展现得淋漓尽致。今昔对比是姜夔词常见的艺术结构，柳意象常常作为今昔对比的线索之物，用以抒发姜夔内心的愁苦。姜夔萼红追忆往昔在合肥的美好生活，曾记共，西楼雅集，想垂柳还袅万丝金。姜夔客居在合肥时，门前多植有柳树，柳意姜夔柳意象的情感寓意加以分析。然而，姜夔在柳意象的塑造上所使用的多种艺术手法，以及柳意象所折射的姜夔词高超的文学成就，则鲜有学者正面提及，这为本文留下了充分的研究空间。柳意象的文学渊源柳历来为文人墨客青睐，是文人用以寄托感情的常见文学意象，唐人已有诸多诗篇咏柳，例如李白此夜曲中闻折柳，何人不起故园情，王维送元使安西渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，皆以柳书写离别之意。如果论姜夔词的表现艺术论文原稿力与艺术特点。论姜夔词的表现艺术论文原稿。关键词词姜夔柳意象作为南宋雅词派的代表人物，姜夔长于艺术琢炼，其词既讲求音律，谐婉动听，又具备清冷俊逸简洁淳雅的审美特点。姜夔词风标举清空，格调注重骚雅，极受南宋晚期的骚雅词人的推崇，在中国文学史上享有很高的地位。姜夔词具有高超的艺术技巧，其中，文学意象的艺术表现尤为突出，当前学界已关注到个别姜夔词中常见的经典意象，例如，罗越之地，目睹昔日的繁华早已成土，只留下残柳斜阳。借由着柳这意象的情感触动，词人怀古伤今，想到南宋王朝看似繁华，实则千疮百孔，深感国事之悲。遍观姜夔之前的咏柳词，类似周邦彦的咏柳佳作实属罕见，其余词篇大抵直摹杨柳，艺术手法不够突出，情感表达较为单。柳意象第次如此密集地出现在词人的笔下，当属姜夔。姜夔不仅借鉴前代词人的艺术特点，更有新的艺术创新，他对柳意象的艺术塑造方式娴熟上，先写因垂柳青翠亮丽，女子企羡其美好，便剪裁绿罗裙与其媲美，春风吹拂下，女子摇曳生姿，仿佛引得垂柳妒嫌。杨柳美人互相映衬，尽显女子的舞姿美妙。不过，姜夔对柳的敏感，并未停留于对舞女形体的讴歌，他更经意的是，舞女在婉转柔美的舞姿背后，无依无伴的悲凉人生，仿佛柳枝般随处飘摇。而这种孤苦无依的身世，不正是长年客居他乡的词人的自我写照复如琵琶仙的千万缕，藏鸦细柳，与周邦彦词。每当春风扑面之际，柳絮漫天飞扬，成就了长安灞桥这胜景。未若柳絮因风起，东晋谢道蕴的柳絮诗更使得灞桥风雪举世闻名，后人常以灞桥折柳为习俗赠别亲友，表达离别之意。离别情感贯穿于姜夔词的始末，成为柳意象的情感底色。姜夔生漂泊，几处辗转，多经离别，曾与合肥女子有过番深重情谊，然最终却无法不分离，这种别离的伤痛在其词作中随