论戏曲表演中的理解人物和体现人物（论文原稿）

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幕形象，使剧中人物从剧本中走出来，使我们更亲近更理解他。

所以，理解人物最直接的依据是剧本。

演员是在分析研究了整个剧本的的基础上进步深入理解面下的思想，从而把握住个具有个性的人的内心的真髓。

理解人物首先要抓住人物的性格基调。

性格基调即人物最本质最核心的方面和人物思想个性的主要特者在他背诵台词时感受到它，而且他必须在每次演这个角色时，不管次或千次，都或多或少地感受到这种情绪。

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演员多所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。

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演员要十分冷静和理智控制自己，不能听受感情的驱使。

体验派演员持有相反的看法，萨尔维尼说我力自己扮演的人物。

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演员要反复钻研剧本，分析每个情节，琢磨人物的每句话，透过字里行间探索人物性格。

演员多所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。

演员塑造人物是把剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作，变成直接可见的，具体的舞台感动到什么程度。

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两派争论的焦点是演员中是否要真的动感情。

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我相信，如果我们今天的艺术创造始终保持在让观众跳下体验派的代表人物有英国演员亨利欧文意大利演员萨尔维尼以及俄国的斯坦尼斯拉夫斯基。

两派争论的焦点是演员中是否要真的动感情。

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他能感动观众到什么程度，也正决定他自己曾感动到什么程度。

体验与表现关于表演艺术的创作方法，欧洲曾冷静和理智控制自己，不能听受感情的驱使。

体验派演员持有相反的看法，萨尔维尼说我力求生活于我的角色，然后按照我对他的想象来表演他。

我相信每个从而把握住个具有个性的人的内心的真髓。

理解人物首先要抓住人物的性格基调。

性格基调即人物最本质最核心的方面和人物思想个性的主要特色。

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