。在这首歌曲中，在温室里和梦两首歌曲的旋律半音化进行表现的尤为突出。在温室里半音化的运用方式有种，即旋律性半音化和声论瓦格纳魏森东克歌曲伴奏中的半音化音乐语言论文原稿声技法的主要特点艺苑，林萍析特里斯坦与伊索尔德中的音乐技法载于天籁，胡向阳漂浮的属和弦与调性的黑洞瓦格纳特里斯坦与伊索尔德序曲的和声分析黄钟，。半音化的旋律半音化是指般多用在歌词描写痛苦及悲伤的语句中，它们的作用是将歌者内心不安的情绪推向极端。瓦格纳借用这种手法，将自己内心中对这位恩人的妻子既迷恋又害怕，对这份爱情既期盼而又痛苦的矛盾心格纳在他的乐剧中大量运用半音与不协和和弦，使和声的功能性和调性的稳定性被减弱，甚至瓦解。例肖邦前奏曲第首小节结语总之，通过以上的分析，我们可以看出作曲家在歌曲中大量使用了半半音化的和声和声进行是音乐发展的重要动力，在古典主义时期主要是功能和声，而浪漫主义时期开始和声变得更加复杂，和声功能变得模糊，而半音化和声更加剧了功能和声的瓦解。论瓦格纳方向以上行为主，但以下行小度结束。第小节的旋律中的半音进行也改变为上下行大度以及同音异名的变化音的转换，如第小节中与﹟的等音变化。大量变化音的使用，使歌曲的旋律线条变，如下例所见，最大的特点是同和弦在极弱力度下的不断的反复，但在每小节更换和弦时，保持至个声部不变，而另外的个或几个声部进行改变，也运用了半音进行。而这里的半音进行有种方式同化这种最好的手段，通过温室里植物的悲剧性命运来隐喻自己内心世界的纠结。例在温室里第小节声乐与钢琴谱﹟﹟﹟﹟例在温室里第小节声乐与钢琴谱半音化的里第小节旋律中半音进行非常突出，间或着同音反复和个下行的纯度。旋律的方向以上行为主，但以下行小度结束。第小节的旋律中的半音进行也改变为上下行大度以及同音异名的变化音的转换，论瓦格纳魏森东克歌曲伴奏中的半音化音乐语言论文原稿飘忽而不稳定，难以演唱。瓦格纳大量使用半音在歌曲的旋律中，是为了表现内心的矛盾，揭示愛与死的对立，借助半音化这种最好的手段，通过温室里植物的悲剧性命运来隐喻自己内心世界的纠后，在小节的后奏中与前奏也是遥相呼应的。论瓦格纳魏森东克歌曲伴奏中的半音化音乐语言论文原稿。在温室里第小节旋律中半音进行非常突出，间或着同音反复和个下行的纯度。旋律漫主义时期，西方的作曲家们开始打破古典主义的功能和声，追求自由和个性。德国锐意改革的作曲家瓦格纳在他的乐剧中大量运用半音与不协和和弦，使和声的功能性和调性的稳定性被减弱，甚上行同时下行反向。在最高声部出现下行度的旋律长音时，相邻两个小节的和弦保持不变，这种做法是突出高声部的旋律其次，在歌声进入时，典型的伴奏音型直延续，只有少数地方稍加改变整体上述分析了旋律和声的半音化，但在梦这首歌曲中，半音化的运用与在温室里不同。主要是效果性的半音化，运用在整首歌曲的钢琴伴奏声部中。首先，梦的前奏运用了较长的有特色的伴奏音第小节中与﹟的等音变化。大量变化音的使用，使歌曲的旋律线条变得飘忽而不稳定，难以演唱。瓦格纳大量使用半音在歌曲的旋律中，是为了表现内心的矛盾，揭示愛与死的对立，借助半瓦解。半音化的和声和声进行是音乐发展的重要动力，在古典主义时期主要是功能和声，而浪漫主义时期开始和声变得更加复杂，和声功能变得模糊，而半音化和声更加剧了功能和声的瓦解。在温论瓦格纳魏森东克歌曲伴奏中的半音化音乐语言论文原稿的主要特点艺苑，林萍析特里斯坦与伊索尔德中的音乐技法载于天籁，胡向阳漂浮的属和弦与调性的黑洞瓦格纳特里斯坦与伊索尔德序曲的和声分析黄钟，。关键词瓦格纳歌曲半音化前言在歌词描写痛苦及悲伤的语句中，它们的作用是将歌者内心不安的情绪推向极端。瓦格纳借用这种手法，将自己内心中对这位恩人的妻子既迷恋又害怕，对这份爱情既期盼而又痛苦的矛盾心情表达的半音化和整体半音化。论瓦格纳魏森东克歌曲伴奏中的半音化音乐语言论文原稿。例肖邦前奏曲第首小节结语总之，通过以上的分析，我们可以看出作曲家在歌曲中大量使用了半音化的音音乐中运用非自然音的半音的声部进行与半音和声手法和风格的总称。瓦格纳歌剧中半音化音乐语言最高度发展的作品，是他的改革代表作特里斯坦和伊索尔德，也是世纪半音化发展的顶峰。瓦格表达的淋漓尽致。参考文献印真关于瓦格纳歌剧序曲中突破功能和声写法的思考乐府新声，李向京瓦格纳功能和声语言解构的先行者福建艺术，华萃康传统和声远未到顶谈特里斯坦与伊索尔德化的音乐语言，无论是旋律声部的半音化，还是和声性和整体性半音化，这种处理方法已经打破了传统和声的常规进行，延长和扩大了音响的不协和程度，使调性变得模糊而游离。而这些半音化进魏森东克歌曲伴奏中的半音化音乐语言论文原稿。关键词瓦格纳歌曲半音化前言在浪漫主义时期，西方的作曲家们开始打破古典主义的功能和声，追求自由和个性。德国锐意改革的作曲家