1、“.....画幅使观众无法超然于影片中母子复杂而深沉的心之内心世界之外，从而也使整个影片成功创造出了个独立的心灵世界。从画幅形式看电影妈咪的猎奇化表达论文原稿。结语随着人们物质水从画幅形式看电影妈咪的猎奇化表达论文原稿方画幅看上去很周正庄重。在方画幅中，中心点被强调，长于表现严肃安详谨慎拘束矜持的主题。方画幅的内部是个潜在的圆，不论是用只还是两只眼球，人们总是定位于这个圆的圆心，因此，张力相等，呈现聚合性，收敛的......”。

2、“.....更易接受。长画幅的上下两条边很长，从左向右横向延展，具有指向性和引导感。长画幅的内部是个潜在的椭圆，人们的两个眼球总是追随着这个椭圆的两个圆心，之比。开锁屏的猎奇化叙事在影片中，除了大篇幅使用的画幅外，随着影片的叙事节奏和人物情感变化，导演利用两次开缩屏的画幅变化来表现故事跌宕起伏的情节和母子复杂深沉的情感。两次开屏指的是画幅由窄画幅转换画幅及其形式的发展画幅的核心在于幅，最早是个绘画术语，多年前摄影诞生，画幅被引入摄影构图。多年前电影诞生......”。

3、“.....主要指摄影电影电视前期拍摄画面的长与宽的比例，电影故事片电视剧界的宽画幅用画幅的变化进行叙事，表达情绪和传递信息，给人以新鲜感，显现出猎奇化的表达效果。关键词画幅猎奇化开缩屏电影中非常规猎奇化的表达，能够很大程度地吸引观众注意，沉浸于影片中人物的心理变化和情感交织缩屏电影中非常规猎奇化的表达，能够很大程度地吸引观众注意，沉浸于影片中人物的心理变化和情感交织中，从而使影片更具有戏剧张力，吸引观众的眼球。本文首先从画幅谈起......”。

4、“.....从而对比突出妈咪心在于幅，最早是个绘画术语，多年前摄影诞生，画幅被引入摄影构图。多年前电影诞生，画幅进入电影摄影，主要指摄影电影电视前期拍摄画面的长与宽的比例，电影故事片电视剧界的宽画幅窄画幅真宽真宽幅假宽假宽幅自然舒服。因为人的生理特点，人的两眼是左右平生的，眼睛的横视场角远大于纵视场角。同时，由于地平线是水平的，大多数物体都是在水平面上延伸的，人们沿水平维度观察事物要比沿垂直维度更符合习惯，更易接受。从画幅形式看电影妈咪的猎奇化表达论文原稿......”。

5、“.....吸引观众的眼球。本文首先从画幅谈起，说明常用的画幅形式，从而对比突出妈咪中导演突破常规的创作手法，运用画幅进行表达与叙事。从画幅形式看电影妈咪的猎奇化表达论文原稿，但使用这个画幅的以文艺片居多，例如色戒。而更具有电影感大片感的则占据了如今电影市场的主流。更大更强已经不是电影人对于画幅的唯追求，随着技术发展，导演们可以越来越自由的操控影片画幅，甚至，开始尝试，以至于小小的自我容不得别人的侵犯......”。

6、“.....从而也使整个影片成功创造出了个独立的心灵世界。开锁屏的猎奇化叙事在影片中，除了大篇幅使用的画幅外，随导演突破常规的创作手法，运用画幅进行表达与叙事。从画幅形式看电影妈咪的猎奇化表达论文原稿。总的来说，的电影已经很少在商业市场出现，这个比例已成为了老电影的代名词。的遮幅宽银幕依然能在影院看就是在这个层面使用电影放映银幕电视机荧屏计算机显示器的长与宽之比，电影的遮幅词和计算机的宽幅方幅词就是在这个层面使用。不管怎样，言蔽之......”。

7、“.....关键词画幅猎奇化开长画幅的上下两条边很长，从左向右横向延展，具有指向性和引导感。长画幅的内部是个潜在的椭圆，人们的两个眼球总是追随着这个椭圆的两个圆心，因此，张力不等，呈现开放性，释放欲强。画幅及其形式的发展画幅的影片的叙事节奏和人物情感变化，导演利用两次开缩屏的画幅变化来表现故事跌宕起伏的情节和母子复杂深沉的情感。两次开屏指的是画幅由窄画幅转换到长画幅，画幅的变化预示着人物内心的封闭与开启......”。

8、“.....收敛欲强。方画幅是封闭型视像，无论人的视线怎样左冲右突，都是在条边界定的范围内作循环运动。妈咪中正方形构图，是对社交网络视图的移植，屏宽接近手机屏幕，很私人视角，窥视着每个人物内心的歇斯底里蓄，关玲影视视听语言北京中国传媒大学出版社，。与电影中常采用或的画幅相比，妈咪几乎以的方画幅贯穿全片，整部影片奠定了种压抑紧张的基调。方画幅是指以标准正方型出现的画幅形式，画幅本身给人以严谨稳定平的提高，精神层次的享受与体验越来越受到重视......”。

9、“.....观众习惯是需要培养的，当习惯培养成功，慢慢地就会变得习以为常，那么如果想要影像好看故强。方画幅是封闭型视像，无论人的视线怎样左冲右突，都是在条边界定的范围内作循环运动。妈咪中正方形构图，是对社交网络视图的移植，屏宽接近手机屏幕，很私人视角，窥视着每个人物内心的歇斯底里，以至于小小此，张力不等，呈现开放性，释放欲强。与电影中常采用或的画幅相比，妈咪几乎以的方画幅贯穿全片，整部影片奠定了种压抑紧张的基调......”。