1、“.....在惊天碉堡团中加入了各类亲戚朋友同观众欢迎的原因是人物性格特征有限且鲜明，这样就易被观众领会和把握，并且电视剧看中的是情节的戏剧性。这也是惊天碉堡团角色塑造的依据之。对家庭档情景喜剧短视频的叙事研究，短视频论文。区别于受西方女权主义运动与女性主义运动影响而崛起的部分追求独立自由的强势女性，惊天碉堡团再现的强势女性是严母与严妻形象，并带有明显男性化的特点。中国传统的家庭教育分工模式是严父慈母，由父母分别承担社会性和生理性的抚育工作。随着社会环境的变化发展，严父慈母逐渐被严母慈父现象所取别于受西方女权主义运动与女性主义运动影响而崛起的部分追求独立自由的强势女性，惊天碉堡团再现的强势女性是严母与严妻形象，并带有明显男性化的特点。中国传统的家庭教育分工模式是严父慈母，由父母分别承担社会性和生理性的抚育工作。随着社会环境的变化发展......”。

2、“.....母亲承担管理和教育子女的责任。在惊天碉堡团中女性角色加入后产生的系列角色的变化也与这种家庭教育分工中角色的变化相契合。女性政治和经济地位的不断提高加速了父权制度的衰落，可以说惊天对家庭档情景喜剧短视频的叙事研究，短视频论文书籍出版社，赵可欣，张红严母慈父家庭教育中的夫妻权力与行动逻辑现代交际，吴芬芬新时期以来国产家庭剧中男性形象研究南京师范大学，陈海凌试析电视剧中类型化人物现象声屏世界，吴楠国内家庭类情景喜剧叙事策略研究河南大学，夏明彦中国家庭情景喜剧浅论华中师范大学，。作为母亲和妻子的女性角色在惊天碉堡团的核心家庭关系设定中处于绝对的强势地位。通过冷峻的妆容霸道的话语易怒的性格喜欢吵架的行为向观众呈现出个严母形象的类型化角色。在妻子与母亲的行为特点划分上，并续剧中的多线索设置为短视频连续剧如抖音遇见她所采纳，同样在惊天碉堡团的视频创作中也可以适当加入......”。

3、“.....将节目适当延长，制作小合集，分成上下两部或者上中下部的结构，打破原来单性的叙事线索，实现多线索并行，增加笑料，在丰满人物性格的同时增强线性叙事。结语每个时代的影像作品都会以自己的方式去关怀这个时代复杂纷繁的社会生活以及感情。家庭作为反映社会现实的缩影，在短视频时代成了具有强烈的朝气与创作潜力的现实题材。在惊天碉堡团中，我们看到了耗光这单叙事线索的故事母题的价值之前，其剧集的更新不会停止，而由此便产生了叙事创新的问题。无厘头地化解冲突的暴力行为背后，其实是对家暴的软化呈现，人物的再现也存在着对家庭中各个性别角色的刻板认知。作为以夸张搞笑而夺人目光的短视频作品，家庭档剧情短视频在进行创作的同时也应该考虑到其对家庭矛盾关系的夸张化呈现带给了观众定程度上的负面认知。无论是女性角色还是男性角色，惊天碉堡团的角色塑造上存在着刻板化......”。

4、“.....作为家庭情景喜剧由于家庭情景喜剧是种在室内拍摄的电视剧，场景和演员相对单，想要吸引住观众的眼球，就需要拍摄出更加精彩的新颖故事。在惊天碉堡团中加入了各类亲戚朋友同学角色，结合社会热点话题，开展剧目创新，如姐姐角色的加入就糅合了大龄女青年的相亲问题以及熊孩子乱拿家中物品的现象。这种叙事方式的出现，促进其叙事文本不断创新，让惊天碉堡团的每集都可以采用不同的故事线索进行拍摄，给循环模式下的故事创作注入活力，给观众以新意，维持题材的新鲜感。叙事模式的反思可以说，惊天碉堡团以父策略，父亲贪酒聚会与儿子达成隐瞒共谋，当在家庭中处于弱势地位的人的隐瞒计谋被识破后，换来的是父或母娱乐夸张化的暴力击昏而处于强势地位的母亲，其打麻将的行为则是以种不加畏惧的隐瞒心态而进行的，父子的联合抵抗偶尔成功，多数联合最后换来的仍然是母亲角色的娱乐夸张化的暴力解决......”。

5、“.....增加了故事内容的搞笑性，拳头等暴力的解决方式也成为了惊天碉堡团视频中符号化与仪式化的部分，使得观众从观看的开始就期待着结尾暴力解决景喜剧创作的必然趋势，增加了故事内容的搞笑性，拳头等暴力的解决方式也成为了惊天碉堡团视频中符号化与仪式化的部分，使得观众从观看的开始就期待着结尾暴力解决冲突的到来。惊天碉堡团中的短视频便是这样种碎片化零散化平面化以及无深度性的单集故事，其公式化情节为开篇展现人之间处于平衡状态的家庭生活然后以儿子贪玩父亲喝酒母亲打牌或做饭而产生的组家庭矛盾展开勾心斗角表演，破坏平衡状态最后以暴力手段解决矛盾，并在下期剧目中的开篇再回到原点，如此循环重复进行。开放性结的性格展现，从而更好地反映这个时代的家庭风貌。参考文献汪天云等电视社会学研究上海上海联书店，斯图尔特霍尔表征文化表象与意指实践徐亮，陆兴华，译北京商务印书馆......”。

6、“.....乔治贝克戏剧技巧北京中国戏剧出版社，西蒙娜德波伏娃第性陶铁柱，译北京中国书籍出版社，赵可欣，张红严母慈父家庭教育中的夫妻权力与行动逻辑现代交际，吴芬芬新时期以来国产家庭剧中男性形象研究南京师范大学，陈海凌试析电视剧中会家庭的人文关怀以及思考还停留在表面。惊天碉堡团的创新方面依赖于循环性结构与开放性结构下的对叙事文本的创新，另方面也需要叙事结构的创新。而出于对现实以及家庭的关怀，其对人物的塑造上也需要适当突破类型化角色的平面化的特点，配合线性叙事赋予其更丰满的性格特点以配合其开放性结构带来的创新。线索是故事发展的脉络，连续剧中的多线索设置为短视频连续剧如抖音遇见她所采纳，同样在惊天碉堡团的视频创作中也可以适当加入，跳脱集收束的故事框架限制，将节目适当延长，制作小对家庭档情景喜剧短视频的叙事研究，短视频论文突的到来......”。

7、“.....其公式化情节为开篇展现人之间处于平衡状态的家庭生活然后以儿子贪玩父亲喝酒母亲打牌或做饭而产生的组家庭矛盾展开勾心斗角表演，破坏平衡状态最后以暴力手段解决矛盾，并在下期剧目中的开篇再回到原点，如此循环重复进行。开放性结构尽管类型化喜剧角色的设定能够令观众百看不厌，但如果仅有循环性这单的叙事结构，往往会限制其在内容上的创新，使得观众产生审美疲劳，于是，开放性叙事结构适时加矛盾冲突之中，而且人物自身就是个巨大的矛盾体，然而喜剧人物的根本特点就是对此没有自觉的意识，对自己的可笑境地无所察觉，他们不会对外在世界和自我产生怀疑。在短视频情景喜剧中，其对家庭中角色的塑造既遵循着性别角色再现的话语实践方式，也遵循着类型化角色以及喜剧理论中人物矛盾的构建方式，并且在短视频这建构平台中呈现出显著的特色......”。

8、“.....性别再现的话语实践与矛盾的赋予体现在其对儿子父亲母亲的类型化角色的建构之中。儿子的游戏娱乐行为以及各种夸张化的隐型。值得注意的是，类型化角色的吸引力以及开放性结构给剧目带来的新颖感在短视频情景喜剧中的效用会随着短视频创作数量的增长产生边际递减效应。不同于传统情景喜剧会在播放到固定剧集时迎来结局，短视频情景喜剧依赖于短视频平台独特的盈利与变现模式，这迫使其投向了种永无止境的生产之中，源源不断的更新是其引流变现的基础，在耗光这单叙事线索的故事母题的价值之前，其剧集的更新不会停止，而由此便产生了叙事创新的问题。无厘头地化解冲突的暴力行为背后，其实是对家暴的软化呈现，人尽管类型化喜剧角色的设定能够令观众百看不厌，但如果仅有循环性这单的叙事结构，往往会限制其在内容上的创新，使得观众产生审美疲劳，于是，开放性叙事结构适时加入......”。

9、“.....他认为，剧作中的类型化人物就是特征十分明显，以至于不善观察的人也能从类型化人物周围的人们眼中看出这些特征，并且这种人物每个人都可以用些突出的特征或组密切相关的特征来概括。喜剧的特点之便在于人物的矛盾，在传统喜剧理论中，喜剧性人物虽置身类型化人物现象声屏世界，吴楠国内家庭类情景喜剧叙事策略研究河南大学，夏明彦中国家庭情景喜剧浅论华中师范大学，。儿子的游戏娱乐行为以及各种夸张化的隐瞒策略，父亲贪酒聚会与儿子达成隐瞒共谋，当在家庭中处于弱势地位的人的隐瞒计谋被识破后，换来的是父或母娱乐夸张化的暴力击昏而处于强势地位的母亲，其打麻将的行为则是以种不加畏惧的隐瞒心态而进行的，父子的联合抵抗偶尔成功，多数联合最后换来的仍然是母亲角色的娱乐夸张化的暴力解决。这样种无厘头式的动作变现形式是集，分成上下两部或者上中下部的结构，打破原来单性的叙事线索，实现多线索并行......”。