1、“.....不同的调性之间存在明显差异，它们之间的对比将会进步提升作品的艺术色彩。以无词歌为例和谐的听觉享受，这是由于音符与音符之间彼此交融相互约束产生的种稳定秩序感。在无词歌的创作过程中，门德尔松充分利用自然音体系和弦的情感变现能力，在强化音符之间规范性的同时，使乐曲可以在最大程度上体现自身的情感变化。无词歌的艺术特色创作特色门德尔松认为艺术浅谈无词歌的和声技法与艺术特色音乐论文涯，这套钢琴作品曲调甜美淳朴意境如诗如画，在欣赏无词歌的过程中，人们能够从钢琴的演奏中了解到作曲家对于自然生活的热爱与赞美。浅谈无词歌的和声技法与艺术特色音乐论文......”。

2、“.....这种和弦是调调甜美淳朴意境如诗如画，在欣赏无词歌的过程中，人们能够从钢琴的演奏中了解到作曲家对于自然生活的热爱与赞美。浅谈无词歌的和声技法与艺术特色音乐论文。和弦外音与持续音和弦外音般不属于和弦结构但却依附和弦音存在，并且可以对和音起到装饰性作用，门德尔松产生了正格进行变格进行与完全进行这种横向和声进行方式。在乐曲演奏过程中，自然音和弦能够在音响上给人带来种稳定和谐的听觉享受，这是由于音符与音符之间彼此交融相互约束产生的种稳定秩序感。在无词歌的创作过程中，门德尔松充分利用自然音体系和弦的情感变现能力......”。

3、“.....因此，在进行无词歌的创作过程中，门德尔松倾向于通过对他人进行模仿的方式，来提升自身作品的艺术性，因此，在对无词歌进行分析的过程中，人们常常会发现作品的主调音乐中包含着些精致的复调元素，升作品的艺术色彩。以无词歌为例，这作品主要以自然音和弦声调式和弦手法完成转调，转调过程中门德尔松大多会选用逐渐转调的方式，音乐情绪与调性转变之间保持和谐统，音乐情感能够更有力地感染听众。当然，在这作品当中，门德尔松所使用的转调手法还包括大小调式交替和弦得不亚于有词歌的情感表达效果。门德尔松认为音乐的表达效果往往高于语言，这种认知在种意义上推动了无词歌的创作，人们在欣赏该作品时......”。

4、“.....感知作曲家想要表达的语言。结论无词歌作为浪漫主义时期的典型音乐作品，在这发展过程中占据了极为重要的旋律是无词歌的灵魂，对旋律进行分析可以发现，歌唱性是表达乐曲情感的关键点，具体来说，在乐曲表达过程中，门德尔松通过向上连续跳进度的方式表达情绪的激昂通过下行减度的方式表现情绪的悲伤跳进后再反向跳进的方式表现情感的克制，同时，在乐曲收束或者尾声部分出体以及声部织体。以声部织体为例，这部分旋律的声部注重音响上的婉转，内声部稳定却不乏味，低声部平和能够有效对上方声音进行支撑，在无词歌中声部织体旋律通常处在低音声部，分解和弦处在高音声部以便对旋律进行有效地衬托。由于无词歌中的首乐曲大多短小......”。

5、“.....这些手法的融入都让作品调性以十分自然的方式发展，并逐渐与原调远离，这种频繁变换的调性大大增添了作品的趣味性，极为契合浪漫主义精神的本质，也让和声与乐曲结构变得更加灵活自由和奔放。浅谈无词歌的和声技法与艺术特色音乐论文明日风尚，。频繁变化的调性调性思维是传统大小声和声的基础，调性是乐曲的中心而调性变化则会影响和声变化。对于作曲家来说，基于不同的转调方式可以实现调性变换，而在转调过程中作品的表现力和风格也会发生变化，不同的调性之间存在明显差异，它们之间的对比将会进步的属持续音最后，在第小节的后半段出现了音......”。

6、“.....由于这区段属于乐曲的前作部分，平行大小调的变化音相差不大，在音响上并没有明显的变化，但由于大小调本身存在定的色彩差异，使得这首乐曲的前奏出现了情感上的明暗交替变置，对这套作品中的和声技法与艺术特色进行分析，是加深人们对该时期音乐理解的有效方式之。图无词歌第首第小节曲谱参考文献金美彤门德尔松钢琴小品无词歌和声技法研究哈尔滨师范大学，胡鹏门德尔松无词歌之和声分析北方音乐，徐露浅析无词歌中纺织之歌作品的艺术特征的度下行同样体现了无词歌的主体旋律发展特色。美学特色语言是人们交流沟通的主要媒介，但在美感表达上，或许语言可能因地域个人等因素出现表达谬误......”。

7、“.....无词歌是套不存在歌词的作品，其表现媒介仅仅是钢琴，仅仅通过钢琴乐声的变换就能并未出现类似变奏曲这样规模宏大的曲式，最多是再现单声部或者再现单声部的曲式，这种情况的存在使得曲式灵活多变成为了乐曲的又特点。具体来说，在创作过程中，门德尔松通过将再现单声部进行不严格比例创作再现单声部运用多变再现手法的方式，激发了音乐创作的多种可能。化。对无词歌进行分析后可以发现，该套作品中的每首乐曲都只采用了种贯穿始终的伴奏，但其处理方式存在着极大的不同，这种情况的出现使得每首乐曲的特点能够准确地显示出来。具体来说，无词歌中的首乐曲尽管织体存在相似之处但按层次进行分析......”。

8、“.....如图所示，该小节曲谱调性为小调，在演奏中，首先，乐曲在小调上保持了两个小节的主和弦，并且在第小节的后半段还还原了小调级音，这种情况的存在说明了乐曲小调交替到了平行大调大调上其次，在第小节与第小节的低音声部，乐曲又出现了小，这作品主要以自然音和弦声调式和弦手法完成转调，转调过程中门德尔松大多会选用逐渐转调的方式，音乐情绪与调性转变之间保持和谐统，音乐情感能够更有力地感染听众。当然，在这作品当中，门德尔松所使用的转调手法还包括大小调式交替和弦转调那不勒斯和弦转调和转调模进作的突破往往是有章可循的，因此，在进行无词歌的创作过程中......”。

9、“.....来提升自身作品的艺术性，因此，在对无词歌进行分析的过程中，人们常常会发现作品的主调音乐中包含着些精致的复调元素，其功能进行也大多规整克制。频繁变化的调性调自然音依据度叠制的规律组成的，按照功能，调式自然音体系的和弦可以被分成主功能属功能与下属功能种，并且在乐曲演奏过程中，依据彼此间不同的衔接方式，产生了正格进行变格进行与完全进行这种横向和声进行方式。在乐曲演奏过程中，自然音和弦能够在音响上给人带来种稳定创作无词歌的过程中，为进步强化乐曲的变现力，就运用了大量的和弦外音，对和音进行了装饰......”。