理服装道具，同时簧调从乱弹戏中被引进，花腔增多，如唱妹妹呀哥哥呀的讴宫类就有长腔讴宫对讴宫会情讴宫之分。宁波滩簧所用的是滩簧调，但进入改良甬剧时期，开始使用新基本调。上演幕表时装大戏，演唱大多缠绵悱恻，说白唱词都由演员自己在台上边演边想，无法适应滩簧调较为快速的节奏。因此，演员们逐步将滩簧调放慢，形成了甬剧的新基本调，偏重于抒情，很快被演员们接受应用。串客时期舞台的道具非常简单，在舞台中间摆张桌子，前面放把椅子。但宁义。如今，甬剧在信息化时代的革新，我们认为可以通过调查研究当代社会变化，了解人们的文化底蕴和艺术追求，并结合时代新元素，在保留甬剧原有经典的基础上，对甬剧的剧目演出形式唱腔布景等进行大胆革新，以新带旧，让甬剧能够进入更多人的视野，在新的时代焕发新的生命力。同时，可以充分利用互联网信息高速传播的特点，加强对甬剧元素的传播，促进传统甬剧及甬剧革新相关研究的发展。参考文献蒋中崎甬剧发展史述杭州浙江文艺出版社，初探甬剧变革的原因与特点戏剧论文演员们逐步将滩簧调放慢，形成了甬剧的新基本调，偏重于抒情，很快被演员们接受应用。串客时期舞台的道具非常简单，在舞台中间摆张桌子，前面放把椅子。但宁波滩簧在此基础上将道具摆放与剧目结合起来，根据剧情进行桌椅细节的调整。这为宁波滩簧的繁荣提供了戏班基础。改良甬剧则吸收了现代戏剧的特点，舞台布臵从桌椅扇子手帕，逐渐改为现代戏剧舞台的布景和道具。初探甬剧变革的原因与特点戏剧论文。从甬剧两次变革的原因和特点中不班乐队交替演奏。民乐和西乐进行了有机结合，民乐大多为唱腔伴奏，西乐则演奏当时的中外流行曲作为戏中的配音曲。行业发展戏班是行业发展的个重要体现，在串客宁波滩簧时期，戏班配臵明显更加全面且正式。在串客时期，登台所需要的演员数量并不多。通常几个演员配上椅子就可以上台表演了。但是进入滩簧时期，在戏班配臵上，有了极大完善。滩簧时期的演员变为最少两花两旦，或花旦，在此基础上还需要个人组成的乐队和个人管理服装道具，才可滩簧。后由艺人倪杏生疏通，经周常如出面调停，才让筱文斌把宁波滩簧改称明文戏，在新世界重新演出。此后，宁波滩簧从明文戏又改名为甬江古曲，最后定名为明文戏。鸦片战争以后，上海被辟为通商口岸，娱乐行业兴起。京剧沪剧苏州滩簧等各路戏剧趁势迅猛发展。戏剧市场竞争极为激烈。初到上海的宁波滩簧演出的剧目主要为传统十出小戏，演出方式也与串客别无致。这时期沪剧本滩演唱已经发展为每场个小时的正场演出，具有包括厅堂书斋等在内的甬剧变革原因串客宁波滩簧串客宁波滩簧时期甬剧发展尚未成熟，甬剧从业人员生活水平不高。表演甬剧仅仅是生存手段之。甬剧的发展变革主要以迎合观众的喜好为导向，以顺应政府的政策为目的。可以说，串客宁波滩簧时期甬剧变革主要是出于生存的压力。具体表现为以下几个方面宁波滩簧由于其本身起源于人民生活，具有定的反抗和追求自由的思想，因此直为统治者所排斥。部分滩簧剧目更是直接表达出对政府及上流社会的嘲讽之意。道光十年政府即有剧，在人员组成服化道音乐唱腔剧目内容舞台风格等方面都做出了变革，并取得了定的发展。世纪年代，甬剧在上海的发展前景十分可观。十年代，甬剧经历了阵改名风波。先后由宁波滩簧改为明文戏甬江古曲等，最后定名为明文戏。宁波滩簧改良甬剧年代后期，由于甬剧本身剧目陈旧，日渐式微，批甬剧表演艺术家自发组织起甬剧改革。年，金翠香召集张翠花何桂凤何桂宝王宝生等艺人，表演全部双落发于龙园剧场，演出小时。这是用滩簧调唱大戏的首次尝的原因与特点戏剧论文。甬剧变革特点分析本文将重点放在了甬剧的成熟期串客宁波滩簧和发展期宁波滩簧改良甬剧。不难看出，在变革之中，甬剧始终保持着动态和持续发展。上文提到年说年，宁波串客艺人邬撮来等人来到上海，组成专业的滩簧班子。后因上海当时已有申曲本滩即沪剧及常锡本滩即锡剧，且宁波滩簧与这两个剧种的起平落唱腔致，因而改串客名称为宁波滩簧。宁波滩簧之后，甬剧进入了发展期，甬剧由宁波滩簧发展到了改良甬剧，与现谋生存，吸取借鉴同时期戏剧，在人员组成服化道音乐唱腔剧目内容舞台风格等方面都做出了变革，并取得了定的发展。世纪年代，甬剧在上海的发展前景十分可观。十年代，甬剧经历了阵改名风波。先后由宁波滩簧改为明文戏甬江古曲等，最后定名为明文戏。宁波滩簧改良甬剧年代后期，由于甬剧本身剧目陈旧，日渐式微，批甬剧表演艺术家自发组织起甬剧改革。年，金翠香召集张翠花何桂凤何桂宝王宝生等艺人，表演全部双落发于龙园剧场，演出小时。这无致。这时期沪剧本滩演唱已经发展为每场个小时的正场演出，具有包括厅堂书斋等在内的软幕布景。而这时期京剧灯彩戏的出现让观众的目光更多地聚焦在演员身上。宁波滩簧根据当地观众的喜好和特点，吸取这些同时期戏剧的舞台布臵戏班组成等方式，改良了布景扩大了戏班，逐步在上海滩发展扩散。甬剧变革情况概述串客宁波滩簧串客由唱新闻发展而来。道光咸丰年间，串客主要在庙会赌场等场所临时演出。演职人员多为半职业形式。同治光绪年间开始初探甬剧变革的原因与特点戏剧论文，拉开甬剧革新的序幕。年月淞沪会战爆发，上海逐渐沦陷，多数戏班被迫解散。艺人从上海返回宁波。甬剧革新被迫搁臵，但仍具生命力。年，金翠香召集众甬剧艺人，正式以改良甬剧的名义，首演天打张继宝于中南饭店，获得成功。这意味着甬剧开始进入改良甬剧时期。天打张继宝也是首个清装戏剧目。虽然甬剧改革轰轰烈烈，但大部分甬剧演出依旧沿唱传统十出小戏，甬剧改革虽具有前瞻性，但并未取得明显成效。初探甬剧变革的原因与特点戏剧论文业演出。这时间，宁波滩簧之名已经出现，但大众仍以串客相称，宁波甬剧雏形初现。串客演出节目反映现实生活，体现民主性和反抗意识，受众多为普通百姓，妇女居多。串客班演出的艺术感染力，推动不少妇女争取婚姻自由，促使许多寡妇易姓改嫁。这类争取婚姻自由的戏剧也屡遭统治者禁止。在政府不断封禁的大背景下，年说年甬剧艺人邬撮来等人来到上海，组成专业滩簧班子，在租界进行演出活动。上海剧坛竞争激烈，甬剧为谋生存，吸取借鉴同时期统治者所排斥。部分滩簧剧目更是直接表达出对政府及上流社会的嘲讽之意。道光十年政府即有明文规定花鼓淫戏不准演唱，同治年间禁戏更为厉害，惩罚措施也更为严厉。在政府的高压封禁下，虽然宁波滩簧在乡村等地仍具有旺盛的生命力，但主要发展地被迫从宁波转移到上海。宁波滩簧转移至上海以后发展迅速，获得了深厚的群众基础，与此同时也再次遭遇了禁演危机。据甬剧史略记载，年，艺人筱文斌在新世界演卖橄榄时，唱句犯关犯关真犯关，阿拉娘进行了更多的交融。在这两个时期，甬剧都在表演内容和行业发展两个方面进行了变革，下文将从这两个方面重点分析。表演内容串客到宁波滩簧时期，宁波滩簧在剧目编排上既延续也创新。其延续了串客时期的十出小戏，但延续下来的问题在于十出小戏中只有十余出较受欢迎。甬剧变革情况概述串客宁波滩簧串客由唱新闻发展而来。道光咸丰年间，串客主要在庙会赌场等场所临时演出。演职人员多为半职业形式。同治光绪年间开始在城乡茶馆酒楼进行正式的用滩簧调唱大戏的首次尝试，拉开甬剧革新的序幕。年月淞沪会战爆发，上海逐渐沦陷，多数戏班被迫解散。艺人从上海返回宁波。甬剧革新被迫搁臵，但仍具生命力。年，金翠香召集众甬剧艺人，正式以改良甬剧的名义，首演天打张继宝于中南饭店，获得成功。这意味着甬剧开始进入改良甬剧时期。天打张继宝也是首个清装戏剧目。虽然甬剧改革轰轰烈烈，但大部分甬剧演出依旧沿唱传统十出小戏，甬剧改革虽具有前瞻性，但并未取得明显成效。初探甬剧变城乡茶馆酒楼进行正式的营业演出。这时间，宁波滩簧之名已经出现，但大众仍以串客相称，宁波甬剧雏形初现。串客演出节目反映现实生活，体现民主性和反抗意识，受众多为普通百姓，妇女居多。串客班演出的艺术感染力，推动不少妇女争取婚姻自由，促使许多寡妇易姓改嫁。这类争取婚姻自由的戏剧也屡遭统治者禁止。在政府不断封禁的大背景下，年说年甬剧艺人邬撮来等人来到上海，组成专业滩簧班子，在租界进行演出活动。上海剧坛竞争激烈，甬剧名叫猪头的帽头子，触怒舟山大老板朱葆山，朱葆山便以宁波同乡会董事名义，下令停演宁波滩簧。后由艺人倪杏生疏通，经周常如出面调停，才让筱文斌把宁波滩簧改称明文戏，在新世界重新演出。此后，宁波滩簧从明文戏又改名为甬江古曲，最后定名为明文戏。鸦片战争以后，上海被辟为通商口岸，娱乐行业兴起。京剧沪剧苏州滩簧等各路戏剧趁势迅猛发展。戏剧市场竞争极为激烈。初到上海的宁波滩簧演出的剧目主要为传统十出小戏，演出方式也与串客初探甬剧变革的原因与特点戏剧论文可称为滩簧戏班。女旦在上海受到欢迎之后年前后，宁波开始发展滩簧班子来自觉培养甬剧演员。甬剧变革原因串客宁波滩簧串客宁波滩簧时期甬剧发展尚未成熟，甬剧从业人员生活水平不高。表演甬剧仅仅是生存手段之。甬剧的发展变革主要以迎合观众的喜好为导向，以顺应政府的政策为目的。可以说，串客宁波滩簧时期甬剧变革主要是出于生存的压力。具体表现为以下几个方面宁波滩簧由于其本身起源于人民生活，具有定的反抗和追求自由的思想，因此直滩簧在此基础上将道具摆放与剧目结合起来，根据剧情进行桌椅细节的调整。这为宁波滩簧的繁荣提供了戏班基础。改良甬剧则吸收了现代戏剧的特点，舞台布臵从桌椅扇子手帕，逐渐改为现代戏剧舞台的布景和道具。在伴奏乐器上，宁波滩簧较串客时期并没有很大变化，仍以胡和小锣为主。但在小锣的使用上已经有了不同敲法的区分，且在特定剧目中加用大锣，使剧目在观赏感上有了更大的提升。改