1、“.....中国杂技团原创节目灵唤多维幻想集体球技于年揽获公演后的第个大奖第十届全国杂技展演优秀节目奖。在此节目诞生之前，中国杂技团的球技类节目皆由单人表演，核心道具除了球之外，还有块平面的亚克力球板。灵唤多维幻想集体球技为新代球技类节目，该节目表演者多达人，短短分钟的节目呈现出唤换焕个主题篇章，使得本来由单人表演而稍显单调的个手技类节目在情绪展现和情感表达上达到全新高度。灵唤另方面，该节目采用创新发明道具多维桌来实现从平面空间到立体空间的转换，因此，技巧表演也得以突破空中抛接和地面反弹两种常规表演方式，成为业界球技类节目中的翘楚。体制内杂技艺术演出制作机制特征探究艺术表演论文。当节目完全使用新创道具时，演员试新过程尤为困难，往往会受伤病人员变动等因素影响。为举实现杆技节目实质性的创新变革，中国杂技团在立项之前即安排了多次分阶段的道具创新概念讨论会......”。

2、“.....绝大多数杂技节目都是依靠道具来表现的，我们看到，每当道具出现变化，节目就会出现新的变化，每当使用了全新的道具就出现了全新的节目。在杂技节目的创新创作过程中，技巧升级与道具创新相辅相成，共同促成新作品的诞生。新道具的创新研发或对原有道具的改进提升都是新节目创作的重要途径。中国杂技团原创节目灵唤多维幻想集体球技于年揽获公演后的第个大奖第十届全国杂技展演优秀节目奖。在研发即按照道具先行的创作模式。级浪杆技节目将传统的单杆双杆杆道具融合为围交汇的立体几何角，利用角关系的稳定性，使得道具得以在舞台上实现摇摆和旋转，彻底实现了道具从平面平行到立体的转变，使得传统杆技攀爬类动作得以与现代跑酷技术以及诸多展示力量和柔韧性的技巧动作相融合。道具改变后，空中运动的角度和距离增大......”。

3、“.....过杆云里翻过杆夹杆动杆原杆，也是区分节目类型的主要标识。在中国杂技团演员队，保留着传统的演员分组方式，即按照单体节目类型将演员分为不同的组别，如车技组花盘组空竹组，顶碗组。这种分组方式方面能够确保在科学管理之下，经典节目的质量和特色能够得到有力的保障和传承另方面，人员相对确定和集中，有利于对节目组成员进行高效的创排训练和即时的替补，最低程度避免因人员流动和伤病带来的不确定性。体制内杂技艺术演出制作机制特征探究艺术国有杂技院团是杂技剧节目创作和人才培养的中坚力量，聚集了诸多顶尖的杂技编导教练和表演人才。体制内的杂技院团在国家政策的引导和扶持下，经多年发展积淀，在艺术作品创新创作上对本体规律有扎实认识，在演出运营上可发挥品牌号召力整合优势资源，不仅创作出系列赢得国际荣誉的高水准杂技作品，同时为杂技行业艺术生产提供了可借鉴学习的经验......”。

4、“.....体制内的杂技院团不仅肩负文化传承发展的社会责任，同时承担着完成市场经济指标的任务，对体制内杂技剧节目艺术生产机制特征进行分析，有助于我们从总体上把握杂技艺术本体规律了解国有杂技院团演出制作总貌，促进杂技艺术创作和演出向精良化专业化发展。关键词戏剧管理本体技巧杂技剧目融合发展道具创新杂技演出具有无语言限制视觉观赏性高表演形式灵活的特征，随着社会变迁而不断传承发展，始终事业的主力军。体制内院团经多年发展构建了科学的演员训练体系和管理制度，也大多形成了合理的演员人才梯队，加之较强的演出运营能力更使传帮带的人才培养模式行之有效。除采用科学的人才培养模式和现代企业管理制度来构建人才队伍敦促和帮助人才终身学习之外，中国杂技团贯坚持并强调演练不分，重视新节目的试演，尤其是参加重大展演和赛事的项目，皆安排定时间的提前试演......”。

5、“.....在演中学。在中国杂技团，新节目务，对体制内杂技剧节目艺术生产机制特征进行分析，有助于我们从总体上把握杂技艺术本体规律了解国有杂技院团演出制作总貌，促进杂技艺术创作和演出向精良化专业化发展。关键词戏剧管理本体技巧杂技剧目融合发展道具创新杂技演出具有无语言限制视觉观赏性高表演形式灵活的特征，随着社会变迁而不断传承发展，始终是表演艺术的重要组成部分。杂技艺术镌刻着中华传统文化的深刻印记，新中国成立后即被赋予对外文化交流的使命。作机制特征，对推动中国杂技艺术的创新创作和市场化发展道路具有重要意义。以杂技技巧呈现为创排的核心任务杂技表演的核心是杂技本体技巧，从街头杂耍到专业剧场的杂技演出，无不是以技巧为根本，杂技技巧不仅是作品编排的基础，也是区分节目类型的主要标识。在中国杂技团演员队，保留着传统的演员分组方式，即按照单体节目类型将演员分为不同的组别......”。

6、“.....顶碗组。这种分组方式方面能够确保在科学管理之下体制内杂技艺术演出制作机制特征探究艺术表演论文是表演艺术的重要组成部分。杂技艺术镌刻着中华传统文化的深刻印记，新中国成立后即被赋予对外文化交流的使命。近年来，中国的杂技马戏行业在文化产业发展的春潮中探索前行，大有被文旅产业青睐的趋势，长隆国际大马戏上海马戏城就是近年来崛起的首屈指的本土杂技马戏行业品牌。各地的国有杂技院团和民营杂技团纷纷在文化体制改革文旅产业发展的态势下迎头奋进，皆在杂技剧节目创新创作演出运营和各大展演赛事上取得了瞩目成。这种以练带演和以演促练的方式，是依据杂技艺术的本体规律和自身特性来制定的，方面能够有效督促演员及时调整演出时的心理状态，通过次次面对观众的试演将个人状态调整至最佳另方面，演出场次直接与演员收入挂钩，演出收入增加定然会促使演员主动提升业务能力，增强个人的核心竞争力......”。

7、“.....最终实现杂技技巧的有效传承。摘要杂技作为种传承千年却又相对小众的表演艺术门类，在漫长的继承与发展过的杂技技巧动作难度和丰富性大幅提升。此外，新创的立体道具杆安装拆卸也十分快捷迅速，解决了长期以来影响杆技节目演出的舞台地面问题。级浪杆技节目问世以后，国内外的演出订单纷至沓来，先后在广州长隆摩纳哥德国进行驻场演出。国有杂技院团是杂技剧节目创作和人才培养的中坚力量，聚集了诸多顶尖的杂技编导教练和表演人才。体制内的杂技院团在国家政策的引导和扶持下，经多年发展积淀，在艺术作品创新创作上对本体规律有试演的第站通常是中国杂技团的自营剧场。通过驻场演出的方式将新节目推向大众，第时间获取来自观众和业界专家的反馈，有助于主创团队准确评估节目本体技巧的艺术品质，并及时调整节目编排和演员的表演情绪，不断提升作品的整体质量......”。

8、“.....先后在国内自营剧场和德国进行试演，骨血平衡倒立节目在参加布达佩斯国际马戏艺术节之前首先在国内自营剧场进行驻场演近年来，中国的杂技马戏行业在文化产业发展的春潮中探索前行，大有被文旅产业青睐的趋势，长隆国际大马戏上海马戏城就是近年来崛起的首屈指的本土杂技马戏行业品牌。各地的国有杂技院团和民营杂技团纷纷在文化体制改革文旅产业发展的态势下迎头奋进，皆在杂技剧节目创新创作演出运营和各大展演赛事上取得了瞩目成绩。技巧传承是杂技艺术传承的主体工作传承发展工作的稳步推进关键要靠人才。体制内杂技院团是杂技艺术传承发展，经典节目的质量和特色能够得到有力的保障和传承另方面，人员相对确定和集中，有利于对节目组成员进行高效的创排训练和即时的替补，最低程度避免因人员流动和伤病带来的不确定性。体制内杂技艺术演出制作机制特征探究艺术表演论文。摘要杂技作为种传承千年却又相对小众的表演艺术门类......”。

9、“.....体制内的杂技院团不仅肩负文化传承发展的社会责任，同时承担着完成市场经济指标的实认识，在演出运营上可发挥品牌号召力整合优势资源，不仅创作出系列赢得国际荣誉的高水准杂技作品，同时为杂技行业艺术生产提供了可借鉴学习的经验。中国杂技团有限公司以下简称中国杂技团作为国内首屈指的体制内杂技演出制作单位，转企改制后秉持现代企业管理理念，不断探索与杂技本体艺术规律相适应的演出制作机制，制作了多个在国际赛场摘金夺银的经典杂技节目，在杂技艺术作品创新创作上成绩瞩目。研究中国杂技团演出制体制内杂技艺术演出制作机制特征探究艺术表演论文台上实现摇摆和旋转，彻底实现了道具从平面平行到立体的转变，使得传统杆技攀爬类动作得以与现代跑酷技术以及诸多展示力量和柔韧性的技巧动作相融合。道具改变后，空中运动的角度和距离增大，演员得以完成高难度的翻腾动作和过杆动作......”。