乾坤的重任。但在哈姆雷特机器中，哈姆雷特已不想承担属于男性继承人的伦理道德责任，甚至想以改变性世界的描写。罗森格兰兹与吉尔登斯吞无所事事，反复进行无聊的对话。两人会围绕抛钱币游戏不停地争论，也会聊到死亡过去与未来这些未知性很强的话题。剧中，罗森格兰兹与吉尔登斯吞虽然从头至尾都没有分开过，但可以说，他们之间没有深入心灵的交谈。这也是后现代主世纪年代对哈姆雷特的重构探究艺术表演论文子哈姆雷特变得残暴而堕落。莎士比亚戏剧中的哈姆雷特心思缜密而富有责任感，毅然决然地人承担起为父复仇整顿乾坤的重任。但在哈姆雷特机器中，哈姆雷特已不想承担属于男性继承人的伦理道德责任，甚至想以改变性别的方式逃避它。从这里我们也可以读出海纳米勒关于苦难民众食用，这样夸张荒诞的情节完全重构了原作中哈姆雷特的形象。而且哈姆雷特机器中的哈姆雷特不再意图使用戏中戏的方式探明父亲死亡的真相。对他来说，真相已经清晰伦理道德早已被推翻，生死禁忌都不再被重视，只有变得像机器样冰冷，才能在破碎的世界中自我保现有的信函上明确写着要将两人处死的信息。他们想不明白为何国王要这样做，更不知道是哈姆雷特暗中调换了信函。吉尔登斯吞甚至傻乎乎地认为他们不应该上船。汤姆斯托帕德将这段发现的过程加入剧情中，并对俩人的内心挣扎进行了入木分的描写。原作中的哈姆雷特是位对哈姆雷特复仇情节的重构罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死命运的荒诞性在罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死中，虽然作者增加了很多原作没有的情节，但其情节设置和命运安排依旧遵照原作，故罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死在种程度上也可看作是哈姆雷特的后现代解读的写照。汤姆特的重构在人物塑造主题情节等方面都有着定的相似之处。哈姆雷特机器中对于人物身份状态的建构更具有颠覆性。剧中的哈姆雷特与原作中的哈姆雷特实际上只是共用同个名字和身份，人物个性与内心状态全不相似。在哈姆雷特机器中，哈姆雷特的第句台词就是我曾是哈姆雷特器是其中最具有代表性的作品。本文主要分析了两部作品对哈姆雷特中人物主题情节等方面进行重构时采用的相似手法，并对两位剧作家自身经历与价值观念对创作造成的影响进行了解读。关键词后现代主义戏剧哈姆雷特哈姆雷特机器罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死重构盛行于世纪词就是我曾是哈姆雷特。这句台词在开始就表明了海纳米勒对原作的解构或许此时的人物是哈姆雷特的亡灵或许哈姆雷特曾是人物的种自我投射当前人物在对形象进行自我反思，那么人物曾经的身份与现在身份也存在模糊的区别。哈姆雷特这人物切换于多重身份与多种时态送哈姆雷特前往英国，迷茫的两人以为自己终于找到了方向，然而当他们偷偷拆开信件时，却震惊地发现现有的信函上明确写着要将两人处死的信息。他们想不明白为何国王要这样做，更不知道是哈姆雷特暗中调换了信函。吉尔登斯吞甚至傻乎乎地认为他们不应该上船。汤姆斯世纪年代对哈姆雷特的重构探究艺术表演论文。这句台词在开始就表明了海纳米勒对原作的解构或许此时的人物是哈姆雷特的亡灵或许哈姆雷特曾是人物的种自我投射当前人物在对形象进行自我反思，那么人物曾经的身份与现在身份也存在模糊的区别。哈姆雷特这人物切换于多重身份与多种时态之间，处于不稳定的状表达自己对于当下社会政治和文化的观察和思考。海纳米勒创作的哈姆雷特机器与汤姆斯托帕德创作的罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死对莎士比亚作品哈姆雷特进行了再创作，并融入了作者自身的思想与感悟。当我们对这两篇莎剧改编剧本进行比较时，能够发现两者对于哈姆雷样冰冷，才能在破碎的世界中自我保全。世纪年代对哈姆雷特的重构探究艺术表演论文。对哈姆雷特复仇情节的重构罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死命运的荒诞性在罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死中，虽然作者增加了很多原作没有的情节，但其情节设置和命运安排依年代的后现代主义戏剧在艺术风格上反对千篇律，在创作中充分发挥想象力，其理论带有重构性不确定性和反权威性。在后现代主义戏剧创作中，有类作品以莎士比亚戏剧为基础，并进步对其进行颠覆性的重构，具有先锋性与实验性。剧作家们通过重构莎士比亚的经典戏剧作品，间，处于不稳定的状态。世纪年代对哈姆雷特的重构探究艺术表演论文。摘要世纪年代末，随着后现代主义解构主义等思潮的出现，莎士比亚戏剧成为了众多欧洲剧作家后现代式创作的源泉。汤姆斯托帕德的罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死与海纳米勒的哈姆雷特机托帕德将这段发现的过程加入剧情中，并对俩人的内心挣扎进行了入木分的描写。哈姆雷特机器中对于人物身份状态的建构更具有颠覆性。剧中的哈姆雷特与原作中的哈姆雷特实际上只是共用同个名字和身份，人物个性与内心状态全不相似。在哈姆雷特机器中，哈姆雷特的第句台旧遵照原作，故罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死在种程度上也可看作是哈姆雷特的后现代解读的写照。汤姆斯托帕德为罗森格兰兹和吉尔登斯吞扩充的故事与哈姆雷特中的片段相互交织，昭示了两人无法抗争的命运与结局。如第幕中，罗森格兰兹和吉尔登斯吞带着国王的信函押世纪年代对哈姆雷特的重构探究艺术表演论文材，居然还将父亲的尸体分给围观的苦难民众食用，这样夸张荒诞的情节完全重构了原作中哈姆雷特的形象。而且哈姆雷特机器中的哈姆雷特不再意图使用戏中戏的方式探明父亲死亡的真相。对他来说，真相已经清晰伦理道德早已被推翻，生死禁忌都不再被重视，只有变得像机器别的方式逃避它。从这里我们也可以读出海纳米勒关于抵制父权的想法婴儿与母体之间存在直接的肉体联系，所以父权群体便想以赋予孩子姓氏的方式弥补与其肉体关系的缺失，表明创造人类的是父系血缘而非妇女的肉体生产。世纪年代对哈姆雷特的重构探究艺义戏剧的特点之反对戏剧传统，摒弃语言的逻辑性与连贯性。哈姆雷特机器被颠覆的复仇王子形象海纳米勒的哈姆雷特机器是对哈姆雷特的颠覆性改写。莎翁笔下的王子复仇记分崩离析，人物的完整性内在欲望与行为逻辑荡然无存。消费时代的哈姆雷特，已蜕变成具徒具空壳不制父权的想法婴儿与母体之间存在直接的肉体联系，所以父权群体便想以赋予孩子姓氏的方式弥补与其肉体关系的缺失，表明创造人类的是父系血缘而非妇女的肉体生产。在罗森格兰兹与吉尔登斯吞已死中，展现两人心理活动的对话占据了较大的篇幅，而较少看见对两人所处外部全。哈姆雷特机器被颠覆的复仇王子形象海纳米勒的哈姆雷特机器是对哈姆雷特的颠覆性改写。莎翁笔下的王子复仇记分崩离析，人物的完整性内在欲望与行为逻辑荡然无存。消费时代的哈姆雷特，已蜕变成具徒具空壳不会思考的机器。在人物的解构上，原本崇高忧郁的复仇王有教养和内涵的王子，发出了生存还是毁灭的经典命题。他常常受困于自己心中的顾虑，在行动时犹豫不决，米勒笔下的哈姆雷特却不再优柔寡断。在父亲的葬礼上，哈姆雷特是当机立断的行动者。他毫不犹豫地跳上棺木，用利剑撬开父亲的棺材，居然还将父亲的尸体分给围观的姆斯托帕德为罗森格兰兹和吉尔登斯吞扩充的故事与哈姆雷特中的片段相互交织，昭示了两人无法抗争的命运与结局。如第幕中，罗森格兰兹和吉尔登斯吞带着国王的信函押送哈姆雷特前往英国，迷茫的两人以为自己终于找到了方向，然而当他们偷偷拆开信件时，却震惊地发现