打，来刻画人物的表里低音大锣音色低沉，常用于表现反面人物。小锣类似于大锣，常用于文人女性或是诙谐角色丑效果的模拟到情绪气场的铺垫，从板眼塑造的节奏感到人物表里的刻画，从整体的舞台节奏到戏曲结构，甚至从剧种风格到艺术效果，锣鼓击乐都是种不可或缺的表现手段。锣鼓击乐的曲艺特性研究乐器论文。而如今，面对流行音乐以及西方音乐文化的洗礼，我国传统音乐文化的锣鼓击乐的曲艺特性研究乐器论文少部分其他地方戏锣鼓之所长，从锣鼓点子到锣鼓曲牌，逐渐沉淀出套独具京剧特色的锣鼓体系，无论从规模上来说还是从技术上来说，都较为完备规整而后，其他多数地方剧种也汲取京剧锣鼓之所长为己用，例如黄梅戏川剧淮剧等。因此，京剧锣鼓可谓是戏曲锣鼓中的典范。关键。戏曲舞台上，舞台节奏的主导者鼓师指挥着锣鼓击乐，配合着唱念做打，驾驭着戏场的时空变化人物的悲欢离合。从声响效果的模拟到情绪气场的铺垫，从板眼塑造的节奏感到人物表里的刻画，从整体的舞台节奏到戏曲结构，甚至从剧种风格到艺术效果，锣鼓击乐都是种不可或缺的小动作。小锣亦分为高中低种响度，是响铜乐器的领奏者，操持者需注意手势，做好领奏。铙钹，音色高亢洪亮，常作为连接大锣和小锣的桥梁，以及代替大锣配合人物动作。除以上乐器外，京剧的打击乐器还有碰铃碰钟等等多种，依据不同的剧情需要适当地加入，但主要的打击乐器京剧锣鼓中最为常用的乐器包括鼓板大锣小锣铙钹其中鼓为单皮鼓，操持鼓的鼓师兼管板，通过鼓板共同指挥管弦乐和打击乐，其中板常用于为歌唱念白打节奏以及领奏其他乐器，与鼓结合共同指挥和伴奏。大锣总体多用于武将或是袍带人物的上下场，以及表现战争配合突变的情感剧影月报，王立新黄梅戏锣鼓的来源与运用音乐研究，王皓京剧打击乐与京剧表演艺术朔方，何苗国粹京剧寻找锣鼓点儿中华工商时报，许瑾忠十年来京剧锣鼓的发展和创新戏曲艺术，丁均成锣鼓在戏曲中的作用戏剧之家，彭瑜京剧打击乐的节奏与结构特点音乐艺术，关键。笔者认为，解决问题的重点应放在锣鼓伴奏上，原因在于我国当下对于西洋乐器的把握及运用已达到了定的高度和水准，而对于锣鼓的艺术功用及曲艺特性的认知远远不够。要想完美地融合者，就要精准地把握锣鼓的曲艺特性及运用方法，再将管弦乐器的音响效果融入进来加以思维音乐审美等多方面进行灌输，我国民众对于音乐的整体认同出现偏差，西方音乐喧宾夺主，传统的民俗特色逐渐被同化被吞噬。第，我国戏曲锣鼓伴奏的程式性及其音响缺陷，再加上现代受众审美方式及标准的变化，导致锣鼓伴奏的革新存在定的难度。第，运用西洋管弦乐器来丰又有畏惧，尤其是在封建礼教的大背景下，这声台音充分展现了民族心理。其次，我国戏曲艺术的遗产化已成为不争的事实，面对这个现实，戏曲创新被提到传承与传播传统戏曲文化的首要位臵上。而在面对传统文化的传承和传播时，笔者认为，存在这样个必要的先后次序，即传承先锣鼓击乐的曲艺特性研究乐器论文悦中国京剧打击乐人民音乐出版社，黄成典锣鼓击乐的曲艺特性研究以京剧锣鼓为例戏剧之家，。京剧锣鼓的组合与运用京剧锣鼓汲取诸多剧种锣鼓之所长，又经过鼓师若干年艺术实践而传承至今，其在节奏的设计与表现上有较为完备的体系。锣鼓击乐的曲艺特性研究乐器论文文龙黄梅戏艺术，陈辉打击乐戏曲表演之魂剧影月报，高连安打击乐是戏曲艺术中的重要组成部分综艺论坛，李玖久黄梅戏打击乐在声腔中的功用音乐研究，赵博宇浅谈戏曲打击乐艺术论坛，谢伯淳川剧锣鼓改革刍议川剧音乐，张国春淮剧打击乐及其在舞台表现中的运用结构等，都是锣鼓击乐所具备的音乐实用性，大大增强了戏曲的表现力，这在京剧武场中的体现尤为突出。有关锣鼓功用也是历来学者研究的重中之重，但对于锣鼓击乐所包含的写意色彩，即对于其表情达意的美学功用的深入研究却少之又少，而这部分美学功用所塑造出的民族色彩，补充，以保存我国传统戏曲的民族特色，共同服务于饱含传统韵味的中国戏曲的传承与发展。参考文献中国戏曲研究院京剧打击乐汇编人民音乐出版社，王燮元京剧锣鼓演奏法范石人，许锦文整理上海文艺出版社，黎建明湖南湘剧花鼓戏锣鼓经湖南文艺出版社，邓新生打鼓佬富传统戏曲的音响效果的做法未尝不好，只是在者的结合运用上还没有形成非常成熟的经验，对者的运用尺度及其融合后的韵味往往难以把握，因此创作的大部分新作品常常毁誉参半，稍有不慎便丢了传统失了特色。最后，在锣鼓与西洋管弦乐器的伴奏尺度间，如何去衡量者的运用成传播，传播要建立在传承的基础上。因此，戏曲创新的责任必然首先落在传承的肩上，至于创新传播形式，乃是后话。然而，在当下戏曲伴奏的传承中，西洋管弦乐的艺术分量似乎大大超越了锣鼓。究其缘由，关键在于第，晚清以来随着西方音乐文化逐渐通过教学体制教学内容以及音及那心心相印的传统东方视角下的审美却是西洋管弦乐所遥不可及无法替代的，原因即锣鼓击乐的背后蕴含着深厚的民族情结，例如常见的才子佳人戏中，男女回眸间的小锣单击台，那种尾音向上扬起又委婉回转的锣音，形象生动地揭示了男女之间相遇时心如鹿撞的情感，既有喜悦，锣鼓击乐的曲艺特性研究乐器论文服务于唱念做打渲染气场增强表现力和节奏性的伴奏功能对戏曲整体节奏与结构的约束与把握功能小至人物角色大至剧种特色的标识功能提示与点明戏曲的实用性功能。除以上谈及外，锣鼓伴奏还赋予了戏曲以东方写意美学的特性。首先，无论是渲染气场增强节奏感，还是塑造上下场及搭配其小动作。小锣亦分为高中低种响度，是响铜乐器的领奏者，操持者需注意手势，做好领奏。铙钹，音色高亢洪亮，常作为连接大锣和小锣的桥梁，以及代替大锣配合人物动作。除以上乐器外，京剧的打击乐器还有碰铃碰钟等等多种，依据不同的剧情需要适当地加入，但展态势不容乐观。京剧锣鼓中最为常用的乐器包括鼓板大锣小锣铙钹其中鼓为单皮鼓，操持鼓的鼓师兼管板，通过鼓板共同指挥管弦乐和打击乐，其中板常用于为歌唱念白打节奏以及领奏其他乐器，与鼓结合共同指挥和伴奏。大锣总体多用于武将或是袍带人物的上下场，以及表现战词京剧锣鼓传统文化戏曲曲艺特性艺术功能研究目的及意义我国的戏曲艺术博大精深，而锣鼓击乐对于戏曲而言更是核心所在。俗语道，分锣鼓分戏住了锣鼓断了戏。戏曲舞台上，舞台节奏的主导者鼓师指挥着锣鼓击乐，配合着唱念做打，驾驭着戏场的时空变化人物的悲欢离合。从声表现手段。锣鼓击乐的曲艺特性研究乐器论文。京剧锣鼓的发展及流变京剧的乐队伴奏有文武场之分，文场的伴奏主要是有管弦乐器等，而武场的伴奏主要指的就是锣鼓击乐，其伴随着京剧艺术的发展而逐渐得到完善。经过若干年的艺术积累，京剧锣鼓汲取了昆曲锣鼓秦腔锣鼓以还是鼓板大锣小锣和铙钹。而如今，面对流行音乐以及西方音乐文化的洗礼，我国传统音乐文化的发展态势不容乐观。关键词京剧锣鼓传统文化戏曲曲艺特性艺术功能研究目的及意义我国的戏曲艺术博大精深，而锣鼓击乐对于戏曲而言更是核心所在。俗语道，分锣鼓分戏住了锣鼓断了感等等。大锣又分为高中低种响度，高音大锣高亢激昂，常用于武打场面，渲染激烈的战斗气氛中音大锣音域宽广圆润，常配合着正面人物的唱念做打，来刻画人物的表里低音大锣音色低沉，常用于表现反面人物。小锣类似于大锣，常用于文人女性或是诙谐角色丑的上下场及搭配