着这个逻辑，对于老人胜利还是失败的讨论正反双方可以永远继续下去，而且永远得不到唯的答案，也就不会出现方说服另方，结果永远都是未知的，隐藏在作品深处的未知结构诠释了老人与海这部作品的伟大之处。结语文学艺术表达中的无限魅力在于未知结构的呈现，海明威老人与海中关于老人圣地亚哥究竟是胜利怎样，老人依然健在，那么留得青山在不怕没柴烧，既然这次可以打败大马林鱼，那么在未来的日子里他照样可以打败大鱼，此外，他还可以进步反思并总结与潜在的吞噬大鱼的鲨鱼作斗争的宝贵经验。反方也不甘示弱老人历经这么回与大马林鱼及鲨鱼的遭遇战，身心俱疲，随着时间推移，精力和体力定会日渐衰弱，他活了这么久，依然贫如洗，辈子都没有遇到像这次这么大的马林鱼，文学艺术表达中的未知结构探究艺术表演论文。他将面临什么呢独行的老人在第天坚持将船驶入大海，他坚信定可以捕获大鱼，但当他和大马林鱼僵持之时，他感受到了前所未有的孤立无援，文章中写到大马林鱼突然拉钓线，将渔夫拖得直往船头倒去他用右手小心地摸了摸，发现手在流血，他喃喃自语真希望那孩子在我身边。老渔夫摆脱不了失败的宿命，当独行又倔强的老人与无比凶险的海洋发生关联之时，注定了其失败的可能对老人与海这部小说的理解上，永远是个徘徊者，对于老人究竟是个胜利者还是失败者的讨论将会陷入种令人左右踟蹰的两难与未知选择中，也就是说，海明威在这部伟大的作品中嵌入了未知结构。作为失败者的老人小说老人与海歌颂了精神不败，这是不言而喻的，但在现实之中似乎又注定了失败的宿命。在小说开篇，海明威这样描写，他是个老人，独自驾了条小船，在墨西哥湾捕鱼，余秋雨有言切精神能量的大发挥，总是产生在裂变和爆炸之中，总是产生在对常规空间的伸拓和突破之中，总是产生在对未曾知晓的领域的挺进之中。前面分别讨论了作为胜利者以及失败者形象的老渔夫圣地亚哥，那么在老人与海这部小说中，海明威所刻画的老人究竟是何种形象这个问题非常值得思考。这里就隐藏了个文学艺术表达中的重要结构未知结构，换言之，如果组织场辩论会老人与海这部小说由美国作家海明威发表于年，两年后的年荣获诺贝尔文学奖。在诺贝尔文学奖的授奖历史中常伴随诸多争议，但海明威是个例外，几乎无人反对将诺贝尔文学奖颁给海明威。这部作品仅有约个单词，却淋漓尽致地展现了作者对人生百态世间冷暖的生命体悟。无疑这部作品是深入人心的。从文学创作及艺术表达的维度而言，海明威对未知结构的驾驭可谓登峰造极，为其作到鲨鱼群的围猎，他着实太累了，但又拖着疲惫不堪的身体迅速投入到与鲨鱼群的斗争之中，他喊出了那句小说中最为著名的话没有人为失败而生，个人可以被毁灭，但不能被打败，老人那不屈不挠的硬汉精神跃然纸上，启示读者要以饱满坚韧的意志和不畏艰难的勇气去应对切艰难险阻。关键词文学艺术文学艺术表达未知结构老人与海艺术呈现方式伟大的文学艺术作品在表达中都隐含着应该如何去认知本文以此为切入点着重阐述文学艺术表达中的未知结构。关键词文学艺术文学艺术表达未知结构老人与海艺术呈现方式伟大的文学艺术作品在表达中都隐含着种宏大的结构，这种结构可称之为未知结构，顾名思义就是将最值得玩味及最为隐蔽的叙事结构嵌入作品深处，而非表层。这就好比参观苏州园林，本来很小的个园子，感觉行至尽头，却突然又出现条小径，告诉我者的讨论将会陷入种令人左右踟蹰的两难与未知选择中，也就是说，海明威在这部伟大的作品中嵌入了未知结构。老人与海这部小说由美国作家海明威发表于年，两年后的年荣获诺贝尔文学奖。在诺贝尔文学奖的授奖历史中常伴随诸多争议，但海明威是个例外，几乎无人反对将诺贝尔文学奖颁给海明威。这部作品仅有约个单词，却淋漓尽致地展现了作者对人生百态世间冷暖的生命体悟。间的伸拓和突破之中，总是产生在对未曾知晓的领域的挺进之中。前面分别讨论了作为胜利者以及失败者形象的老渔夫圣地亚哥，那么在老人与海这部小说中，海明威所刻画的老人究竟是何种形象这个问题非常值得思考。这里就隐藏了个文学艺术表达中的重要结构未知结构，换言之，如果组织场辩论会，正方观点是小说中的老人圣地亚哥是个胜利者，反方观点为小说中的老人圣地亚哥文学艺术表达中的未知结构探究艺术表演论文宏大的结构，这种结构可称之为未知结构，顾名思义就是将最值得玩味及最为隐蔽的叙事结构嵌入作品深处，而非表层。这就好比参观苏州园林，本来很小的个园子，感觉行至尽头，却突然又出现条小径，告诉我们里面还有更美的风景，正所谓曲径通幽处，柳暗又花明。文学艺术表达中也会将更为深刻的内容作为艺术谋略给人以震撼。文学艺术表达中的未知结构探究艺术表演论文意志，智斗鲨鱼则展现出老人敢于同海洋中的切对手展开殊死搏斗的勇气。作为个老渔夫，当猎物大马林鱼出现时他就发誓绝不放弃，在两天两夜的时间里，老人与大马林鱼进行了相遇僵持搏杀制服系列斗争，充分体现出了老人不向任何困难屈服勇于斗争的英雄气概和顽强精神。在同大马林鱼僵持之时，小说中这样描述，渔夫自言自语到疼痛之于男人根本不算事儿。在制服大马林鱼后又其渔夫的身份不相契合，他周围其他的渔夫嘲笑他没本事，唯和他亲近的小男孩马诺林也离他而去，他成了个彻底的独行者。他将面临什么呢独行的老人在第天坚持将船驶入大海，他坚信定可以捕获大鱼，但当他和大马林鱼僵持之时，他感受到了前所未有的孤立无援，文章中写到大马林鱼突然拉钓线，将渔夫拖得直往船头倒去他用右手小心地摸了摸，发现手在流血，他喃喃自语真希望里面还有更美的风景，正所谓曲径通幽处，柳暗又花明。文学艺术表达中也会将更为深刻的内容作为艺术谋略给人以震撼。文学艺术表达中的未知结构探究艺术表演论文。作为胜利者的老人与海明威的硬汉形象如出辙，他在小说老人与海中，将渔夫圣地亚哥的硬汉形象塑造得淋漓尽致，在恶劣的自然环境中毅然决然地同大马林鱼搏斗并最终将其捕杀，体现了老人不畏艰难险阻的疑这部作品是深入人心的。从文学创作及艺术表达的维度而言，海明威对未知结构的驾驭可谓登峰造极，为其作品的巨大成功奠定了重要的理论基础。臵于小说老人与海的情境之中，毋庸臵疑，该小说给世人最大的启迪在于个人可以被毁灭，但不能被打败。那么我们便要追问小说的主人公老渔夫圣地亚哥究竟被打败了吗他究竟是个胜利者还是个失败者海明威究竟要告诉读者什么读个失败者，那么可能的结果是正反双方将无休无止地辩论下去，分不出胜负，给人以无限遐想。关于老人是胜利者还是失败者的辩论永远也没有定论，当无数的读者也参与到这场辩论中，深入剖析小说时，会发现这里面有令人产生无限深思的艺术魅力，读者时而同意正方观点，时而赞成反方意见，读者在对老人与海这部小说的理解上，永远是个徘徊者，对于老人究竟是个胜利者还是失败那孩子在我身边。老渔夫摆脱不了失败的宿命，当独行又倔强的老人与无比凶险的海洋发生关联之时，注定了其失败的可能性远远高于成功，作为个以打鱼为生的人，老人所有的努力和付出在实物价值衡量层面结果为零，其结局也仅是在简陋的棚屋内等待人生终点的来临。未知结构的魅力胜利者失败者余秋雨有言切精神能量的大发挥，总是产生在裂变和爆炸之中，总是产生在对常规文学艺术表达中的未知结构探究艺术表演论文在现实之中似乎又注定了失败的宿命。在小说开篇，海明威这样描写，他是个老人，独自驾了条小船，在墨西哥湾捕鱼，出海天却连条鱼都没有到手，船帆用面粉袋打过补丁，卷起来时，活像是常败将军的旗臶。且不去讨论第天出海能否有所收获，仅是天无所获就说明了老人是个失败者，他固然是位老人，但更重要的身份是渔夫，作为渔夫在近个月的时间里不能捕到鱼，不论怎么说这都者还是失败者的形象塑造，衍生了个非常值得探讨的无穷无尽的话题，彰显了具有无限艺术魅力的未知结构，这种结构的启示在于对于作品中胜利和失败的界定，永远不会有唯的答案，定会充满未知，因为每次胜利都能从中得出失败的结论，而每次失败的背后亦可总结出胜利的因素，这种具有抽象思辨意味的哲理化艺术呈现方式，恰成就了作品的伟大。海明威高屋建瓴地驾驭了这种隐藏么能奢求再次遇到，况且就算遇到又能怎样正方继续不论能否再次遇到大鱼，老人已经独自在小木屋坚守了那么多年，坐看云卷云舒，沧海横流方显英雄本色，这份坚守昭示着旦时机成熟，老人便会义无反顾继续出海，他不是个人，而是为人类的力量代言。反方认为他连老婆都没有，形单影只，只能在行将就木的光景中孤苦伶仃地度过余生。正方说尽管老人筋疲力尽，但还梦到了狮子远远高于成功，作为个以打鱼为生的人，老人所有的努力和付出在实物价值衡量层面结果为零，其结局也仅是在简陋的棚屋内等待人生终点的来临。文学艺术表达中的未知结构探究艺术表演论文。反方会认为圣地亚哥这个老人的身份是渔夫，而非运动员，他的终极目标还是获得鱼类资源，但他只得到了副硕大无比的鱼骨架，从这个角度看他无疑是失败的。正方可以继续反驳不管海天却连条鱼都没有到手，船帆用面粉袋打过补丁，卷起来时，活像是常败将军的旗臶。且不去讨论第天出海能否有所收获，仅是天无所获就说明了老人是个失败者，他固然是位老人，但更重要的身份是渔夫，作为渔夫在近个月的时间里不能捕到鱼，不论怎么说这都与其渔夫的身份不相契合，他周围其他的渔夫嘲笑他没本事，唯和他亲近的小男孩马诺林也离他而去，他成了个彻底的独行正方观点是小说中的老人圣地亚哥是个胜利者，反方观点为小说中的老人圣地亚哥是个失败者，那么可能的结果是正反双方将无休无止地辩论下去，分不出胜负，给人以无限遐想。关于老人是胜利者还是失败者的辩论永远也没有定论，当无数的读者也参与到这场辩论