的身世改成是大奶奶她们在起讨论，省掉了很多人物角色的存在，巧的哥嫂也直接以闪回的形式呈现出来，将系列的人物关系通过只她却残忍的剥夺了孩子获得幸福的权利，她通过言语的刻薄逼死了两个儿媳，使得长白在最后只敢去逛窑子，她又控制着安姐儿的人生，在安姐儿好不容易订婚之后，又用言语逼退了安姐儿的未婚夫，还使得安姐儿染上了鸦片，到最后安姐儿也活成了另外个巧，重复着巧的性格。剧版的人物新编京剧金锁记的创作风格探究艺术表演论文简单的对比和分析。首先，在故事情节的设计上，剧版里面的人物均来自于金锁记，但是结合了怨女中的故事背景，将巧麻油西施银娣设定为麻油店老板的女儿，将爷设为患了软骨病的富家少爷，在小说版的金锁记中，巧嫁的是个身患残疾的人，而未揭示是何残疾。王安祁和赵雪君将两本书顶多只能叫块红布，就连巧的脸都没能全部遮住，而新娘的红盖头则是盖住了整个头部，舞台上呈现出了真假新娘，但观众却能分辨出何为想象何为实际发生的。该剧的舞台设计也独具匠心，人物服装尽量地还原小说，舞台布景灯光设计也都很好地切合了主题。笔者将重点放在分析舞台的道爷在巧面前再次夸赞其耳坠，最后次是在第幕给安姐儿裹脚的时候被安姐儿失手拽了下来。前面两次将人的暧昧关系在不经意间传达给观众，第次的时候耳坠被安姐儿拽下时，也就意味着人的关系在巧这里得到了终结。尽管这种终结沾了满手的鲜血，使得巧痛苦不已，但还是终结了。第个道人物形象塑造的成功新编金锁记讲述的就是曹巧生爱而不得的故事，因为爱而不得从而失去了爱人的能力，她想好好的爱自己的孩子，但是由于性格使然，她在自己坠入深渊的同时也将两个孩子拉进地狱。全剧共分为幕，第幕就是人物关系的交代，第幕是爷娶亲，第幕是分家后的状态。第个审美文化形式之，戏曲在其艺术发展和传承过程中，经常采用新编的方式将不同题材的生活故事再次呈现于舞台，戏曲新编剧目也是层出不穷，其中最具代表性的就有新编历史剧大唐贵妃新编戏霸王别姬新编历史剧曙色紫禁城新编戏金锁记等。金锁记根据张爱玲小说金锁记怨女整合加工而成特色张爱玲新编京剧表演艺术作为中国传统民间审美文化形式之，戏曲在其艺术发展和传承过程中，经常采用新编的方式将不同题材的生活故事再次呈现于舞台，戏曲新编剧目也是层出不穷，其中最具代表性的就有新编历史剧大唐贵妃新编戏霸王别姬新编历史剧曙色紫禁城新编戏金锁记等。新娘都对着巧拜，巧才呆呆傻傻的将盖头掀下来，盖头下面巧脸色苍白。巧的盖头跟新娘的盖头也有很大的区别，巧的顶多只能叫块红布，就连巧的脸都没能全部遮住，而新娘的红盖头则是盖住了整个头部，舞台上呈现出了真假新娘，但观众却能分辨出何为想象何为实际发生的。人物形象塑次，第次出现是第幕爷在众人面前夸赞嫂的凤纹耳坠子可真别致，第次出现是爷因为被要债人逼迫，无奈中找到了巧，爷在巧面前再次夸赞其耳坠，最后次是在第幕给安姐儿裹脚的时候被安姐儿失手拽了下来。前面两次将人的暧昧关系在不经意间传达给观众，第次的时候耳坠被安姐儿拽下时新编京剧金锁记的创作风格探究艺术表演论文不仅编演观念上进行了大胆的创新，舞台呈现上更是精心打造，使得这出京剧自年台北首演以来就深受观众喜爱，此后又数次到大陆演出，依旧是好评如潮，给些之前并不熟悉京剧，不熟悉台湾地区京剧现状的青年观众留下了深刻的印象。新编京剧金锁记的创作风格探究艺术表演论文剧金锁记的创作风格探究艺术表演论文。自由的时空与舞台设计作为新编剧，金锁记最大的创作特色就在于自由的戏曲时空，完全不受时空限制，在舞台上多次运用闪回和时空穿梭的创作方法，运用得最多的在第幕。关键词人物形象创作特色张爱玲新编京剧表演艺术作为中国传统民中的佼佼者,参考文献谭霈生论戏剧性北京北京大学出版社，张爱玲金锁记哈尔滨哈尔滨出版社，张爱玲怨女哈尔滨哈尔滨出版社，冉琪浅析新编京剧金锁记的创作风格戏剧之家，。该剧的舞台设计也独具匠心，人物服装尽量地还原小说，舞台布景灯光设计也都很好地切合了主题。锁记根据张爱玲小说金锁记怨女整合加工而成，不仅编演观念上进行了大胆的创新，舞台呈现上更是精心打造，使得这出京剧自年台北首演以来就深受观众喜爱，此后又数次到大陆演出，依旧是好评如潮，给些之前并不熟悉京剧，不熟悉台湾地区京剧现状的青年观众留下了深刻的印象。新编的成功新编金锁记讲述的就是曹巧生爱而不得的故事，因为爱而不得从而失去了爱人的能力，她想好好的爱自己的孩子，但是由于性格使然，她在自己坠入深渊的同时也将两个孩子拉进地狱。全剧共分为幕，第幕就是人物关系的交代，第幕是爷娶亲，第幕是分家后的状态。关键词人物形象创也就意味着人的关系在巧这里得到了终结。尽管这种终结沾了满手的鲜血，使得巧痛苦不已，但还是终结了。第个道具就是红盖头，红盖头出现在爷结婚的时候，巧想象着楼下办的是爷与自己的婚礼，拿出红盖头搭在自己的头上，舞台上就成了两个蒙着盖头的新娘，直到夫妻对拜的时候，爷者将重点放在分析舞台的道具设计上，该剧中道具的合理使用使得情节结构更加完整，细节的处理也更加耐人寻味。第个就是麻将，开场后个人围着桌子打麻将，将个人的人物关系清楚的呈现给观众，尤其是将爷和巧的微妙关系把握的恰到好处。第个便是凤纹耳坠子，这个耳坠在剧中共出现新编京剧金锁记的创作风格探究艺术表演论文新的意义，注入了新的活力，使得剧版里的人物更深入人心，人物形象也更丰满，加上京剧舞台的演绎和诠释，更是带来了别致的艺术体验，这种有强烈代入感的艺术体验是剧版所特有的，更是戏曲艺术的独特魅力所在。也正因此，国光剧团新编的金锁记在观众中才能够好评如潮，成为新编片语展现，简单解释巧嫁进姜家的原因，又表达出巧内心对哥嫂的埋怨，衬托巧悲凉的面。从情节线索来看，剧版使用闪回蒙太奇穿梭间离回忆等系列的艺术手法，将小说中复杂的人物关系和情节结构简单化，使其更具艺术张力，也更有艺术感。总而言之，该剧采用了虚实交错时空迭映等系定更加简洁，就是个爱而不得的女人活在个不堪的家庭里，将自己逼成了个心理扭曲的病态形象。剧版出场人物少，人物关系简洁，这样也使得剧版中的人物形象更加的鲜明。从情节的设定来看，巧跟爷的感情戏占了剧版的半壁江山，巧满心都只有爷，即使爷娶妻之后仍旧在祈求爷给自己留理的结合起来，使得故事性更强，故事背景也更为丰富。剧版和小说版最大的个区别便是人物设定。剧中巧的出场比小说更吸引人，展示出了她处在个病态环境和扭曲心情下充满戏剧性的性格心理特点。在原著中，几乎没有巧和爷的感情戏，在小说中巧是个渴望爱的人，她爱着自己的孩子，设计上，该剧中道具的合理使用使得情节结构更加完整，细节的处理也更加耐人寻味。新编京剧金锁记的创作风格探究艺术表演论文。与原作之间的比较剧版的金锁记结合了张爱玲的两部小说，其中大部分的故事情节还是取材于金锁记，笔者就将剧版和小说版两个不同的艺术形式进就是红盖头，红盖头出现在爷结婚的时候，巧想象着楼下办的是爷与自己的婚礼，拿出红盖头搭在自己的头上，舞台上就成了两个蒙着盖头的新娘，直到夫妻对拜的时候，爷和新娘都对着巧拜，巧才呆呆傻傻的将盖头掀下来，盖头下面巧脸色苍白。巧的盖头跟新娘的盖头也有很大的区别，巧个就是麻将，开场后个人围着桌子打麻将，将个人的人物关系清楚的呈现给观众，尤其是将爷和巧的微妙关系把握的恰到好处。第个便是凤纹耳坠子，这个耳坠在剧中共出现了次，第次出现是第幕爷在众人面前夸赞嫂的凤纹耳坠子可真别致，第次出现是爷因为被要债人逼迫，无奈中找到了巧