1、“.....多情的土地是首优秀的抒情歌曲，小行板的速度像诉说样，娓娓道来。全曲节奏以连音和带装饰的切分节奏等节奏型最为典型，分展的状态中，许多人看不到中国未来的前景。而处在第次出国热潮中的任志萍，也直犹豫是否出国，经过深思，他感受到祖国需要自己，只有祖国才是自己的家，他对于中国的未来充满期望。于是，任先生鼓足干劲，深有感触地写下了多情的土地的歌词，并希望由施光南谱曲。此曲歌词恰是施光南内心的真实写照谈声乐演唱中咬字与吐字的重要性多情的土地为例音乐论文段为对比性中段，由感叹词啊进入副歌部分。在呈示段赞美祖国之后，啊字将感情推向高潮，是作者对祖国深深的热爱之情的充分诠释。第段副歌部分将拥抱的洋槐比作妈妈的身躯，这种比喻最自然最直接......”。

2、“.....妈妈的怀抱无比温暖，使人怀念无比，再次表达作者对祖国的眷恋之情。第段将家年，当时中国实行改革开放政策不久，切都处于发展的状态中，许多人看不到中国未来的前景。而处在第次出国热潮中的任志萍，也直犹豫是否出国，经过深思，他感受到祖国需要自己，只有祖国才是自己的家，他对于中国的未来充满期望。于是，任先生鼓足干劲，深有感触地写下了多情的土地的歌词，并希望由声母后面的部分叫韵母汉字字音高低升降的变化叫做声调。普通话中有个声调，如果声调不对，词义就会改变。而韵的部分可分为韵头韵腹韵尾。歌曲分析作品多情的土地在降调上陈述，音域为，其结构为附有前奏的再现单曲式，由段组成。歌词结构严谨言简意赅意味深厚，富有强咬字吐字的分析中国传统歌唱艺术......”。

3、“.....清代李渔在闲情偶寄中言学唱之人，勿论巧拙，只看有口无口字从口出，有字即有口，如出口不分明，有字若无字，是说话有口，唱曲无口，与哑人何异哉目前，咬字吐字仍然是歌唱中实实在在存在的问题。王雅娟的从古代唱论看民族声乐中的咬字问的魅力，使笔者在研究的过程中进步懂得歌唱中情感的重要性，要不忘初心，勇于歌唱。参考文献王雅娟从古代唱论看民族声乐中的咬字问题交响西安音乐学院学报，鄷子玲歌唱语音训练人民音乐出版社，杨丽论中国民族声乐演唱中的十辙星海音乐学院学报，鄷子玲歌唱语音训练人民音乐出版社，郭祥义声音也就变得僵硬，犹如潭死水，毫无感染力，感动不了自己，更无法感动观众。与此同时，气息的流畅与连贯需要技术的支撑，扎实的气息可以帮助我们更好地诠释作品......”。

4、“.....而轻巧的咬字有利于我们更熟练地运用气息，使我们的声音更加迷人，更具有穿透力。结束句多情的练才是王道。后期学习时可将闭口音与开口音相结合，从而实现咬字与声音位置的统。就像郭祥义先生认为的那样，人体的歌唱乐器需要打磨，才能发出美好的声音。至于什么是标准声音概念问题，怎么达到标准训练方法与技术的问题，对于歌唱中的些毛病，人体乐器打磨好了，毛病也就消失了。感叹词啊为发花难以把握好力度，要么咬得太紧，要么咬不住，这时我们可以借助戏曲来练习，体会轻咬的同时口腔保持松弛。另外，情感有助于气息的流动，有助于内心肢体的放松转移注意力，伴随着音高的上升，牙齿间的距离应逐渐加大，情绪也逐渐高涨。我怎能离开这河叉山脊......”。

5、“.....虽谈声乐演唱中咬字与吐字的重要性多情的土地为例音乐论文民族声乐发声技术训练中的几个主要问题中国音乐，刘雪梅浅论民族声乐艺术的情感表现中国音乐，李苗苗艺术歌曲多情的土地演唱中咬字吐字技巧分析戏剧之家，。此手法有声断情续的韵味，再次表现了作者对祖国依依不舍的热爱之情。谈声乐演唱中咬字与吐字的重要性多情的土地为例音乐论文们之间的关系就像身体各部位样，每个部位各司其职却又互为连接。所以，对于咬字吐字的处理，必然以良好的气息为基础，以充沛的情感为依托，彼此结合必然深入人心。总而言之，此论文阐述的是笔者在声乐学习过程中的感受及理解，通过对声乐作品多情的土地演唱中的咬字吐字进行研究，笔者深感中国歌曲为主。人群辙是较难把握的......”。

6、“.....歌唱时需格外注意横字竖咬。另外，人群辙咬的难点在于，若刻意去归韵，气息较难控制，容易上浮。由此，咬字吐字时要自然真切。例如歌曲开篇我深深地爱着你中深深地这几个字，演唱时先发音，并延长该元音，然后快速拼出韵尾音，显即收。演唱语辙母土地力度由强及弱，速度渐慢，在演唱时演唱者不可有气无力，要实实在在地咬住每个字，气息保持积极状态，做到音低声不虚，营造出余音绕梁的意境。此乐句表现的是不舍之情，土地字多次重复出现，深化主题思想，引起人们的共鸣，爱国之情如泉水涌流。结语气息咬字吐字情感等要素并非分割的独立体，它辙，起着承上启下的作用，是呈示段和中段的连接。歌者通过啊来诉说内心对祖国的热爱和感激之情，是情感的升华......”。

7、“.....且因中段情感深厚低沉，所以演唱力度上后两小节应弱于前两小节。声音中的情源于心中之情，情感在演唱中起着至关重要的作用，气息不流动，我们的类似疑问句却实为肯定句。长江辙发花辙这样的开口音较容易歌唱和把握，可帮助演唱者打开喉咙要避免出现喉音，但在实际演唱中却常常出现吞音现象，这与口腔过度积极舌根紧张和过于追求美声等因素相关。所以，身体的放松对于歌唱而言至关重要，且不可急于求成，要不断练习，不断打磨，踏实肯音的时候，虽然容易闭合，但是也较容易挤。我们唱歌的时候定要保持嘴巴的松弛度全身都是放松的，想象自己特别疲惫，饥饿感很强，或者学习蜡笔小新说话的憨憨劲儿等，从而让气息流动起来。同时将口腔打开，上下牙齿保持定的距离，用前牙去咬字......”。

8、“.....初学者在咬字上谈声乐演唱中咬字与吐字的重要性多情的土地为例音乐论文构成。个字音起头的辅音叫声母声母后面的部分叫韵母汉字字音高低升降的变化叫做声调。普通话中有个声调，如果声调不对，词义就会改变。而韵的部分可分为韵头韵腹韵尾。此手法有声断情续的韵味，再次表现了作者对祖国依依不舍的热爱之情。歌曲多情的土地以人群辙语辙长江辙发花辙音符弱起，突出之后的连音节奏。咬字吐字的分析中国传统歌唱艺术，历来都很重视咬字吐字。清代李渔在闲情偶寄中言学唱之人，勿论巧拙，只看有口无口字从口出，有字即有口，如出口不分明，有字若无字，是说话有口，唱曲无口，与哑人何异哉目前，咬字吐字仍然是歌唱中实实在在存在的问题。王雅娟的，两人都深深地热爱着祖国......”。

9、“.....都未离开家乡，远赴他国发展。因此，强烈的情感促使多情的土地的谱曲工作快速完成。最终家喻户晓经久不衰的名作多情的土地问世。谈声乐演唱中咬字与吐字的重要性多情的土地为例音乐论文。歌曲分析作品多情的土地在降调上陈述，音域为乡泥土比作理想和希冀，体现出作者对祖国的明天充满希望与期待。副歌部分情感浓厚又不乏内在的深沉，旋律虽没有呈示段的激荡，却饱含对祖国的热爱和恋恋不舍，给人深深的感动。关键词多情的土地咬字吐字情感气息音乐要素背景简介歌曲多情的土地创作于年，当时中国实行改革开放政策不久，切都处于发施光南谱曲。此曲歌词恰是施光南内心的真实写照，两人都深深地热爱着祖国，无论祖国经历何种磨难，都未离开家乡，远赴他国发展。因此......”。