1、“.....在云南花灯海阳秧歌等汉族民间舞中都是如此。在豫南花鼓灯中，腊花对扇子和丝巾的使用极为丰富。较为简单的有端推扇抱月扇扛扇等，还有比较复杂的如打舞扇雪花盖顶扑蝴蝶等。打舞扇时，配合丝巾的使用，以刚河南信阳民歌音乐特征与文化成因分析沈阳音乐学院报，金鹭地方音乐资源在高校音乐教育中的运用以固始花挑为例信阳农林学院学报，陈依雯豫南歌舞中颗璀璨的明珠浅谈豫南民间舞蹈花之固始花挑戏剧之家，赵向欣豫南花鼓灯的表演形式与代表性动作信阳师范学院报，张清改浅谈信阳地域文化的形成及基本特征赤峰学院学报，赵浅析豫南花鼓灯的风格特征论文全文大场小场两种。大场为段式结构。第段，由老竿儿引蜡花和花鼓腿子出场，以踢门拜方乌龙摆尾等近十种舞台调度形成。第段，由老竿儿即兴编词用地方俗语配合锣鼓开始打岔，内容多为吉祥话，说的诙谐有趣......”。

2、“.....第段是由花鼓娘子和花鼓腿子进行简单剧情的歌舞表演，并由老竿儿收场。小场舞蹈语汇多样丰富，表现力强，般表现了花鼓腿子的诙谐幽默，还有刚健挺拔的男子气概。灯是融合了灯和伞的道具，在豫南花鼓灯中也叫作伞，由于伞与散同音，而民间是十分忌讳散的，因此便又称之火淋子火轮子等。灯在豫南花鼓灯中有变换队形，指挥调度的作用，是权利的象征。扇子和丝巾是汉族秧歌中女子最常用的道具，不仅在豫南花鼓灯中是这样，在云南花灯海阳秧歌比较独特的道具。花挑子就是根扁担，两头挂有两个装满鲜花的竹篮，头顶有遮阳用的花篷，花篷后面有片彩色的飘纱。舞动时，需要将挑子扛在肩上，这本身就限制了动作的产生。但是智慧的舞挑艺人们却在身体受限的情况下，创造出了炫目的舞挑动作。如扛挑涮挑转挑颤挑踢门等。舞动时，挑子上下翻转行进滚动，形成种花团锦簇之感......”。

3、“.....形成了鲜明的地域文化特色，不仅融合有飘逸浪漫的荆楚文化，还有厚重儒雅的中原文化。荆楚文化主要指以楚辞为代表的长江中下游的蛮夷文化。在信阳民间进行的花鼓灯表演中，出现了使用如鞸鼓的小鼓为道具的形式，唱帮打位体的打击乐也显现了楚国文化的影响。商城又名为雩娄，雩娄是祈求天地神灵的祭祀场术表现中有如端推扇，由用簸箕或筛子筛麦子的农业劳动，而南方的稻田中的插秧以及在湿泥巴中行走的习惯表现在舞蹈中，有了顺边的动作语言如高吊扇，还有步伐中的点颤步以及拔泥步等独特舞步。适中的海拔使得这里生产出了著名的毛尖茶，采茶舞也应运而生。多样的农业生产方式，形成了多样的舞蹈形式，如采茶舞花挑舞花伞舞花扇舞等的尊重甚至崇拜。豫南花鼓灯中通过男性角色的卑微低贱来衬托女性角色的端庄高贵，充满了对女性的尊敬之情。在风格特点上......”。

4、“.....低头丑角。舞蹈中花鼓娘子以打舞扇贯穿以各类扇花，营造出种彩蝶飞舞，花团锦簇的美，表现出女子的柔美俏丽，而以大步伐的动律配合端推扇抱月扇扛扇等，又表现出女子热情奔放的性格特点。地形舞蹈的特点花挑舞主要在于挑子的上下翻飞，技艺性强，动作干净利落，北方特点鲜明花伞舞，柔美俏丽婉转多姿，步伐轻巧敏捷，南方风味浓厚花扇舞，上身有南方的灵巧，步伐有北方的大气，有些动作又带有山地地形的顺边特点，豫南特色最为浓厚。浅析豫南花鼓灯的风格特征论文全文。但由于演出场地演出目的演出对象的不扇花上下翻飞，丝巾随扇花舞动，腰部头部随扇花轻微摆动，具有典型的南方舞蹈精巧细腻俏丽的特点，而下身的行进右转身，步伐大而简洁干净，表现出种北方舞蹈泼辣麻利的特点。信阳的气候季分明，这里既有北方的主要农作物大麦和玉米，也有南方的水稻和棉花......”。

5、“.....由用簸箕或筛子筛浅析豫南花鼓灯的风格特征论文全文。采茶舞，顺边的特点鲜明，有着高原山地地形舞蹈的特点花挑舞主要在于挑子的上下翻飞，技艺性强，动作干净利落，北方特点鲜明花伞舞，柔美俏丽婉转多姿，步伐轻巧敏捷，南方风味浓厚花扇舞，上身有南方的灵巧，步伐有北方的大气，有些动作又带有山地地形的顺边特点，豫南特色最为浓厚。浅析豫南花鼓灯的风格特征论文全文如打舞扇加行进右转身的舞蹈动作，上身扇花上下翻飞，丝巾随扇花舞动，腰部头部随扇花轻微摆动，具有典型的南方舞蹈精巧细腻俏丽的特点，而下身的行进右转身，步伐大而简洁干净，表现出种北方舞蹈泼辣麻利的特点。信阳的气候季分明，这里既有北方的主要农作物大麦和玉米，也有南方的水稻和棉花。北方农作的习惯在豫南花鼓灯舞蹈艺式......”。

6、“.....商城又名为雩娄，雩娄是祈求天地神灵的祭祀场所，岔伞舞据说便是祭祀时所使用的舞蹈，祭祀活动般在夜晚进行，因此岔伞的中心是盏灯。在今日商城岔伞的表演中，仍有夜半场表演的形式。中原文化指的是以今河南为中心的黄河中游文化区域由地灯发展而来的花鼓灯表演形式可以窥见汉代角花鼓腿子的基本站姿如同毛猴，耸肩曲臂提肘提腕屈腿，加上大多的低空动作和卑躬屈膝的姿态，看起来诙谐幽默。豫南花鼓灯的地域风格特征地理方位豫南花鼓灯起源于河南省最南部的信阳，在地理上位于中国淮河秦岭南北分界线上，地跨淮河两岸。淮南的秀丽山水影响它形成了婉约柔美娇俏的风格，而淮北的辽阔平原造就了它大气豪放的特征同，句式自由增减，再加上每位演员不同的表演风格和习惯，又使得演唱效果夸张多变生动活泼不拘格......”。

7、“.....舞蹈表演的主要角色是男女，男角叫花鼓腿子花鼓架子女角叫花鼓娘子腊花等。花鼓腿子带有明显的贬义，而花鼓娘子这称谓，表现出了对女性麦子的农业劳动，而南方的稻田中的插秧以及在湿泥巴中行走的习惯表现在舞蹈中，有了顺边的动作语言如高吊扇，还有步伐中的点颤步以及拔泥步等独特舞步。适中的海拔使得这里生产出了著名的毛尖茶，采茶舞也应运而生。多样的农业生产方式，形成了多样的舞蹈形式，如采茶舞花挑舞花伞舞花扇舞等。采茶舞，顺边的特点鲜明，有着高原山百戏的痕迹。至今在民间如固始县花鼓灯表演中，还有刷街演出的形式。豫南花鼓灯的地域风格特征地理方位豫南花鼓灯起源于河南省最南部的信阳，在地理上位于中国淮河秦岭南北分界线上，地跨淮河两岸。淮南的秀丽山水影响它形成了婉约柔美娇俏的风格，而淮北的辽阔平原造就了它大气豪放的特征......”。

8、“.....上身浅析豫南花鼓灯的风格特征论文全文场，随后将腊花和鼓角引上场，以舞蹈为主要表现手段，进行队形的变换和花鼓灯舞蹈动作的展现。文化传统信阳历史文化厚重，形成了鲜明的地域文化特色，不仅融合有飘逸浪漫的荆楚文化，还有厚重儒雅的中原文化。荆楚文化主要指以楚辞为代表的长江中下游的蛮夷文化。在信阳民间进行的花鼓灯表演中，出现了使用如鞸鼓的小鼓为道具的形脚上的碎步颤步行进右转身等步伐，尤如上下纷飞的彩蝶，绚丽夺目美丽动人。花挑子是豫南花鼓灯中比较独特的道具。花挑子就是根扁担，两头挂有两个装满鲜花的竹篮，头顶有遮阳用的花篷，花篷后面有片彩色的飘纱。舞动时，需要将挑子扛在肩上，这本身就限制了动作的产生。但是智慧的舞挑艺人们却在身体受限的情况下，创造出了炫目的向欣淮上豫南花鼓灯研究开封河南大学出版社......”。

9、“.....刘世嵘豫南民间花鼓灯艺术特点探析川戏剧，。不仅表现了花鼓腿子的诙谐幽默，还有刚健挺拔的男子气概。灯是融合了灯和伞的道具，在豫南花鼓灯中也叫作伞，由于伞与散同音，而民间是十分忌讳散的，因此便又称之火淋子火轮子等。灯在豫南都放在第段中进行表演。豫南花鼓灯以其独特的地理位置形成了独具格的音乐舞蹈风格，具有较高的研究价值。但对它的传承与保护工作依旧任重而道远，不仅仅需要舞蹈音乐方向的工作者，还需要宣传组织等各个方面的文艺工作者的倾力付出和无私奉献，共同保护和发展这古老的艺术形式。参考文献汪法萍信阳民间舞蹈的象征性舞蹈理论，于等汉族民间舞中都是如此。在豫南花鼓灯中，腊花对扇子和丝巾的使用极为丰富。较为简单的有端推扇抱月扇扛扇等，还有比较复杂的如打舞扇雪花盖顶扑蝴蝶等。打舞扇时，配合丝巾的使用......”。